Tele2, 관세, 질문에 대한 도움말

서사에 소개된 영웅의 꿈은 A.S. 푸쉬킨이 가장 좋아하는 구성 장치이다. Grinev는 "The Captain 's Daughter"에서 중요한 "예언적인"꿈을 봅니다. 미래의 사건을 예고하는 꿈은 소설 Eugene Onegin에서 Tatyana Larina를 방문합니다.

그녀의 무릎까지 눈이 쌓여 있다.

그리고 그녀의 목 주위에 긴 가지가 생겼습니다.

갑자기 푹 빠지더니 귀에서

금 귀걸이는 강제로 찢어 질 것입니다.

그리고 내 사랑스러운 작은 다리에서 떨어진 연약한 눈 속에서

젖은 신발은 끼이게 되는데..

무력해진 타티아나는 눈 속에 빠지고, 곰은 "재빨리 그녀를 붙잡고" 악마 괴물들로 가득 찬 오두막으로 데려갑니다.

뿔이 있고 개 얼굴을 한 것,

또 다른 하나는 수탉의 머리를 가지고 있고,

염소 수염을 기른 ​​마녀가 있어요.

여기 해골은 늠름하고 자랑스럽습니다.

포니테일을 한 난쟁이가 있고, 여기

학 반, 고양이 반.

갑자기 Tatyana는 여기의 "마스터"인 Onegin을 알아 봅니다. 여 주인공은 감히 방에 들어 가지 않고 입구에서, 문 뒤에서 일어나는 모든 일을 지켜 봅니다. 궁금해서 그녀는 문을 조금 열었고, 바람이 불면서 “야등불의 불”이 꺼졌습니다. 무슨 일이 일어나고 있는지 이해하려고 노력하면서 Onegin은 문을 열었고 Tatyana는 "지옥 같은 유령의 시선에"나타납니다. 그런 다음 그녀는 Onegin과 함께 홀로 남겨졌지만 Olga와 Lensky는 예기치 않게 이 고독을 침해합니다. 오네긴은 화를 냈습니다.

그리고 그의 눈은 격렬하게 방황합니다.

그리고 그는 초대받지 않은 손님을 꾸짖습니다.

Tatiana는 간신히 살아 있습니다.

논쟁은 점점 더 커지고 있습니다. 갑자기 예브게니

그는 긴 칼을 들고 즉시

렌스키는 패배했다...

이 꿈은 매우 중요합니다. 그것이 우리에게 다양한 문학적 연관성을 불러일으킨다는 점은 주목할 가치가 있습니다. 줄거리 자체 (숲으로의 여행, 작은 오두막에서의 비밀 감시, 살인)는여 주인공이 그녀에게 일어난 사건을 꿈으로 전하는 푸쉬킨의 동화 "신랑"을 연상시킵니다. Tatyana의 꿈의 일부 장면도 동화를 반영합니다. 동화 '신랑'에서 주인공은 숲속 오두막에서 '비명, 웃음, 노래, 소음, 울림'을 듣고 '만연한 숙취'를 본다. Tatyana는 또한 "짖는 소리, 웃음, 노래, 휘파람 소리, 박수 소리, 사람들의 소문, 말의 부랑자 소리"를 듣습니다. 그러나 여기서의 유사점은 아마도 거기서 끝날 것입니다.

Tatyana의 꿈은 또한 또 다른 "마법의"꿈인 Griboyedov의 코미디 "Woe from Wit"에서 Sophia의 꿈을 상기시킵니다.

그러자 천둥소리와 함께 문이 열렸다.
일부는 사람이나 동물이 아닙니다.
우리는 헤어졌고 그들은 나와 함께 앉아 있던 사람을 고문했습니다.
그 사람은 그 어떤 보물보다 나에게 더 소중한 것 같아
나는 그에게 가고 싶습니다. 당신은 당신과 함께 가져옵니다:
신음소리, 포효, 웃음소리, 휘파람소리를 내는 몬스터들이 함께합니다!

그러나 그리보예도프의 소피아는 이 꿈을 꾸며냈지만 현실에서는 일어나지 않았다.

현실과 허구의 꿈의 음모가 Zhukovsky의 발라드 "Svetlana"를 참조한다는 점은 주목할 가치가 있습니다. Svetlana와 마찬가지로 Tatyana는 크리스마스 시간에 운세를 알려줍니다. 그녀는 거울을 향해 달을 가리키며 지나가는 사람의 이름을 묻습니다. 잠자리에 들면서 주인공은 "수면을 위해"운세를 점치기 위해 "비단 벨트"인 부적을 벗습니다. 그의 발라드에서 Zhukovsky는 스베틀라나에게 일어나는 모든 일이 끔찍한 꿈이라는 사실을 논의하지 않는 것이 특징입니다. 우리는 작업이 끝날 때 행복한 각성이 일어날 때 이에 대해 배웁니다. 푸쉬킨은 공개적으로 이렇게 말합니다. "그리고 타티아나는 멋진 꿈을 가지고 있습니다." Zhukovsky의 로맨틱 발라드는 "검은 관", "검은 암초", "어두운 거리", 희미한 달빛, 눈보라와 눈보라, 죽은 신랑 등 "장르의 속성"을 모두 포함합니다. 스베틀라나는 자신이 본 꿈에 혼란스럽고 화가 났으며 그가 그녀에게 "쓰라린 운명"을 말하고 있다고 생각하지만 실제로는 모든 것이 잘 끝납니다. 안전하고 건전한 약혼자가 그녀의 문에 나타납니다. 피날레에서 시인의 어조는 명랑하고 삶을 긍정하게 됩니다.

이생에서 우리의 가장 친한 친구

섭리에 대한 믿음.

창조자의 이익은 법이다:

여기서 불행은 거짓된 꿈이다.

행복이 깨어납니다.

푸쉬킨의 시에서는 완전히 다른 억양이 들립니다.

그러나 불길한 꿈이 그녀를 약속합니다.

슬픈 모험이 많이 있습니다.

Tatiana의 꿈은 "예언적"입니다. 그는 그녀의 미래 결혼을 예고합니다 (대중적인 신념에 따르면 꿈에서 곰을 보는 것은 결혼을 예고합니다). 게다가 여주인공의 꿈에 나오는 곰은 오네긴의 대부이고, 장군인 그녀의 남편은 실로 오네긴의 먼 친척이다.

꿈에서 "떨리고 비참한 다리"위에 서있는 Tatyana는 끓어 오르는 "활기차고 어둡고 회색"이며 "겨울에 얽매이지 않는"시냇물을 건너며 이는 또한 그녀의 미래를 상징적으로 드러냅니다. 여 주인공은 새로운 삶의 상태, 새로운 품질로의 전환을 기다리고 있습니다. 시끄럽고 소용돌이 치는 시냇물, "겨울에 얽매이지 않는"이 꿈에서는여 주인공의 젊음, 그녀의 소녀 같은 꿈과 오락, 오네긴에 대한 사랑을 상징합니다. 젊음은 인간 삶에서 가장 좋은 시간이며, 성숙한 "겨울"시대의 제한, 경계 및 규칙이 아무런 힘이 없는 강하고 폭풍우가 치는 시냇물처럼 진정으로 자유롭고 평온합니다. 이 꿈은 여주인공이 인생의 한 시기를 어떻게 겪는지를 보여주는 것 같습니다.

이 꿈은 또한 Larins의 집에서 미래의 이름 날보다 앞서 있습니다. D. D. Blagoy는여 주인공의 꿈에서 나온 "테이블"사진이 Tatyana의 이름 날에 대한 설명을 반영한다고 믿었습니다.

이 꿈에서 오네긴이 오두막에서 잔치를 벌이는 악마 괴물의 "주인"으로 등장하는 것이 특징입니다. 이 기묘한 화신에서는 영웅의 '악마주의'가 N번째 권력으로 승격되었음을 나타냅니다.

게다가 전혀 예측할 수 없는 반응을 보이는 오네긴은 여전히 ​​타티아나에게 미스터리한 인물로, 그에게는 어떤 낭만적인 아우라가 맴돌고 있다. 그리고 이런 의미에서 그는 '괴물'일 뿐만 아니라 '기적'이기도 합니다. 이것이 바로 이 꿈의 주인공이 기괴한 생물들에게 둘러싸여 있는 이유이기도 합니다.

잠은 사람의 숨겨진 욕망을 나타내는 것으로 알려져 있습니다. 이런 점에서 타티아나의 꿈은 의미심장하다. 그녀는 주변의 적대적인 세계의 저속함과 둔함에서 구출되는 구원자 오네긴을 봅니다. 꿈에서 Tatyana는 영웅과 함께 홀로 남겨집니다.

나의! -Evgeny는 위협적으로 말했습니다.

그리고 갱단 전체가 갑자기 사라졌습니다.

싸늘한 어둠 속에 남겨진

소설 속 여주인공의 꿈이 단순히 미래의 사건에 앞서는 것이 아니라는 점은 주목할 가치가 있다. 이 에피소드는 소설의 줄거리 강조점을 바꿉니다. 독자의 관심은 Onegin과 Tatyana의 관계에서 Onegin과 Lensky의 관계로 전환됩니다. Tatyana의 꿈은 그녀의 내면 세계, 그녀 본성의 본질을 우리에게 드러냅니다.

Tatyana의 세계관은 시적이고 민속 정신으로 가득 차 있으며 밝고 "반항적 인"상상력을 가지고 있으며 그녀의 기억은 고대의 관습과 전설을 보존합니다. 그녀는 징조를 믿고 유모의 이야기를 듣는 것을 좋아하며 소설에는 민속 모티브가 동반됩니다. 따라서 꿈에서여 주인공이 큰 곰, 숲, 오두막, 괴물과 같은 러시아 민화의 이미지를 보는 것은 매우 자연스러운 일입니다.

N. L. Brodsky는 Tatyana의 꿈의 원천이 푸쉬킨에게 알려진 Chulkov의 "Russian Fairy Tales"일 수 있다고 지적합니다. 그러나 러시아 민속과 함께 환상적인 그림과 함께 "영국 우화의 뮤즈"인 고딕 소설을 포함하여 유럽 문학 전통도 타티아나의 상상력에 확고히 들어갔습니다.

여기 구즈넥에 해골이 있어요

빨간 모자를 쓰고 돌고,

여기 방앗간은 쪼그리고 앉아 춤을 추고 있어요

그리고 날개를 퍼덕이며 펄럭입니다.

소설 속 타티아나의 꿈은 그 자체의 구성을 가지고 있습니다. 여기서 우리는 두 부분을 구분할 수 있습니다. 첫 번째 부분은 Tatyana가 곰에게 쫓기며 겨울 숲에 머무르는 것입니다. 두 번째 부분은 곰이 그녀를 따라잡는 곳에서 시작됩니다. 이것은 여주인공이 오두막을 방문하는 것입니다. 이 구절(및 전체 소설)의 각 연은 "주제 - 전개 - 절정 - 격언적 결말"이라는 단일 원칙에 따라 구성됩니다.

이 에피소드에서 푸쉬킨은 감정적 별명(“멋진 꿈”, “슬픈 어둠”, “떨리고 비참한 다리”, “성가신 이별”, “두려운 발걸음”, “눈살을 찌푸리는 아름다움”, “견딜 수 없는 외침”)을 사용합니다. 비교 (“성가신 이별처럼 Tatyana는 시냇물에 투덜 거립니다.”, “문 너머에는 큰 장례식에서처럼 외침과 유리 잔의 땡땡이 소리가 있습니다.”), 말초 (“얽히고 설킨 보병에게서”), 반전 ( "그리고 바스락거리는 심연 앞에, 어리둥절함으로 가득 차서 그녀를 멈췄습니다."), 줄임표("Tatyana가 숲으로, 곰이 그녀를 따라갑니다"), 아나포라 및 평행법("그는 신호를 보냅니다. 모두가 바쁩니다. 그는 술을 마십니다. 모두) 술을 마시고 모두가 비명을 지른다. 그는 웃는다: 모두가 웃는다”), 직접적인 연설.

이 구절의 어휘는 다양합니다. 구어체 요소(“groaning”, “muzzle”), “high”, 책 스타일(“처녀”, “밤의 유명인”, “나무 사이”, “눈”의 요소가 있습니다. ”), 슬라브주의 (“ 젊은").

우리는 이 에피소드에서 두운(“발굽, 구부러진 몸통, 술 달린 꼬리, 송곳니”, “여기 거위 목에 해골이 있습니다. 빨간 모자를 쓰고 회전합니다”)과 공명(“짖고, 웃고, 노래하고, 휘파람을 불고 박수를 치고, 사람들의 소문과 말의 부랑자 ").

따라서 타티아나의 꿈은 그녀를 구성 적 삽입, "예언",여 주인공의 숨겨진 욕망과 그녀의 정신 생활의 흐름을 반영하고 세계에 대한 그녀의 견해를 반영하는 특성화 수단으로 작용합니다.

Alexey Maksimovich Gorky는 다음과 같이 썼습니다. "A.S. Pushkin은 구절의 우아한 단순성과 음악에 너무 놀랐기 때문에 오랫동안 산문이 나에게 부자연스러워 보였고 심지어 읽는 것조차 어쩐지 어색하고 흥미롭지 않았습니다."

그리고 Valentin Semenovich Nepomnyashchiy는 다음과 같이 언급했습니다. "러시아 문학의 경우 "Eugene Onegin"구절에 나오는 푸쉬킨의 소설은 예배를 위한 시편과 거의 동일합니다."

바닥은 Ksenia Revenko가 이끄는 그룹에 제공됩니다. 주제: “소설 “유진 오네긴”에 나오는 언어, 운문, 그 연.

오네긴의 언어언어의 모든 풍부함과 다양성, 러시아어 연설의 모든 요소를 ​​사용하므로 다양한 존재 영역을 포괄하고 현실의 모든 다양성을 표현할 수 있습니다. 불필요한 시적 장식(불필요한 "추가", "나른한 은유") 없이 정확하고 명확하며 간단하게 "물질" 세계의 대상을 나타내며 사람의 생각과 감정을 표현하는 동시에 이 단순함 속에서 무한히 시적입니다. "Onegin"의 음절은 현실적인 단어 예술을 위한 훌륭한 도구입니다. 푸쉬킨의 창의적인 천재가 수행한 가장 중요한 작업 중 하나인 국가 문학 언어의 규범을 확립하는 데 있어 운문 소설은 매우 중요한 위치를 차지합니다.

소설의 언어는 푸쉬킨 시대의 가장 중요하고 중요한 언어 수단을 종합한 것입니다. M. Bakhtin이 지적했듯이 러시아 생활은 그 시대의 모든 목소리, 모든 언어 및 스타일로 여기에서 말합니다. 이것은 푸쉬킨이 19세기 1/3에 도입한 러시아 문학 언어 분야의 혁신을 보여주는 가장 명확한 예입니다. 그는 현실의 가장 다양한 영역을 반영하고 러시아 연설의 다양한 계층을 포착하는 능력이 있음이 밝혀졌습니다.

푸쉬킨의 언어 혁신에 대해 말하면서 연구자들은 그의 언어에 있는 구어체, 민속 요소에 당연히 주의를 기울였습니다. 시인이 "민속 연설 소스, 살아있는 토착어의 샘"에 대한 호소에 주목합니다.

책 언어 내에서 푸쉬킨은 서신 스타일을 자세히 개발하여 저널리즘 스타일의 요소인 Tatyana와 Onegin의 잊을 수 없는 편지를 만들었습니다(논쟁, Shishkov, Katenin, Kuchelbecker, Vyazemsky와의 문학 분쟁에서 나타남). 시적 스타일. 후자에서는 고풍, 야만주의, 특히 갈리아주의가 특정 위치를 차지합니다. 본문에 필요한 시적 표현(“사랑의 유혹하는 약병”, “비방자의 그릇을 깨뜨림”, Elvin과 같은 여주인공의 관례적인 이름), 완곡어법(“멸망” 대신 “화살에 찔려야 할까요”), 우회 표현을 널리 사용합니다. ( "그의 첫 신음", "현장의 명예 시민") 그러나 소설의 저자는시와 산문의 경계를 무너 뜨리려고 노력합니다. 이것은 장마다 고귀한 단순성을 향한 경향이 커지고, 본문에 산문이 도입되고, "숭고함"과 동등한 "낮은"본성에 대한 호소가 설명됩니다. 모국어 사용의 새로운 추세는 "Eugene Onegin"과 함께 시작됩니다.

교육받은 사회 사람들의 생생한 구어체 연설이 소설에서 끊임없이 들립니다. 다음은 Onegin과 Lensky의 대화입니다.

"...말해 보세요. 어느 쪽이 타티아나인가요?"
- 응, 슬프고 말이 없는 사람..."

소설에서는 민중들이 무대에 등장할 때 민속언어가 등장한다. Nanny Filipevna의 연설을 기억해 봅시다:

“...저는 예전에
기억에 꽤 남아 있었는데
고대 이야기, 우화...

가정부 아니샤의 연설도 마찬가지다.

그의 마음에 평안이 있기를,
그리고 그의 뼈
무덤에서, 어머니 대지에서, 날 것입니다!

인기 캐릭터의 연설에 대한 주어진 예에는 인위적이거나 허구적인 것이 없습니다. 푸쉬킨은 허구의 "단순성"과 "일반인"의 말을 피하고 생활에서 가져와 국어의 정신과 구조와 완전히 일치하는 단어와 표현만을 선택했습니다. 우리는 소설에서 언어를 방해하고 망치는 지역적 변증법이나 저속함을 발견하지 못할 것입니다. 소설 속 모국어는 유모와 아니샤의 말뿐만 아니라 작가 자신의 언어에서도 눈에 띄는 요소이다. 마을 생활의 에피소드, 농민의 자연, 일 및 삶에 대한 설명에서 이전에는시에 부적합하다고 간주되었던 가장 간단한 단어를 발견합니다. 말, 벌레, 장작, 마구간, 목자 등이 있습니다. 반동 진영에 대한 비판은 문학적 언어의 민주화에 대해 날카롭게 항의했으며 푸쉬킨의 소설에서 분명하게 구현되었습니다. 구전 민속 예술 언어의 요소는 소설에서 민속 언어와 인접합니다.

구어체 민속 언어는 Tatyana의 진술에서 특히 생생하게 표현됩니다 (“저녁에 너무 무서웠지만 이제 모든 것이 어두워졌습니다.”) 소설의 구어체 연설은 문학적 사용 직전의 구어체로 보완됩니다 (“ 짖는 모세, 소녀들을 때리는 것”, “나는 멍청이 야”), 이는 작가의 지방 귀족에 대한 특성을 상당히 풍부하게 만듭니다.

때때로 시인은 다양한 인상과 이동 속도를 전달하기 위해 사물과 현상을 관대하게 열거합니다 ( "여성들이 부스를 지나쳐 번쩍입니다 ..."). 단어의 단순함은 다의성을 배제하지 않습니다. 시인의 말 중 일부는 에코 ( "about rus"-Horace의 "마을"및 "O Rus'!"-고국을 기리는 푸쉬킨의 외침), 다른 말은 무언가를 암시합니다 ( "그러나 북쪽은 나에게 해롭다"). 또 다른 사람들은 V. Vinogradov의 말에 따르면 "윙크"하고 "현대 생활을 향해 눈을 가늘게 뜨고"( "이제 발랄라이카는 나에게 사랑 스럽습니다", "트레 팩의 술 취한 부랑자")입니다. 시인은 소설에서 책과 중립적 스타일을 구어체 스타일과 유기적으로 결합합니다. 후자에서 우리는 교육받은 사회 사람들의 특징적인 생동감 넘치는 말과 눈에 띄는 흐름으로 소설에 유입 된 민속 구어를 모두 접합니다 ( "나는 거의 미칠 뻔했습니다", "당신은 보여줄 수도 없습니다" 코에 코를 대세요”). 저자의 연설에서는 종종 유사한 표현을 사용합니다(“그는 마모처럼 겨울을 보냈습니다”, “Tatyana는 한숨을 쉬다가 신음했습니다”). 구어체 언어는 유모 Tatyana의 진술에서 특히 생생하게 표현됩니다 ( "오늘 저녁에 너무 무서웠어요!", "하지만 이제 모든 것이 나에게 어두워졌습니다"). 소설 속의 구어체 연설은 문학적 사용 직전의 구어체로 보완됩니다 ( "모섹 짖는 소리, 소녀 때리기", "나쁜 차례가 왔습니다! 미쳤어요 ...", "이웃이 이웃 앞에서 훌쩍입니다" , “코골이가 심해요.

Pustyakov") 그리고 심지어 욕설("바보를 속이는 방법을 알고 있었습니다", "내가 정말 바보예요")까지 하며, 이는 작가의 지방 귀족 특성화를 크게 풍요롭게 합니다.

소설의 언어는 단어의 객관성과 뛰어난 예술적 표현력을 행복하게 결합합니다. 푸쉬킨의 별명은 전체 설명을 대체할 수 있습니다. "대담한 금고", "왕실 Neva", "위압적 인 왕자"가 있습니다. 단순한 별명(“과숙한 세월의 신부”)과 복잡한 별명(“밤의 겨울 친구, 파편이 갈라진다...”)은 캐릭터, 영웅의 상태, 그들이 살고 행동하는 환경(“ 애도 태피터”), 풍경(“진주 가장자리”), 가족 세부 사항. Onegin의 lorgnette는 매우 다양한 별명으로 표시됩니다 ( "실망", "부주의", "강박", "질투", "검색"). 시인이 가장 좋아하는 평가 별명은 주목할 만합니다. 달콤함, 유쾌함, 달콤함, 밝음. 은유는 다양합니다. 형용사(“시인의 열정적인 대화”)와 동명사(“적의로 끓어오르는”), 전통적(“분노의 소금”) 및 개별적으로 작성된(“뮤즈가 사라졌습니다”)로 구성된 명목상 및 언어적 은유입니다. 야생의"). 의인화(“북쪽... 숨쉬고, 울부짖다”), 물화(“편견의 공”), 추상화(“마주르카 천둥”), 동물학화(“자신을 말로 변신”)의 원리에 기반한 은유가 있습니다. , 의인화 (“사려 깊음, 그녀의 친구”). 푸쉬킨의 다양한 비교는 놀랍고, 간결하고(“덩어리에 매달려”) 확장되고(타티아나의 심장 박동을 나방이 펄럭이는 것에 비유), 개별적으로(“그림자처럼 창백함”), 사슬로 전달됩니다(Lensky의 시는 다음과 같습니다. 처녀의 생각, 아기의 잠, 달). 작가의 이름이 그의 작품 이름(“나는 아풀레이우스를 기꺼이 읽었습니다”)이나 국가(“쉴러와 괴테의 하늘 아래”)를 대체할 때 소설에는 환유적 전환이 자주 발생합니다. "유진 오네긴"에서는 시적 구문의 모든 수단이 널리 표현되어 텍스트의 이미지를 풍부하게 합니다. 이제 이것은 동질적인 회원 ( "건초 만들기, 와인, 개집에 대해 ...")을 펌핑하는 것입니다. 이제는 아이러니하게도 고립 된 회원과 입문 구성을 제시합니다 (대화는 "물론 느낌이나 시적으로 빛나지 않았습니다) 불”), 이제 불완전한 문장(“갑자기 쿵쿵거리는 소리가 납니다! ... 여기가 더 가까워졌습니다”)에 감탄하거나 영웅의 특성화(“그가 어떻게 비꼬는가!”)를 동반합니다. 이것은 표현 기간(1장, XX 스탠자)이거나 풍부하고 의미 있는 대화(3장에서 Onegin과 Lensky 간의 발언 교환)이거나 다양한 유형의 의문문입니다. 소설 속 문체적 인물 중에는 반전('은빛 빛 속의 달')과 빈번한 아나포라('그때 그들은 잠을 유도했다./그때 그는 분명히 보았다...', '항상 겸손하고, 항상 순종적이며, /항상 쾌활하다) 아침처럼) 눈에 띕니다. .."), 지루한 단조로움과 기호의 반복을 표현적으로 전달합니다. 대조(“파도와 돌, / 시와 산문...”), 생략(“그런 다음 그는 커피를 마시고... 그리고 옷을 입었습니다...”), 그라데이션(“연인처럼, 찬란하고, 바람이 불고, 활기차고, / 그리고 변덕스럽고 비어 있습니다."). 소설의 언어에서 특히 주목할 만한 것은 시인의 많은 대사를 속담으로 만드는 격언입니다(“모든 연령대는 사랑에 복종합니다”, “경험 부족은 재앙으로 이어집니다”, “우리는 모두 나폴레옹처럼 보입니다”). 소설 속 언어의 사운드 디자인도 표현력이 풍부합니다. 예를 들어 Tatyana의 이름 날에 mazurka에 대한 설명을 기억해 둘 가치가 있습니다.

특히 주목할 만한 것은 Lensky의 이미지를 생성하고 논쟁적인 목적(Lensky의 애가 등)을 위해 감상적이고 낭만적인 연설 스타일을 사용하는 것입니다. 7장의 끝에서 우리는 또한 고전주의 화풍의 패러디적으로 사용된 어휘를 접하게 됩니다(“나는 젊은 친구에게 노래를 부릅니다…”). 감상적이고 낭만적인 시(Zeus, Aeolus, Terpsichore, Diana 등)에서 고전주의에서 유래한 신화적 이름과 용어를 사용하는 것은 시적 전통의 영향의 결과입니다. 소설이 진행됨에 따라 그러한 사례는 점점 줄어들고 마지막 장에는 이러한 사례가 거의 없습니다.

러시아어에 해당 대상이나 개념을 지정하는 데 적합한 단어가 없는 경우 현대 일상 외국어 및 표현이 소개됩니다(1장, XXVI - 남성용 화장실 항목 이름에 대한 토론: "이 모든 단어는 러시아어가 아닙니다. "). 8장에서는 저자에게 불쾌한 특성을 나타 내기 위해 "저속한"이라는 단어가 도입되었으며, Tatyana에서는 Pushkin이 그토록 기뻐하지 않는 특성이 있습니다.

푸쉬킨은 뛰어난 기술을 바탕으로 풍부한 다양한 어휘와 어법, 소설의 다양한 구문 수단을 사용합니다. 에피소드의 성격, 그가 쓴 사람에 대한 작가의 태도에 따라 언어의 문체 색상이 변경됩니다. 뛰어난 예술가의 손에 들려 있는 가늘고 날카로운 도구처럼 언어는 모든 감정과 분위기, 가벼움과 장난기, 또는 반대로 생각의 깊이와 진지함을 전달합니다. 리듬 패턴을 바꾸는 구절의 성격과 결합하여 소설의 언어는 차분한 내레이션, 유머러스 한 이야기, 아이러니, 풍자, 부드러움, 기쁨, 연민, 슬픔 등 매우 다양한 억양을 나타냅니다. 소설의 장을 통해. 푸쉬킨은 독자의 기분, 소설의 영웅에 대한 태도, 에피소드에 대한 태도를 "감염"시킵니다.

따라서 러시아 문학 언어 발전에 있어서 푸쉬킨의 장점은 아무리 강조해도 지나치지 않습니다. 그의 주요 업적은 세 가지로 표현될 수 있다. 첫째, 민속어는 문학적 러시아어의 기초가 되었습니다. 둘째, 구어와 책의 언어는 서로 분리되지 않고 하나의 전체를 나타낸다. 셋째, 푸쉬킨의 문학적 언어는 언어의 초기 스타일을 모두 흡수했습니다.
푸쉬킨이 해결한 문제는 엄청났습니다. 푸쉬킨이 "설립한" 문학적 언어는 오늘날 우리가 사용하는 "위대하고 강력하며 진실되고 자유로운" 러시아어가 되었습니다.
이것이 러시아 문학 언어 발전에서 푸쉬킨의 위치와 중요성입니다.

EO를 제출하지 않으면 EO 검토를 완료할 수 없습니다. 시, 문체와 스탠자.소설의 어휘적 측면은 문체적 다성음악, 즉 서로 다른 음성 색상을 가진 단어의 조화로운 조합이 특징입니다.

이 구절은 푸쉬킨의 작품에서 독특합니다. 시인의 약강성 사보격 특성이 풍부해진다 피로치아미(강세를 건너뛰고 강세가 없는 음절 두 개를 줄여서) 스폰드에미(약강발의 약한 음절에 추가 강세를 가함) 이 기능은 푸시킨의 시에 시인이 추구하는 구어체를 부여합니다. 소녀 노래의 3분음표는 대사의 사운드에 다양성을 더할 뿐만 아니라 프레이즈를 새로운 대사와 연으로 자주 옮기는 역할도 합니다. (“...그리고 타티아나 / 상관없어요 (그들의 성별이니까요)”. 소설의 시들은 같은 연 내에서도 소리가 대조되는 경우가 많습니다. 서정적인 억양은 조롱으로 바뀌고, 대사의 유쾌함은 슬픈 결말을 동반합니다. 따라서 마지막 장의 XXVII 연에서는 오네긴을 사로잡은 사랑의 나른함을 말하지만, 이 줄 그룹은 이브와 뱀에 대한 언급으로 끝납니다. “너에게 금지된 열매를 주어라. / 그것이 없으면 천국은 너희에게 천국이 아니다.” 타티아나의 행동, 매너, 외모에 극적으로 일어난 변화는 그녀에게 헌정된 시의 새로운 소리에 반영됩니다. 어린 소녀의 소심함은 그녀의 말의 불확실성과 그녀의 편지 구절의 절제된 표현에서 느껴집니다. “오래 전... 아니, 그것은 꿈이 아니었습니다! 커밍 중이야! 다시 읽어도 무섭다..."생각의 성숙함, 신념의 성숙함, 기혼 여성의 의지가 완성된 시, 정확하고 단호하며 명확한 단어에 반영됩니다. “내가 당신의 수업을 들었나요? / 오늘은 내 차례야.”운문 리듬의 명확성은 대사의 유연성 및 운문의 생동감과 완벽하게 결합됩니다. "...그는 한 잔/레드 와인 한 잔을 마십니다."

EO의 스타일과 언어적 표현은 전적으로 구절에 따라 다릅니다. 소설의 구조에서 중요한 역할을 합니다. 산문의 단편, 그리고 V.G. Belinsky를 시작으로 일부 비평가들은 EO에서 산문적인 내용이 시로 용해되는 것을 발견했습니다. 그러나 EO의 산문과 "산문 내용"은 소설에 낯선 요소를 기반으로 한 소설의 운문 성격만을 강조합니다. EO는 러시아 시의 "황금기"인 약강 사보격의 고전 운율로 작성되었습니다. 직접적인 고려는 여기서 부적절하지만 EO에 적용한 뛰어난 결과는 푸쉬킨이 그의 소설을 위해 특별히 고안한 연에서 쉽게 볼 수 있습니다.

작품의 연도 독창적입니다. 여기에 있는 구절은 14행(118음절)의 그룹으로 결합되어 있으며, 이는 일반 이름을 받았습니다. "오네긴 스탠자"

EO는 푸시킨의 유기적 창의성의 정점이다.연 EO는 러시아 시에서 "가장 큰" 연 중 하나입니다. 동시에 단순하고 그렇기 때문에 훌륭합니다. 푸쉬킨은 세 가지 quatrains를 십자형, 인접형 및 원형형의 모든 쌍 운율 변형과 결합했습니다. 당시의 규칙은 한 연에서 다른 연으로 전환할 때 동일한 유형의 운율이 충돌하는 것을 허용하지 않았으며 푸쉬킨은 12개의 구절에 인접한 남성 운율이 있는 2개의 구절을 더 추가했습니다. 결과 수식은 AbAbVVggDeeJJ입니다. 다음은 스탠자 중 하나입니다.

(1) 단조롭고 정신없으며,
(2) 젊은 인생의 회오리바람처럼,
(3) 왈츠는 시끄러운 회오리바람이다.
(4)커플 이후 커플이 번쩍인다.
(5) 복수의 순간이 다가오고,
(6) 오네긴, 몰래 웃고,
(7) 올가에게 접근합니다. 빨리 그녀와 함께
(8) 손님 주위를 맴돌며,
(9) 그런 다음 그는 그녀를 의자에 앉히고
(10) 이것저것 이야기를 시작합니다.
(11) 약 2분 후
(12) 다시 그는 그녀와 함께 왈츠를 계속합니다.
(13) 모두가 놀랐습니다. 렌스키 자신
(14) 자신의 눈을 믿지 않는다.

폐막 커플, 예술. 13, 14번은 연 전체를 구성적으로 디자인하여 Art와의 울림으로 인해 억양-리듬과 의미 있는 안정성을 제공합니다. 7, 8. Art가 지원하는 이 이중 지원. 10, 11은 Art에서 연의 건축론과 운율의 패턴을 완성합니다. 1~6절에는 여성 운율이 4개(2/3) 있고, 나머지 8절(7~14)에는 여성 운율이 2개(8개 중 1/4) 있습니다.

예외는 소개, Tatiana와 Onegin의 편지, 이 구성의 대상이 아닌 소녀들의 노래입니다. 그들은 자유 스탠자로 구성됩니다(또는 천체 조직을 가지고 있습니다). "Onegin 스탠자"는 Byron의 "Don Juan"이 작성된 이탈리아 옥타브와 크게 다르며 볼륨이 훨씬 더 크고 다양한 원리에 따라 구축되었습니다. 눈에 띄는 것은 연속적으로 변화하는 운율 패턴입니다. 십자(abab - 문자는 질적으로 정의된 운율을 나타냄), 인접(vvgg), 둘러싸는(deed) 및 쌍의 마지막 쌍(zhzh)입니다. 이 연에서는 구절의 가벼움과 날렵함이 이미 언급된 구어체와 결합되며, 구성의 탁월한 명확성은 놀라운 내용 용량과 결합됩니다. 이러한 각 행 그룹은 텍스트의 리듬 단위이자 의미적 통일체입니다. B.V. 노트 Tomashevsky에서 이 스탠자는 종종 논문(첫 번째 quatrain)으로 시작하여 주제 개발(두 번째 및 세 번째 quatrain)을 계속하고 격언으로 끝납니다. 후자는 종종 푸쉬킨의 말과 유사합니다. 시인은 이 시에서 남성과 여성의 운율(교대로), 복합적이고 단순한(대문자-얼굴), 전통적(다시-사랑) 및 극도로 독창적인(좋은 - et catera) 자음을 능숙하게 사용합니다. 푸쉬킨은 명사(톤 - 활), 부사(조용함 - 높음), 동사(용서 - 번역), 품사 변경(높임 - 일반), 일반 및 고유 명사(아카시아 - 호레이스)를 기반으로 운율을 구성합니다. 이 모든 것이 "Onegin" 연의 유연성, 이동성, 음파성, 역동성 및 유동성과 시인의 예술적 의도에 대한 사려 깊은 종속을 보장합니다.

다양한 시대를 다루면서 소설 "유진 오네긴"은 다르게 이해되었습니다: V.G. Belinsky는 자신의 기사에서 다음과 같이 썼습니다: "오네긴은 매우 훌륭하고 국가적인 러시아 작품입니다... 푸쉬킨의 시적 소설은 새로운 러시아 시, 새로운 러시아 문학을 위한 탄탄한 토대를 마련했습니다. .."

그는 또한 다음과 같이 말했습니다. "Onegin"은 푸쉬킨의 가장 진지한 작품입니다. 여기에 그의 모든 삶, 그의 영혼, 그의 모든 사랑이 있습니다. 여기에 그의 감정, 개념, 이상이 있습니다.

Pavel Aleksandrovich Katenin은 다음과 같이 썼습니다. “... 사랑스러운 시 외에도 나는 여기서 당신을 찾았습니다. 당신의 대화, 당신의 유쾌함.

하지만 우리는 얼마나 자주 스스로에게 이 작품이 무엇에 관한 것인지, 왜 여전히 독자와 청취자의 마음을 자극하는가라는 질문을 던집니다. 어떤 질문, 어떤 인간 문제가 내용을 구성하고 소설에 영원한 생명을 주는가? 때때로 당신을 떨리고 느끼게 만드는 그 사람의 특징은 무엇입니까? 이것이 사실입니까, 나에 관한 것입니까, 우리 모두에 관한 것입니까? 결국, 소설은 150여 년 전에 쓰여졌는데, 우리에 관한 것이 아니라 완전히 다른 사람들에 관해 쓰여졌습니다!

오늘 우리는 문제에 직면했습니다. A.S. 푸쉬킨은 시간이 흘러도 천재성이 무너지지 않는 천재인가?

그래서 청중에게 묻는 질문은 A.S. 푸쉬킨과 그의 소설이 오늘날에도 관련이 있습니까?

그리고 소설에서 제기된 문제는 오늘날과 관련이 있습니까?(의무감, 책임감, 자비, 사랑)

“우리에게 푸쉬킨이란 무엇입니까? 훌륭한 작가? 아니, 그 이상입니다. 러시아 정신의 가장 큰 현상 중 하나입니다. 그리고 더욱이: 러시아의 존재에 대한 불변의 증거 그가 존재한다면 그녀도 존재합니다. 그리고 그들이 러시아가 더 이상 존재하지 않는다고 아무리 주장하더라도, 러시아의 이름 자체가 지구상에서 지워졌기 때문에 우리는 러시아가 과거에도 있었고 지금도 있고 앞으로도 있을 것임을 확신하려면 푸쉬킨만 기억하면 됩니다.”

D. 메레즈코프스키

푸쉬킨의 작품은 오늘날에도 여전히 논의되고 있습니다. 게다가 이 패턴은 비판에만 국한되지 않습니다. 19세기. 소설에 대한 끝없는 연구와 질문의 계승자는 XXI세기

소설 "유진 오네긴"에서 A.S. 푸쉬킨은 19세기 초 러시아 생활에 대한 믿을 만한 그림을 만들었습니다. 푸쉬킨은 다양한 기술을 사용하여 소설 속 영웅의 이미지를 최대한 완벽하게 보여줍니다. 서로, 다른 사람, 자연과의 관계를 통해 작가의 평가와 서정적 여담을 소개합니다.

Tatyana는 작가의 "달콤한 이상"을 구현했으며 푸쉬킨을 사랑하므로 푸쉬킨은 그녀의 영적 구성의 가장 깊고 친밀한 깊이를 우리에게 보여 주려고 노력합니다. 그렇기 때문에 시인의 의도를 이해하기 위해서는 타티아나의 꿈을 분석하는 것이 중요하다. 우리는 그것을 알고 있습니다

타티아나는 서민들의 전설과 꿈, 카드 운세, 그리고 달의 예언을 믿었습니다.

따라서 소녀가 약혼자와 미래를 알아 내기 위해 주문을 걸기로 결정한 밤의 꿈은 특히 우리에게 흥미 롭습니다. 점술을 하기 전에 Tatyana는 "갑자기 두려워졌습니다". 미지의 것에 대한 이해할 수 없는 불안인 이 두려움은 그녀가 잠자는 내내 우리 마음 속에 자리 잡았습니다.

Tatyana의 꿈은 Pushkin의 내면 세계에 대한 상세한 분석을 대체하며 이것이 그녀의 영혼을 이해하는 열쇠입니다. 여기에서는 소녀들이 사랑하는 감성 소설의 이미지를 찾을 수 있습니다. 따라서 늑대 인간에 대한 Onegin의 신비한 힘, 그의 부드러움과 끔찍한 파괴력이 결합됩니다. 그러나 꿈의 주요 내용은 민간 사상, 민속, 동화, 전설을 바탕으로 짜여져 있습니다.

꿈이 시작될 때, "슬픈 어둠에 둘러싸인" 설원을 걷고 있는 타티아나는 상징적인 장애물에 직면합니다.

활기차고 어둡고 회색이며, 겨울의 제약을 받지 않는 시냇물입니다. 유빙으로 서로 붙어 있는 두 개의 횃대, 강을 가로질러 놓인 떨리는 비참한 다리...

러시아 설화의 옛 영웅인 '크고 흐트러진 꿀'은 그녀가 개울을 건너는 것을 도와준다. 그는 먼저 소녀를 쫓은 다음 Tatyana가 그녀의 연인을 만나는 "비참한"오두막으로 그녀를 데려갑니다. 그러나 어떤 회사에서!

주변에는 괴물들이 앉아 있습니다. 하나는 개 얼굴에 뿔이 있고 다른 하나는 수탉 머리가 있습니다. 여기 염소 수염을 가진 마녀가 있습니다. 여기에 꼼꼼하고 자랑스러운 틀이 있고, 꼬리가 달린 난쟁이도 있고, 여기에 반쪽이 있습니다. - 크레인과 반고양이.

이 끔찍한 사회에서 Tatyana는 주인 역할을 하는 자신의 연인을 알아봅니다.

그는 신호를 보낼 것입니다. 그리고 모두가 바쁩니다. 그는 술을 마신다. 모두가 술을 마시고 모두가 소리를 지른다. 그는 웃을 것입니다. 모두가 웃습니다. 그는 눈살을 찌푸린다. 모두가 조용하다...

Onegin과 "지옥 유령"이 우리의여 주인공을 발견했을 때 우리의 불안은 더욱 커집니다. 그러나 모든 것이 잘 풀렸고 연인들은 홀로 남겨졌고 서정적 계속을 기다리는 순간 Lensky와 Olga가 나타나 Evgeniy의 분노를 불러 일으켰습니다. 잠들어 있던 불안이 새로운 활력으로 나타나며, 우리는 비극을 목격하게 됩니다. 사이트의 자료

논쟁은 점점 더 커지고 있습니다. 갑자기 예브게니가 긴 칼을 쥐고, 렌스키는 즉시 패배하는데…

Tatyana는 공포에 질려 깨어나 자신이 본 것을 이해하려고 노력하지만 아직 자신의 꿈이 얼마나 예언적인 것인지 의심하지 않습니다. 사라지지 않았지만여 주인공이 깨어 난 후에도 강화 된 문제에 대한 기대는 다음 타티아나의 이름 날에도 우리를 떠나지 않습니다. 첫째, 손님이 모입니다. 지방 귀족들은 기본 욕망, 소멸 된 감정, 작은 마음을 가지고 있습니다. Larins '에서 Onegin의 "이상한"행동, Olga에 대한 그의 구애는 재앙으로 이어집니다. 두 친구 Onegin과 Lensky 사이의 결투입니다. 그리고 여기서 Tatyana의 끔찍한 꿈 이후 잔치는 Lensky의 깨우침으로 간주 될 수 있습니다.

따라서 자연스러운 직관과 미묘한 정신 조직은 Tatyana가 시대를 앞서서 아직 일어나지 않은 사건을 예상하고 그녀의 삶에 비극을 가져오는 데 도움이 되었습니다. 더 많은 관계 사이의 장벽은 또한 다른 많은 사람들에게 슬픔을 가져다 줄 것입니다. Olga-단명 외로움, Lensky-죽음, Onegin 자신-자신과의 정신적 불화.

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• 소설 유진 오네긴에서 타티아나의 꿈의 상징주의
• Tatyana의 꿈 요약
• Onegin Tatyana의 꿈을 다시 이야기하는 분석
• 타티아나의 꿈 유진 오네긴

Tatyana의 꿈은 푸쉬킨의 소설 텍스트에서 중요한 의미를 갖습니다. 이전 장의 내용과 여섯 번째 장의 극적인 사건을 연결하는 구성적인 역할을 합니다.
아, 이 끔찍한 꿈을 알아라
당신, 나의 스베틀라나!
Zhukovsky의 발라드 "Svetlana"의 이러한 대사는 Pushkin이 다섯 번째 장의 비문으로 사용했습니다. 그것의 주요 장소는 실현될 예언적인 꿈인 Tatyana의 꿈이 차지합니다.
그리고 Tatyana는 멋진 꿈을 가지고 있습니다.
그녀는 꿈을 꾼다
눈 덮인 초원을 걷다
슬픈 어둠에 둘러싸여...
꿈과 현실 - 모든 것이 소녀의 마음 속에 얽혀 있습니다. 타티아나의 꿈 속 자연은 살아있고 세속적입니다. 흐르는 시냇물, 횃대로 만든 다리...
그리고 숲의 그림은 얼마나 현실적입니까?
... 움직이지 않는 소나무
눈살을 찌푸리는 아름다움 속에서;
그 모든 가지가 무거워졌느니라
눈 조각; 봉우리를 통해
아스펜, 자작나무, 린든 나무
밤의 빛줄기가 빛난다...
Tatiana는 무서워합니다.
그녀의 무릎까지 눈이 쌓여 있다.
그리고 그녀의 목 주위에 긴 가지가 생겼습니다.
갑자기 푹 빠지더니 귀에서
금귀걸이는 강제로 찢어지게 되는데...
그리고 이 실제 숲에서 타티아나에게는 놀라운 모험이 일어납니다. 그녀는 곰을 만난다. 왜 그 사람입니까? 러시아 민담의 주인공 중 하나가 곰이라는 것을 기억하세요. 예, Tatyana는 겁이 났지만 어떤 이유에서인지 갑자기 "날카로운 발톱이 달린 발"에 몸을 기댔습니다. 일반적으로 Tatiana의 꿈은 Dream Book과 함께 읽어야합니다. 결국, 모든 이미지 뒤에는 상징이 있습니다. 여기 개울을 건너는 우리의 주인공이 있습니다. 꿈 해석기의 흐름은 말, 즉 누군가의 대화입니다. 곰을 본다는 것은 결혼식, 결혼을 의미합니다. 털복숭이 발은 풍요로운 삶의 힌트입니다. 예, 나중에 Tatiana의 삶에서 이 모든 것이 실현될 것입니다.
하지만 그 꿈은 지금도 계속되고 있다. 곰은 그녀를 “창문이 밝게 빛나는” 신비로운 오두막으로 데려갑니다. 기적이 시작되는 곳은 다음과 같습니다.
… 탁자에서
몬스터들이 앉아있습니다:

수탉의 머리를 가진 또 다른...
... 여기 방앗간은 스쿼트 자세로 춤을 추고 있습니다
그리고 날개를 퍼덕이며 펄럭입니다.
Dream Book에 따르면 괴물을 보는 것은 문제를 의미합니다. 그리고 결혼식을 꿈꾸면 ( "문 뒤에는 큰 장례식처럼 비명과 유리 잔이 부딪히는 소리가 있습니다") 장례식이있을 것입니다.
그리고 갑자기 오네긴이 나타나 "그 사람이 거기 보스인 게 분명해요."라고 말합니다. 꿈은 타티아나의 꿈, 희망, 사랑을 반영합니다. Evgeny는 그녀에게 애정이 많고 온화합니다. 사랑의 꿈이 꿈에서 이루어졌습니다.
꿈이 끝나면 Tatyana는 Olga와 Lensky를보고 싸움이 일어납니다.
논쟁은 점점 더 커지고 있습니다. 갑자기 예브게니
그는 긴 칼을 들고 즉시
렌스키는 패배했다...
미묘하지만 미신적 인 마음은 이유를 설명하지 않고 Tatyana에게 Onegin과 Lensky 사이에 다툼이있을 것이라고 말합니다. 그 이유는 다음과 같습니다. Onegin은 너무 차갑고 이기적이며 Lensky는 너무 순진합니다. 사랑하는 마음은 그녀가 다가오는 불행을 이해하고 예측하는 데 도움이 되었습니다.
Tatyana의 꿈은 푸쉬킨의 시가 민속 생활과 민속에 얼마나 가까운지를 다시 한번 증명합니다. 우리는 동화와 노래 이미지가 크리스마스와 결혼식 의식에서 나온 아이디어와 융합된 모습을 봅니다. 이는 어휘 선택을 통해서도 입증됩니다. 크리스마스 운세의 흥미로운 비밀은 다음과 같습니다. "슬픈 어둠", "창문이 밝게 빛나고 있습니다", "... 바람이 불어 야간 등불의 불이 꺼졌습니다." 악령에 대한 설명(“브라우니 갱단”)은 중세 문화와 도상학 및 낭만주의 문학에 널리 퍼져 있는 추악한 악령의 이미지에 종속됩니다.
뿔이 있고 개 얼굴을 한 것,
또 다른 하나는 수탉의 머리를 가지고 있고,
염소 수염을 기른 ​​마녀가 있어요...
다른 표현 수단의 선택은 매우 정확하고 사려 깊기 때문에 독자는 매혹적인 어둠 속에 있고이 멋진 꿈을보고 있다는 인상을받습니다. 푸쉬킨의 꿈은 "멋지다", 어둠은 "슬프다", 시냇물은 "백발", 린든 나무는 "알몸", 덤불은 "눈 속에 깊이 잠겨있다". 별명과 의인화를 번갈아 사용하면 동화 같은 꿈의 경이롭고 환상적인 세계를 재현할 수 있습니다. 이것은 대조를 취함으로써 촉진됩니다. 따라서 자연의 이미지는 추악한 괴물과 대조됩니다.
... 덤불, 급류
모두가 눈보라에 뒤덮여 있습니다.
눈 속에 깊이 잠겨
***
... 발굽, 구부러진 줄기,
촘촘한 꼬리, 송곳니,
콧수염, 피 묻은 혀...
우리는 또한 "꿈"에서 특이한 비교를 발견할 것입니다. 곰은 "얽히고 설킨 부족"입니다.
전체 작품과 마찬가지로(몇 개의 연을 제외하고) 이 구절은 약강 사보격으로 작성되었습니다. 운율 – 인접 및 교차. 구절의 구문적 계층은 주로 복잡한 구성에 의해 결정됩니다. 예를 들어, 다섯 번째 장의 열네 번째 연을 살펴보겠습니다.
숲 속의 타티아나; 곰이 뒤에 있어요...
길이는 14줄이고 단 한 문장입니다.
"꿈"의 모든 예술적 가치를 통해 의심할 여지 없이 우리는 타티아나의 내면 세계에 더 깊이 침투하여 민속 생활 및 민속과의 연관성을 다시 한 번 확인할 수 있습니다. 민속시는 그녀의 의식의 열쇠가됩니다.

그리고 Tatyana는 멋진 꿈을 가지고 있습니다. Alexander Sergeevich Pushkin은 인간의 영혼을 완벽하게 이해하는 미묘한 심리학자입니다. 그의 소설 유진 오네긴(Eugene Onegin)은 19세기 초 러시아 생활의 진솔한 그림입니다. 작가는 여주인공의 꿈을 서사에 포함시킴으로써 독자가 타티아나 라리나의 이미지와 그녀와 같은 지방 젊은 여성들이 살고 자란 환경을 이해하도록 돕습니다. Tatyana는 외국 소설을 읽고 러시아어 소설은 아직 작성되지 않았지만 그녀는 러시아 소설, 심지어 일반적인 민속 꿈을 꿈꿉니다. 민속적 이미지와 상징이 스며든 그녀의 예언적 꿈은 아마도 여주인공의 비현실적인 행복에 대한 갈망에서 비롯된 것일 것이다. Tatyana는 Evgeny의 생각에 집착하고 그의 차가움은여 주인공을 놀라게하므로 끔찍한 예감으로 가득 찬 불안한 꿈이 있습니다. 사랑하는 타티아나는 꿈에서도 본다... - 마치 슬픈 어둠에 둘러싸인 눈 덮인 초원을 걷는 것처럼... 여 주인공의 꿈은 매우 논리적이고 일관적이며, 얼지 않은 시냇물과 눈 더미의 긴 길에서 그녀가 직면하는 어려움은 그녀가 "털복숭이 보병"을 극복하는 데 도움이 됩니다. 도둑은 곰이 그녀를 안았을 때 공포에 질려 얼어붙었지만 그녀는 두려움에 행복을 느낍니다.
눈에 떨어졌습니다.
곰은 재빨리 그녀를 붙잡고 안고 다닙니다.
그녀는 냉담하게 복종해요
움직이지 않고, 죽지 않습니다.
오네긴을 끔찍한 갱단의 '리더'로 본 타티아나는 진정하려고 노력하지만 상황의 드라마는 여전히 남아 있습니다.
몬스터들이 앉아있습니다:
뿔이 있고 개 얼굴을 한 것,
또 다른 하나는 수탉의 머리를 가지고 있고,
염소 수염을 기른 ​​마녀가 있어요.
여기 해골은 늠름하고 자랑스럽습니다.
포니테일을 한 난쟁이가 있어요.
그리고 여기 반은 크레인이고 반은 고양이입니다.
글쎄, 유모의 동화가 무엇이든, 그것은 대개 행복하게 끝났습니다. 여기서 독자는 비극적인 결말을 기다리며, 그 결말은 즉시 다가온다. Tatiana의 꿈은 비극에 대해 이야기합니다. 오네긴은 렌스키의 '우정'을 죽이는 '악당' 역할을 한다.
논쟁은 점점 더 커지고 있습니다.
갑자기 예브게니가 긴 칼을 들고,
그리고 Lensky는 즉시 패배했습니다 ...
&nbs진정한 공포가 타티아나를 깨웠고, 이제 그녀는 징조를 믿으며 자신이 본 것을 이해하려고 노력합니다. Tatyana는 옛날 서민들의 전설과 꿈, 카드 운세, 달에 대한 예측을 믿었습니다. 저자가 확실하고 자세하게 말한 여 주인공의 꿈은 독자가 예상되는 사건에 대해 준비하도록 준비하므로 Larins의 무도회에서 Onegin의 "이상한"행동, Olga에 대한 그의 구애는 논리적 사슬이며 재앙이 이어집니다. 최근 친구의 결투. 그러나 꿈에는 두 번째 해석도 있습니다. 그 상징은 Tatyana가 사랑하는 사람과의 결혼은 아니지만 결혼식을 약속합니다. 곰은 미래의 남편이자 장군입니다. 다리를 따라 개울을 건너면 결혼식과 장례식이 동시에 열립니다. Tatyana가 "큰 장례식에서"와 같은 소음을 듣는 것은 당연합니다. 소설의 구조에 등장하는 꿈은 앞으로의 전개를 기다리는 독자들에게 많은 것을 설명해줍니다. 그리고 작업의 결말은 논리적으로 보입니다. Tatyana가 이미 세속적 인 기혼 여성으로 다시 나타 났을 때 이전처럼 불행했지만 행복은 너무나 가능했고 너무 가까웠습니다! .
당신은 꼭 나를 떠나야 합니다...
사랑해요 (왜 거짓말해요?)
그러나 나는 다른 사람에게 주어졌습니다.
나는 그에게 영원히 충실할 것이다.
이것이 여주인공이 자신에게 주어진 겸손을 유지하며 거스르지 않을 운명이다. 그녀는 의무에 충실할 것입니다. 그것이 그녀의 본질입니다.

수면에 관한 1000가지와 1가지 사실:일부 연구에 따르면 여성은 남성에 비해 더 많은 시간의 수면이 필요하며 이는 우울증과 정신병 경향으로 인해 발생합니다.

문학 속의 꿈캐릭터의 내면 세계, 고통 및 경험을 보여주는 데 사용됩니다. 때로는 영웅의 주변 세계에서 무슨 일이 일어나고 있는지, 무엇이 그를 기다리고 있는지에 대한 힌트를 독자에게 제공하기 위해 꿈에 대한 설명이 필요합니다.

러시아의 위대한 시인 알렉산더 세르게예비치 푸시킨(Alexander Sergeevich Pushkin)도 꿈을 묘사할 때 이 기법을 사용했습니다. 타티아나 라리나소설 "유진 오네긴"에서. 그는 Tatyana Larina가 Eugene Onegin에게 쓴 치명적인 편지 이후 소설 중간에 그것에 의지했습니다. Onegin의 거절은 눈물을 통해 들렸습니다. 소녀는 고통스러워하며 "얼굴이 창백해지고 어두워지고 조용해진다!" 이웃들은 속삭이고, Lensky는 여전히 올가를 돌보고 있으며, Onegin은 말을 타고, 좋은 와인을 마시고, 맛있는 음식을 즐기고, 화창한 여름날을 즐기는 등 "부주의한 행복" 속에서 계속해서 그의 삶을 영위하고 있습니다.

그래서 시간이 지났고 Tatyana는 Evgeniy를 잊을 수 없었습니다. 벌써 가을이 지나고 겨울이 오고 크리스마스가 다가왔습니다. Larins의 집에서 크리스마스와 Christmastide에 하녀들은 남편을 예측하면서 젊은 여성들에 대한 운세를 말했습니다. 그 당시의 여느 소녀와 마찬가지로 Tatyana도 크리스마스 운세를 좋아했습니다. 혼란에 사로잡혀 자신의 미래를 들여다보는 것이 조금 두려웠던 타티아나는 그들과 함께 추측하여 먼저 운세를 시도한 다음 다른 운세를 시도합니다. 유모는 그녀에게 신랑에 대한 꿈을 예측하라고 조언했고 Tatiana는 잠자리에 들기 전에 거울을 베개 밑에 놓았습니다.

타티아나 실크 벨트
그녀는 이륙하여 옷을 벗고 잠자리에 들었습니다
누워. Lel은 그녀 위에 맴돌고 있습니다.
그리고 베개 밑에는 아래가 있어요
처녀거울은 거짓말을 하고 있다.
모든 것이 진정되었습니다. 타티아나가 자고 있어요.

그리고 그녀는 밤에 눈 덮인 공터를 걷고 숲으로 들어가 눈 더미 사이의 개울을 건너는 것처럼 "멋진 꿈을 꾸었습니다." 그것은 얼지 않았고, 두 개의 연약한 농어가 그 위에 던져져 있고, 개울이 격노하며 Tatyana는 그것을 극복해야 합니다. 갑자기 곰 한 마리가 눈더미 속에서 기어나와 눈을 흩뿌렸습니다. 그는 그녀가 "비참한" 다리를 건너는 것을 돕기 위해 발을 뻗었고 소녀는 그의 도움을 받아들일 수밖에 없었습니다. 그러나 곰은 계속해서 그녀를 따라가고 있으며, 두려움에 떨고 있는 타티아나는 겨울 숲을 통해 그에게서 도망치려 합니다.

눈이 그녀의 신발을 적시고 나뭇가지가 목과 귀에 달라붙어 귀걸이를 빼내며 더 이상 무릎 깊이의 눈 속에서 달릴 수 없습니다. 타티아나는 지쳐서 눈 속으로 떨어졌습니다. 곰은 그녀를 데리러 그의 대부가 살고 있는 오두막으로 데려갑니다. 깨어 난 Tatyana는 안경이 부딪히는 소리를 듣고 끔찍한 괴물이 앉아있는 테이블을 봅니다.

뿔이 있고 개 얼굴을 한 것,
또 다른 하나는 수탉의 머리를 가지고 있고,
염소 수염을 기른 ​​마녀가 있어요.
여기 프레임은 꼼꼼하고 자랑스럽습니다.
포니테일을 한 난쟁이가 있고, 여기
학 반, 고양이 반.

더욱 끔찍하고, 더욱 훌륭합니다.

여기 거미를 타고 있는 암이 있습니다.

여기 구즈넥에 해골이 있어요

빨간 모자를 쓰고 돌고,

여기 방앗간은 쪼그리고 앉아 춤을 추고 있어요

그리고 날개를 퍼덕이며 펄럭입니다.

짖고, 웃고, 노래하고, 휘파람을 불고, 박수를 치고,

인간의 소문과 말탑!

그리고 갑자기 Tatyana는 테이블 머리에 누군가가 앉아있는 것이 아니라 그녀의 연인 Eugene Onegin이 앉아 있다는 것을 알게됩니다. 분명히 그는 이 오두막의 주인이자 곰의 대부입니다. 갑자기이 모든 괴물들은 Onegin과 함께 Tatyana가 누워있는 복도로 이동합니다. 그녀를 본 사람들은 그녀를 둘러싸고 “내꺼야!”라고 외쳤다. Onegin은 그들에게 "내 것입니다! "라고 위협적으로 말합니다.

괴물들은 떠나지만 Evgeniy와 Tatyana가 홀로 남겨지자마자 문이 열리고 Lensky와 Olga가 들어옵니다. Onegin은 초대받지 않은 손님에게 화를 내고 분노에 찬 칼로 Lensky를 죽입니다.

그런 다음 "Tanya는 공포에 질려 일어났습니다"라고 Olga는 방으로 달려가 여동생을 괴롭 힙니다.

“글쎄요.” 그가 말합니다. “말해 보세요.

꿈에서 누구를 보셨나요?

그러나 Tatyana는 침묵합니다. 그녀는 불길한 꿈에 불안해하고 그 의미를 이해하고 싶어 꿈의 책을 훑어봅니다. 그러나 그녀는 그에게서 신비한 환상의 열쇠를 찾을 수 없습니다.

소설이 어떻게 끝나는지 알면 꿈인 게 분명해 타티아나 라리나- 예언적. 그는 Lensky와 Tatyana의 깊은 경험의 운명을 반영했습니다. 하지만 꿈의 세부 사항에 주목합시다. 예를 들어, 타티아나가 꿈에서 개울을 건너려고 했던 두 기둥은 렌스키의 무덤이 있는 개울 위의 소나무 두 그루를 상징하는 것 같습니다.

그리고 핵심 목소리가 들립니다.
묘비석이 보인다
두 그루의 쓸모없는 소나무 그늘에서.
새로 온 사람에게 비문에는 다음과 같이 적혀 있습니다.
“블라디미르 렌스코이가 여기 누워 있어요.
용감한 자의 죽음으로 일찍 세상을 떠났지만,
이런저런 해, 저런 저런 해에.
편히 쉬세요, 젊은 시인이여!

그리고 타티아나가 복도에 누워 있을 때, 그녀가 처음 들었던 것은 "비명 소리와 유리잔이 부딪히는 소리, 마치 큰 장례식에서 들리는 듯한..."였습니다.

크리스마스 운세에 따르면, 소녀들은 잠자리에 들기 전에 나뭇가지를 거울(농어와 시냇물) 위에 놓고 이렇게 말합니다. “내 약혼자, 내 엄마가 나를 다리 건너편으로 데려다줄 사람이 누구입니까?” '강을 건너다'는 '결혼하다'라는 뜻이다. Tatiana를 개울 건너편으로 인도한 곰은 미래의 신랑을 상징합니다. 나중에 타티아나가 결혼한 장군은 푸쉬킨에 의해 "중요하다"고 "뚱뚱하다"고 묘사됩니다.

꿈에서 타티아나는 마지못해 곰의 도움을 받아들였고, 인생에서도 별 사랑 없이 장군과 결혼했습니다. 그녀는 유진에게 자신이 여전히 그를 사랑하지만 “그녀는 다른 사람에게 주어졌고” “영원히 그에게 충실”할 것이라고 인정합니다.

꿈에서 타티아나는 복도에 누워서 열린 문을 통해 오네긴이 테이블에 앉아 있는 방을 들여다봅니다. 마치 연인의 내면 세계를 들여다보는 것 같다. 그리고 그녀는 거기에서 무엇을 보나요? 악마, 괴물-분명히 그들은 유진 고유의 악을 상징합니다. 이것은 그녀가 Onegin의 단점을 깊이 알고 있지만 그를 사랑한다는 것을 의미합니다. "나의!" -Evgeniy가 외칩니다. 그 후, 결혼 후 Onegin은 무도회에서 Tatiana를 만났고 다시 "내 것! "이라고 외치고 싶어합니다. Tatyana는 예전 감정이 사라지지 않았음을 확인하지만 이제는 Evgeniy를 거부할 차례입니다.

꿈을 설명하는 작은 에피소드는 다음과 같습니다. 타티아나 라리나, 언뜻 보이는 것보다 훨씬 더 깊은 의미를 담고 있습니다.