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F. M. Dostoevsky의 소설에서 Rodion Raskolnikov의 첫 번째 꿈 (첫 번째 부분의 5 장) « 죄와 벌"

에세이 계획:

1. 자연 속에서 잠을 자세요. 말을 죽이는 꿈은 영웅의 과거로의 여행입니다.

순수하고 자비로운 사람의 영혼인 Raskolnikov의 본질인 꿈은 영웅을 이해하고 인간 영혼의 숨겨진 구석에 침투하는 데 도움이 됩니다.

도스토옙스키는 말을 죽이는 장면에서 라스콜니코프의 내부 모순을 확인한다.

추락에서 정화까지의 영웅의 길은 다음과 같습니다.

꿈의 모호함과 상징성(이미지, 예술적 세부 사항, 색상이 결정되고 이후 영웅의 사건과 운명이 결정됨)

3. 꿈은 Raskolnikov가 행동하도록 초대받는 일종의 계획입니다. “하나님! -그는 외쳤다. -내가 정말로 도끼를 들고 그녀의 머리를 때리고 그녀의 두개골을 부수기 시작할 수 있습니까? "

4 . Raskolnikov의 첫 번째 꿈은 소설 범죄와 처벌 줄거리의 핵심 순간 중 하나입니다.

에세이 작업 자료

(분석 - 소설 '범죄와 처벌'의 텍스트 연구)

꿈의 내용:

첫 번째 꿈의 영웅은 몇 살이었습니까? (“그는 약 7살이고 휴일 저녁에 그의 아버지와 함께 도시 밖을 걷고 있습니다.”

작은 Rodya의 매력은 무엇입니까? (“특별한 상황이 그의 관심을 끌었습니다. 이번에는 여기서 파티가 열리는 것 같습니다. 그와 그의 아버지는 묘지로 가는 길을 걷고 있고 선술집을 지나가고 있습니다…”

Rodya를 강타한 것은 무엇입니까? (“작고 마르고 못생긴 농부 잔소리가 이렇게 큰 수레에 묶여 있었는데... 다들 웃으면서 재치있게 미콜카의 수레에 올라탔는데...” -

카트와 군중 속에서는 무슨 일이 일어나는가? (“수레와 군중 속의 웃음소리는 두 배가 되지만, 미콜카는 화를 내며 마치 그녀가 질주할 것이라고 정말로 믿는 것처럼 작은 암말을 빠른 타격으로 채찍질합니다. 갑자기 웃음소리가 한 번에 들리고 모든 것을 덮었으나 작은 암말은 빠른 타격을 견디지 못하고 힘이 없어 발차기를 시작했습니다."

작은 Rodya는 이것에 어떻게 반응합니까? (“아빠, 왜 저 불쌍한 말을 죽였나요!” 그는 흐느끼지만 숨이 가빠지고, 수축된 가슴에서 비명이 터져나옵니다... 그는 아버지를 팔로 감싸지만 가슴이 조이고 조여요." 일곱 살 소년의 영혼은 반항하고, 그는 불쌍한 말을 안타깝게 생각합니다.

2.Raskolnikov의 첫 번째 꿈은 무엇을 드러내나요? 수면의 비밀스러운 의미.

영웅은 자비와 폭력, 선과 악 사이를 오갑니다. 영웅은 둘로 나누어진다.

꿈은 Raskolnikov의 정신적 투쟁을 극화하고 소설에서 가장 중요한 사건을 구성합니다. 스레드는 그것에서 다른 사건으로 이어집니다.

집착을 없애기 위해 Raskolnikov는 집에서 가능한 한 멀리 가려고 노력합니다. 자연 속에서 잠들다. 사람들을 "떨리는 생물"과 "권리를 가진 사람들"로 나누는 것에 대한 끔찍한 이론은 상트 페테르부르크 빈민가가 아니라 영웅 자신의 의식 속에 숨겨져 있다는 것이 분명합니다.

꿈은 Raskolnikov에게 마치 "시험 테스트"를 할 기회를 제공하는 것처럼 잔인한 농담을하고 그 후 영웅은 두 번째 시도를 위해 오래된 전당포에게갑니다.

“꿈의 마지막 부분은 의심할 여지 없이 그가 생각해낸 끔찍한 계획의 특징을 반영했습니다. 지금은 말이 되도록 하겠습니다. (다리아 멘델레예바).

Raskolnikov의 악몽은 모호함과 상징성을 가지고 있으며 과거로의 여행이자 동시에 그가 행동해야했던 일종의 계획인 예정입니다.

에세이 계획
1. 소개. 작가의 예술적 수단 시스템에서 영웅의 꿈.
2. 주요 부분. 소설 속 라스콜니코프의 꿈과 환상.
— 영웅의 첫 번째 꿈과 그 의미, 상징. 이미지의 극성.
— 말의 이미지와 꿈의 줄거리에서의 의미.
— 아버지의 이미지와 그 의미.
— Raskolnikov의 첫 번째 꿈의 줄거리 형성 기능.
— Raskolnikov의 첫 번째 꿈과 소설에서의 의미.
— 영웅의 두 번째 비전과 소설에서의 의미.
— 영웅의 세 번째 비전과 소설에서의 의미.
— Raskolnikov의 두 번째 꿈과 소설에서의 의미.
- Raskolnikov의 세 번째 꿈. 정점은 영웅 아이디어의 발전입니다.
3. 결론. 소설 속 영웅의 꿈과 환상의 기능.

그의 소설에서 그는 인물의 내면 생활, 감정, 감정, 은밀한 욕망 및 두려움의 복잡한 과정을 드러냅니다. 이런 면에서 등장인물의 꿈은 특히 중요하다. 그러나 도스토옙스키의 꿈은 종종 줄거리를 형성하는 의미도 갖습니다.
소설 "범죄와 처벌"에서 Raskolnikov의 꿈과 꿈을 분석해 봅시다. 영웅은 Petrovsky Island에서 첫 번째 꿈을 봅니다. 이 꿈에서 Rodion의 어린 시절이 다시 살아납니다. 아버지와 함께 휴일에 그는 마을 밖으로 여행을 떠납니다. 여기서 그들은 끔찍한 그림을 봅니다. 선술집에서 나오는 청년 Mikolka는 온 힘을 다해 대형 카트를 운반 할 수없는 "마른... 사브라 잔소리"를 채찍질하고 그녀를 마무리합니다. 철제 쇠지레로. Rodion의 순수한 유치한 성격은 폭력에 항의합니다. 그는 비명을 지르며 학살당한 Savraska로 달려가 그녀의 죽고 피 묻은 얼굴에 키스합니다. 그리고 그는 벌떡 일어나 주먹으로 Mikolka에게 몸을 던졌습니다. Raskolnikov는 여기에서 공포, 두려움, 불행한 말에 대한 동정, Mikolka에 대한 분노 및 증오 등 매우 다양한 감정을 경험합니다. 이 꿈은 Rodion에게 너무나 큰 충격을 주었고 깨어나자마자 그는 "그의 저주받은 꿈"을 포기했습니다. 이것이 소설의 외적 행위에서 직접적으로 나타나는 꿈의 의미이다. 하지만 이 꿈의 의미는 훨씬 더 깊고 의미가 깊습니다. 첫째, 이 꿈은 미래의 사건을 예상합니다. 술취한 남자의 빨간 셔츠; Mikolka의 붉은색, "당근처럼" 얼굴; 여자 "빨간색"; 불행한 잔소리를 한 번에 죽이는 데 사용할 수있는 도끼-이 모든 것이 미래의 살인을 미리 결정하며 여전히 피가 흘릴 것임을 암시합니다. 둘째, 이 꿈은 영웅 의식의 고통스러운 이중성을 반영합니다. 꿈이 사람의 잠재 의식적 욕망과 두려움의 표현이라는 것을 기억한다면, 자신의 욕망을 두려워하는 Raskolnikov는 여전히 불행한 말이 맞아 죽기를 원했다는 것이 밝혀졌습니다. 이 꿈에서 영웅은 순수하고 친절한 영혼이 잔인 함과 폭력을 받아들이지 않는 Mikolka와 아이처럼 느껴집니다. 소설 속 Raskolnikov의 이러한 이중성과 모순적 성격은 Razumikhin에 의해 미묘하게 나타납니다. Pulcheria Alexandrovna와의 대화에서 Razumikhin은 Rodion이 "우울하고, 우울하고, 오만하고 자랑스럽고" "차갑고 비인간적이라는 점에 무감각"하며 동시에 "관대하고 친절"하다고 지적합니다. Razumikhin은 "마치 두 명의 반대 캐릭터가 교대로 교체되는 것과 같습니다. "라고 외쳤습니다. 그의 꿈에서 본 두 가지 반대되는 이미지, 즉 선술집과 교회 역시 Raskolnikov의 고통스러운 이중성을 증언합니다. 선술집은 사람들을 파괴하는 곳이며 타락, 무모함, 악의 중심지이며 사람이 종종 인간의 모습을 잃는 곳입니다. 선술집은 항상 Rodion에게 "가장 불쾌한 인상"을 주었고 거기에는 항상 군중이 있었고 "그들은 비명을 지르고, 웃고, 저주하고... 추악하고 쉰 목소리로 노래하고 싸우고 있었습니다." 선술집에는 늘 이렇게 술취하고 무서운 얼굴들이 돌아다녔어요.” 선술집은 타락과 악의 상징입니다. 이 꿈속의 교회는 인간 본성의 최고를 의인화합니다. 꼬마 로디온이 교회를 사랑하고 아버지, 어머니와 함께 1년에 두 번씩 미사에 갔던 것은 전형적인 일이었습니다. 그는 고대 이미지와 늙은 신부를 좋아했으며 돌아가신 할머니를 위한 추도식이 이곳에서 거행된다는 것을 알고 있었습니다. 따라서 여기의 선술집과 교회는 사람의 삶의 주요 지침을 은유 적으로 나타냅니다. 이 꿈에서 Raskolnikov가 교회에 도달하지 않고 들어가지 않는 것이 특징이며 이는 또한 매우 중요합니다. 그는 선술집 근처의 현장으로 인해 지연됩니다.
여기서는 견딜 수 없는 부담을 견디지 못하는 마른 농부 사브라스 여성의 이미지도 의미가 깊다. 이 불행한 말은 소설 속의 모든 "굴욕과 모욕"의 견딜 수없는 고통의 상징, Raskolnikov의 절망과 막 다른 골목의 상징, Marmeladov 가족의 불행의 상징, Sonya 상황의 상징입니다. 영웅의 꿈에서 나온 이 에피소드는 카테리나 이바노브나가 죽기 전의 쓰라린 외침을 반영합니다. “그들은 잔소리를 몰아냈습니다! 내가 찢었어!”
Raskolnikov의 오래전에 죽은 아버지의 이미지도 이 꿈에서 중요합니다. 아버지는 로디온을 선술집에서 데려가기를 원하며 폭력이 자행되는 것을 보라고 말하지 않습니다. 여기의 아버지는 영웅에게 그의 치명적인 행동에 대해 경고하려는 것 같습니다. Rodion의 형제가 죽었을 때 가족에게 닥친 슬픔을 회상하면서 Raskolnikov의 아버지는 그를 묘지, 죽은 형제의 무덤, 교회 방향으로 인도합니다. 이것이 바로 이 꿈에서 Raskolnikov의 아버지의 역할이라고 생각합니다.
또한, 이 꿈의 줄거리 형성 역할에 주목해 보겠습니다. 그것은“소설 전체의 일종의 핵심, 중심 사건으로 나타난다. 모든 미래 사건의 에너지와 힘을 그 자체로 집중시키는 꿈은 다른 스토리라인에 대한 형성적 의미를 가지며 이를 "예측"합니다(꿈은 현재 시제로 꿈꾸며 과거에 대해 이야기하고 노파의 미래 살인을 예측합니다). . 주요 역할과 기능(도스토옙스키 자신의 용어로 "피해자", "고문가" 및 "연민")을 가장 완벽하게 표현한 것은 말을 죽이는 꿈을 텍스트 개발에 따른 줄거리 핵심으로 설정합니다." G, Amelin 그리고 I. A. Pilshchikov. 실제로 이 꿈의 실마리는 소설 전체에 걸쳐 펼쳐집니다. 연구자들은 작품에서 '고문가', '피해자', '연민'의 역할에 해당하는 캐릭터 '삼중'을 식별합니다. 영웅의 꿈에서는 "Mikolka – 말 – Raskolnikov 어린 아이"이고, 실제 생활에서는 "Raskolnikov – 늙은 여자 – Sonya"입니다. 그러나 세 번째 "트로이카"에서는 영웅 자신이 피해자 역할을 합니다. 이 "트로이카"는 "Raskolnikov - Porfiry Petrovich - Mikolka Dementyev"입니다. 여기에서 모든 음모 상황의 전개에서도 동일한 동기가 들립니다. 연구원들은 세 가지 플롯 모두에서 "기절시키다"와 "머리에 엉덩이를 대고"라는 동일한 텍스트 공식이 펼쳐지기 시작한다고 지적합니다. 그래서 Raskolnikov의 꿈에서 Mikolka는 지렛대를 사용하여 "불쌍한 작은 말을 온 힘을 다해 때립니다." 거의 같은 방식으로 영웅은 Alena Ivanovna를 죽입니다. “그 타격은 머리 꼭대기까지 맞았습니다… Porfiry는 Rodion과의 대화에서도 동일한 표현을 사용합니다. “글쎄요, 모든 피고인, 심지어 가장 겸손한 농민조차도 예를 들어 처음에는 (당신이 행복하게 표현한대로) 관련없는 질문으로 그를 잠들게 할 것이라는 사실을 모르는 사람이 있다고 말해주세요. 갑자기 그들은 일격으로 그의 머리를 바로 맞힐 것입니다. ...”라고 수사관은 지적합니다. 다른 곳에서는 다음과 같이 읽습니다.<…>반대 방향으로 당신의주의를 산만하게하고 갑자기 머리에 타격을 가한 것처럼 (당신 자신의 표현으로) 당신을 놀라게하고 : “그들이 말하길, 당신은 살해당한 여자의 아파트에서 10시에 무엇을 하려고 했습니까? '저녁 시간인데 거의 11시도 안 됐나요?"
꿈 외에도 소설은 그의 "꿈"중 세 가지인 Raskolnikov의 세 가지 비전을 설명합니다. 범죄를 저지르기 전에 그는 자신이 "어떤 종류의 오아시스"에 있다고 생각합니다. 캐러밴은 쉬고 있고, 낙타들은 평화롭게 누워 있고, 주변에는 웅장한 야자수가 있습니다. 근처에서 시냇물이 졸졸졸 흐르고, “차가운 멋지고 멋진 푸른 물이 여러 가지 빛깔의 돌과 황금빛 반짝임이 있는 순수한 모래 위로 흐르고 있습니다...” 그리고 이 꿈에서 영웅 의식의 고통스러운 이중성이 다시 나타납니다. BS 노트로 Kondratiev, 여기서 낙타는 겸손의 상징입니다 (Raskolnikov는 첫 번째 꿈 이후 "저주받은 꿈"을 포기하고 사임했습니다). 그러나 야자수는 "승리와 승리의 주요 상징"입니다. 이집트는 나폴레옹이 잊어 버린 곳입니다. 군대. 현실에서 자신의 계획을 포기한 영웅은 승리한 나폴레옹이 된 듯한 느낌을 받으며 꿈속에서 그들에게 돌아옵니다.
두 번째 환상은 범죄 후 Raskolnikov를 방문합니다. 마치 실제로 그는 병실 관리인 Ilya Petrovich가 그의 (Raskolnikov의) 여주인을 끔찍하게 때리는 방법을 듣는 것과 같습니다. 이 비전은 집주인을 해치려는 Raskolnikov의 숨겨진 욕망, 그녀에 대한 영웅의 증오심과 공격성을 보여줍니다. 집주인 덕분에 그는 경찰서에 있었고, 부소장에게 자신을 설명해야 했으며, 치명적인 두려움을 경험하고 거의 자제력이 없었습니다. 그러나 Raskolnikov의 비전에는 더 깊고 철학적인 측면도 있습니다. 이는 노파와 리자베타를 살해한 후 영웅의 고통스러운 상태를 반영하고, 과거, '이전 생각', '이전 작업', '이전 인상'으로부터 소외감을 반영한 것입니다. 여기의 여주인은 분명히 Raskolnikov의 전생의 상징이자 그가 그토록 사랑했던 것의 상징입니다(영웅과 여주인의 딸의 관계에 대한 이야기). 분기별 소장은 그의 "새로운" 삶의 인물이며, 그 시작은 그의 범죄였습니다. 이 "새로운"삶에서 그는 "가위로 모든 사람에게서 자신을 잘라내는 것처럼 보였고 동시에 과거에서도 자신을 잘라내는 것 같았습니다." Raskolnikov는 그의 잠재 의식에 그의 현재로 인해 영웅의 과거에 발생한 손상, 피해로 각인되는 그의 새로운 위치에 대해 견딜 수 없을 정도로 부담을 느낍니다.
Raskolnikov의 세 번째 환상은 그를 살인 혐의로 비난하는 상인과 만난 후에 발생합니다. 영웅은 어린 시절의 사람들의 얼굴, 즉 제2교회의 종탑을 본다. "선술집의 당구장과 당구장의 몇몇 장교, 지하 담배 가게의 시가 냄새, 술집, 뒷계단... 어디선가 일요일 종소리가 들리는군요..." 이 비전의 장교는 영웅의 실제 경험을 반영합니다. 범죄를 저지르기 전, Raskolnikov는 선술집에서 학생과 장교 사이의 대화를 듣습니다. 이 비전의 이미지는 Rodion의 첫 번째 꿈의 이미지를 반영합니다. 그곳에서 그는 두 번째 교회의 종탑, 종소리와 선술집, 시가 냄새, 술집 등 선술집과 교회를 보았습니다. 이 이미지의 상징적 의미는 여기에 보존되어 있습니다.
Raskolnikov는 범죄 이후 두 번째 꿈을 봅니다. 그는 다시 알레나 이바노브나의 아파트로 가서 그녀를 죽이려고 하는 꿈을 꾸지만, 노파는 마치 그녀를 조롱하는 듯 조용하고 들리지 않는 웃음을 터뜨린다. 옆방에서 웃음소리와 속삭이는 소리가 들린다. Raskolnikov는 갑자기 복도, 계단참, 계단에서 많은 사람들에게 둘러싸여 조용하고 기대에 찬 표정으로 그를 바라봅니다. 공포에 압도된 그는 움직일 수 없으며 곧 깨어납니다. 이 꿈은 주인공의 잠재의식적인 욕구를 반영합니다. Raskolnikov는 자신의 "비밀"을 누군가에게 공개하고 싶어 자신의 지위에 부담을 느끼고 있으며 그것을 자신 안에 가지고 가기가 어렵습니다. 그는 말 그대로 개인주의에 질식하여 다른 사람과 자신으로부터 고통스러운 소외 상태를 극복하려고 노력합니다. 그렇기 때문에 Raskolnikov의 꿈에는 그 옆에 많은 사람들이 있습니다. 그의 영혼은 사람들을 갈망하고, 그들과의 공동체, 단결을 원합니다. 이 꿈에는 소설 전반에 걸쳐 주인공과 함께했던 웃음의 모티프가 다시 등장한다. 범죄를 저지른 후 Raskolnikov는 "그가 노파를 죽인 것이 아니라 자살했다"고 느낍니다. 이 진실은 꿈속에서 주인공을 둘러싼 사람들에게 드러나는 것 같다. 영웅의 꿈에 대한 흥미로운 해석은 S.B. Kondratiev. 연구원은 Raskolnikov의 꿈에서의 웃음은 "보이지 않는 사탄의 존재의 속성"이며 악마는 영웅을 웃고 놀리는 것이라고 지적합니다.
Raskolnikov는 이미 열심히 일하는 그의 세 번째 꿈을 봅니다. 이 꿈에서 그는 일어난 사건과 자신의 이론을 다시 생각하는 것 같습니다. Raskolnikov는 전 세계가 "끔찍한... 역병"의 희생자가 될 것이라고 상상합니다. 새로운 미세한 생물인 트리키나에(trichinae)가 나타나 사람들을 감염시키고 빙의하게 만듭니다. 감염된 사람은 자신의 의견만이 절대적으로 사실이고 유일하게 올바른 의견이라고 생각하므로 다른 사람의 말을 듣거나 이해하지 못합니다. 직업, 공예, 농업을 포기한 사람들은 무의미한 분노로 서로를 죽입니다. 화재가 시작되고 기근이 시작되고 주변의 모든 것이 죽습니다. 온 세상에서 오직 소수의 “순결하고 택하신” 사람들만이 구원받을 수 있지만, 그들을 본 사람은 아무도 없습니다.” 이 꿈은 라스콜니코프의 개인주의 이론이 극단적으로 구현된 것이며, 그것이 세계와 인류에 미치는 해로운 영향의 위협적인 결과를 보여줍니다. 이제 로디온의 마음 속에서 개인주의가 악마 소유와 광기와 동일시되는 것이 특징입니다. 사실, "모든 것이 허용되는"강한 성격의 나폴레옹에 대한 영웅의 생각은 이제 그에게 질병, 광기, 마음의 흐려짐으로 보입니다. 더욱이 이 이론이 전 세계로 확산되는 것은 Raskolnikov의 가장 큰 우려를 불러일으키는 것입니다. 이제 영웅은 자신의 생각이 인간 본성 자체, 이성 및 신성한 세계 질서에 위배된다는 것을 깨닫습니다. 이 모든 것을 그의 영혼으로 이해하고 받아들인 Raskolnikov는 도덕적 깨달음을 경험합니다. 이 꿈 이후에 그가 소냐에 대한 사랑을 깨닫기 시작하여 삶에 대한 믿음을 드러내는 것은 아무것도 아닙니다.
따라서 소설 속 라스콜니코프의 꿈과 환상은 그의 내면 상태, 감정, 내면의 욕망, 은밀한 두려움을 전달합니다. 구성적으로 꿈은 종종 미래의 사건보다 앞서고 사건의 원인이 되며 줄거리를 이동시킵니다. 꿈은 현실과 신비로운 서사 계획을 혼합하는 데 기여합니다. 새로운 캐릭터는 영웅의 꿈에서 성장하는 것처럼 보입니다. 또한 이러한 비전의 플롯은 Raskolnikov의 아이디어에 대한 작가의 평가와 함께 작품의 이념적 개념을 반영합니다.

1. Amelin G., Pilshchikov I.A. F.M.의 “범죄와 처벌”에 나오는 신약성서. 도스토옙스키. 전자 버전. www.holychurch.narod.ru

2. 바로 거기.

3. 콘드라티예프 B.S. Dostoevsky의 예술 시스템에 대한 꿈. 신화적인 측면. 아르자마스, 2001, p. 111, 191.

4. 콘드라티예프 B.S. 법령. cit., p. 79-80.

Dostoevsky의 작품에서 수면의 역할은 푸쉬킨의 작품과 다릅니다. 그의 소설 『죄와 벌』을 보면 이를 명확하게 알 수 있다.

Rodion Romanovich Raskolnikov가 오래된 전당포를 살해하기 전날 저녁에 꾼 꿈에 대한 설명은 범죄와 처벌 음모의 핵심 포인트 중 하나입니다.

언뜻 보기에, 무의식 속으로의 이러한 후퇴는 일시적으로 영웅을 주변 현실의 틀에서 벗어나 그가 생각해낸 끔찍한 계획이 발전하기 시작하고 가난한 학생에게 고통스러운 열병으로부터 잠시 휴식을 제공합니다. 그는 그의 기발한 아이디어로 스스로를 몰았다. 처음에는 평범한 도시 먼지, 석회 및 "붐비는 집"대신에 녹지, 신선한 꽃으로 둘러싸인 섬의 특이한 환경에 있는 자신을 발견한 Rodion은 실제로 기적적으로 마법에서 "이 주문"을 제거합니다. 집착에서 벗어나 어린 시절의 세계로 뛰어든다. 영적인 따뜻함을 지닌 영웅이 녹색 돔과 "그 안에 고대 이미지"가있는 가난한 작은 도시 교회와 "머리가 떨리는 고정 된 신부", 그리고 "작은 무덤"에 대한 믿을 수 없을만큼 감동적인 존경심을 기억할 때 6 개월 동안 죽은 그의 남동생은 "나는 전혀 몰랐고 기억도 나지 않았습니다"는 피상적으로 삶의 상황에서 태어난 현재 가난한 학생 Raskolnikov가 우리에게 보이는 것 같습니다 빈민가 거주자는 사람을 죽일 수있을뿐만 아니라 말을 죽이는 것을 침착하게 바라 볼 수없는 아이의 영혼이 일어날 것입니다. 따라서 에피소드의 전체 요점은 깨어나기도로 하나님께로 향하는 영웅의 진정한 마음 상태를 드러내는 것입니다. “주님, 제 길을 보여 주시면이 저주받은 꿈을 포기하겠습니다. .” 그러나 문자 그대로 하루가 지난 후에도 Raskolnikov는 여전히 그의 끔찍한 계획을 실행할 것이며 Dostoevsky는 어떤 이유로 독자가 소설이 끝날 때까지 그의 캐릭터에 대한 첫 번째 꿈을 잊는 것을 허용하지 않습니다. 던진 돌이나 말의 메아리에서 "범죄와 처벌"의 텍스트 전체에 걸쳐 큰 문구가 가장 작은 이미지가 흩어져 그를 꿈의 내용으로 계속해서 되돌립니다. 어느 쪽이든, 노파에게서 훔친 보석을 돌 밑에 숨긴 Raskolnikov는 달리는 말처럼 떨며 집으로 돌아오고, 아파트 보조 관리인 Ilya Petrovich가 집주인을 계단에서 때리고 다음과 같이 외치는 것을 상상합니다. 잔소리는 이제 그만!” - 카테리나 이바노브나 마르멜라도바가 사망합니다. 이 모든 순간적인 징후는 짜증나는 소리처럼 들리지만 신비한 꿈의 깊은 상징성을 드러내지는 않습니다.

Raskolnikov의 염증이 있는 뇌에서 이 꿈이 나타나는 상황으로 돌아가 보겠습니다. 주인공은 집착을 없애기 위해 집에서 벗어나려고 한다. “갑자기 집에 가는 게 몹시 혐오스러워서(..,) 눈이 가는 곳이면 어디든 갔다.” 이런 식으로 방황하는 Rodion Romanovich는 상트 페테르부르크의 외딴 지역에 도착합니다. Dostoevsky는 이렇게 썼습니다. “녹지와 신선함은 처음에는 그의 피곤한 눈을 즐겁게 했습니다. 여기에는 답답함도, 악취도, 술집도 없었습니다. 그러나 이 새롭고 즐거운 감각은 곧 고통스럽고 짜증나는 감각으로 바뀌었습니다.

아아, 필멸의 원한은 영웅의 마음 속에 너무 깊이 박혀 있어서 단순한 상황 변화로 제거될 수 없습니다.

분명히 사람들을 "떨리는 생물"과 "권리를 가진 사람들"로 나누는 끔찍한 이론은 상트 페테르부르크 빈민가가 아니라 영웅 자신의 의식 속에 숨겨져 있으므로 녹색을 따라 걷는 동안 예상되는 깨달음 섬은 실제로 발생하지 않습니다. 영웅의 모든 행동은 무의미한 자동화로 구별됩니다. "그가 멈추고 돈을 세었지만 곧 그가 주머니에서 돈을 꺼낸 이유를 잊어 버렸습니다." 그에게 명확하고 통합적인 이미지를 남겼습니다. "특히 그의 꽃에 관심이 있었기 때문에 그는 오랫동안 꽃을 바라 보았습니다."

영웅이 깨어난 후에도 진정한 깨달음은 일어나지 않습니다. 저자는 Raskolnikov가 "그의 영혼이 모호하고 어두웠습니다"라고 지적합니다. 그의 영혼에 찾아온 약간의 매우 짧은 안도감은 그의 이론에 관한 최종 결정의 채택과 관련이 있었습니다. 그런데 이 결정은 무엇이었습니까?

"이 모든 계산에 의심의 여지가 없다고 해도, 이것이 이번 달에 결정된 전부라고 해도, 날처럼 맑고, 산술처럼 공정하더라도. 주님! 결국 나는 아직 결정을 내리지 못할 것입니다! 내가 이겼습니다. 참을 수 없어!” 따라서 여기서 우리가 말하는 것은 회개가 아니라 용감한 이론가가 자신의 계획을 자신의 손으로 수행할 수 있는지 여부에 관한 것임이 분명합니다. 꿈은 Raskolnikov에게 재판을 할 기회를 제공하는 것처럼 잔인한 농담을합니다. 그 후 동일한 자동 상태의 영웅은 실제로 두 번째 시도를 위해 노파 전당포에게갑니다.

저자가 그의 영웅의 비전을 "끔찍하다", "고통스럽다", "괴물 같은 그림"이라고 부르는 것은 우연이 아닙니다. 평범해 보이는 모든 것에도 불구하고 소설의 이 첫 번째 꿈은 실제로 세 번째 부분의 끝에서 Raskolnikov를 방문한 다른 꿈보다 훨씬 더 환상적입니다. 여기서 악마는 다시 그를 Alena Ivanovna의 아파트로 데려오고 Svidrigailov가 들어가는 것처럼 보입니다. 이야기.

이 꿈에 대한 설명은 "고통스러운 상태에서 꿈은 현실과의 극도의 유사성으로 구별되는 경우가 많습니다. 처음에 영웅에게 나타나는 그림은 조심스럽게 평범하고 실제적인 것으로 "위장"됩니다. 1. 꿈의 기만성과 환상주의는 여기에서 그것이 현실보다 더 사실이라는 사실로만 표현됩니다: "그의 기억 속에서도 그것은 지금 꿈에서 상상했던 것보다 훨씬 더 지워졌습니다."

독자와 영웅을 서정적 기억의 물결에 빠뜨린 꿈은 선술집으로가는 길의 검은 먼지, 흰색 접시에 담긴 설탕 목욕, 급여가없는 고대 이미지에 대해 점점 더 많은 새로운 세부 정보를 제공합니다. ... 그리고 그 직후에 마치 같은 생각이 계속되는 것처럼 꿈 자체의 제시가 시작됩니다. "그리고 그는 꿈을 꾸었습니다...".

Raskolnikov 비전의 두 번째 부분에는 고유한 환상이 있습니다. 여기서 가장 평범한 것들이 갑자기 어린 소년에게 이상해 보이기 시작합니다. 실제로, 예를 들어 도시 선술집에서 축하 행사가 진행되고 있다는 것은 무엇입니까? 결국 설명 된 이벤트는 "휴일", 저녁 및 "모든 종류의 군중"에 열립니다. 언제나처럼 똑같은 일을 하고 있습니다. 노래를 외치고, 어린 로디아를 놀라게 합니다. "선술집 현관"근처에 서있는 카트가 "이상한"이라고 불리는 이유는 무엇입니까? 어린 소년이 그토록보고 싶어했던 초안 말이 사용되는 대형 카트 중 하나라고 덧붙이면 어떨까요?

실제로 유일한 이상한 점은 그것이 일반적으로 장작이나 건초가 담긴 수레조차 움직일 수없는 작은 Savras 농민 잔소리에 사용된다는 것입니다. 그런 다음 남자들은 채찍으로, 때로는 얼굴을 때립니다. 그리고 얼굴, 눈, 자비로운 아이가 보기에는 항상 너무 불쌍합니다.

Raskolnikov의 지식의 마지막 부분은 의심할 여지없이 그가 생각해낸 끔찍한 계획의 특징을 반영했습니다. 결국, 우리는 다른 사람의 삶을 관리할 수 있는 가능성에 대해 이야기하고 있습니다. 비록 지금은 말의 삶이라 할지라도, 편의 기준, 다른 사람의 존재에서 기대되는 이익에 대해 이야기하고 있습니다. "형제 여러분, 이 작은 암말은 제 마음을 아프게 할 뿐입니다. 그래서 제가 그녀를 죽인 것 같습니다. 그녀는 공짜로 빵을 먹습니다." 학생이 꿈꾸던 불쌍한 말과 다른 사람들의 의견에 따르면“어리석고, 무의미하고, 하찮고, 사악한 노파, 쓸모없는 사람”에 불과한 진짜 노파 전당포의 상황은 얼마나 가깝습니까? 누구에게나, 반대로 자신이 무엇을 위해 살고 있는지 모르고 내일 혼자서 죽을 모든 사람에게 해롭다.” 이 또는 바퀴벌레.”

일종의 테스트로서 Raskolnikov의 꿈은 미래의 살인에 대한 작은 세부 사항을 전달합니다. 말이 죽고 ( "도끼로, 뭐!"-누군가가 소리칩니다) 피가 얼굴로 흘러 내립니다. 나중에 Raskolnikov가 말했듯이 "십자가는 없다"고 말한 Mikolka는 장교와 학생이 선술집에서 대화를 나누면서 Rodion Romanovich가 정신적으로 내린 평가를 확인하는 것처럼 전체 군중에 의해 부추겨졌습니다. 늙은 고리대금업자와 함께 그들 자신의 계획이 정당하다는 것을 그에게 확신시켜 주십시오.

따라서 꿈에 내재 된 모호함과 상징성을 지닌 Rodion Raskolnikov의 악몽은 영웅의 과거로의 여행이자 그 순간 영웅의 영혼에서 일어나고 있던 투쟁을 반영하는 동시에 예정입니다. 그에게 제안된 일종의 계획이 행동합니다. 그리고 이 강박적인 예언의 조건을 위반해야만 영웅은 자신의 악마 이론의 마법과 족쇄에서 벗어나 시간이 지남에 따라 진정한 개념과 부활에 도달할 수 있습니다.

따라서 모든 것이 무언가에 의해 선택되고 모든 것이 무언가에 반영되는 텍스트 에피소드의 긴밀한 연결을 통해 범죄와 처벌에 다단계 해석을 적용할 수 있습니다.

1. 첫 번째 수준은 역사적입니다. Raskolnikov의 꿈에서 말을 때리는 에피소드는 전통적으로 N. Nekrasov의시 "About the Weather"(1859)에 대한 암시로 간주됩니다.

잔인한 사람의 손 아래서

간신히 살아 있고, 못생기고 마른 체형,

불구가 된 말이 긴장하고 있습니다.

견딜 수 없는 짐을 끌고 있습니다.

그래서 그녀는 비틀거리며 시작했다.

"잘!" - 운전자가 통나무를 움켜쥐었습니다.

(채찍은 그에게 충분하지 않은 것 같았습니다) -

그리고 그는 그녀를 때리고, 때리고, 때렸습니다!

다리는 왠지 넓게 벌어져 있고,

모두, 담배를 피우고, 안정을 취하고,

말은 한숨만 쉬고 있다

그리고 나는...(사람들은 이렇게 생겼어요)

부당한 공격에 굴복하고,

그는 다시: 뒷면에, 옆면에,

그리고 앞으로 달려가서 견갑골 너머로

그리고 울고 있는 온순한 눈으로!

모두 헛된 것입니다! 잔소리가 서 있었다.

도스토옙스키는 남은 생애 동안 이 시들을 기억했으며, 네크라소프가 자신의 소설에서 말한 내용을 재현해야 한다고 생각할 정도로 네크라소프의 시에 묘사된 사실에 놀랐습니다.

물론 Dostoevsky는 실제로 유사한 장면을 보았습니다. 예술 작품을 명확하게 "참조"해야한다면 분명히 그가 그 작품에 반영된 사실에 놀랐 기 때문이 아니라 작품 자체를 보았 기 때문입니다. 그를 정말로 놀라게 한 새로운 사실의 존재로서. 압도적인 수레를 움직이려고 하는 말에 대한 네크라소프의 인식은 이 세상의 고통과 불행, 불의와 무자비함, 더욱이 약하고 억압받는 이 말의 존재 자체를 의인화합니다. 이 모든 것이 Raskolnikov의 꿈의 사실입니다. 세계의 상태에 대해. 그러나 실제로 존재하는 것은 다음과 같습니다. "... 왜, 어디서 알 수 없는 술취한 사람이 그 당시 거대한 초안 말이 끄는 거대한 수레를 타고 거리를 따라 운반되고 있었습니다." 소설 '죄와 벌'의 첫 페이지에 나오는 이 수레는 라스콜니코프의 꿈에서 나온 것 같습니다.

따라서 수레와 그 치수만 적절하게 인식되지만 하중은 인식되지 않으며 이 수레에 사용되는 말의 힘은 인식되지 않습니다.

Raskolnikov의 꿈에 나오는 말의 유사체는 소설 속 Katerina Ivanovna로, 매우 위대하고 견딜 수 없는 그녀의 비현실적인 문제와 걱정의 무게에 빠져 있습니다. 특히 하나님이 손을 떼지 않으시고 끝이 오면 항상 조수입니다 : Sonya, Raskolnikov, Svidrigailov) 그리고 그녀는 낭만적으로 상상한 문제와 걱정의 부담으로 인해 염증이 생긴 뇌에만 존재하는 이러한 문제, 모욕 및 슬픔에서만 결국 "모퉁이에 몰린 말"처럼 죽는다. Katerina Ivanovna는 "잔소리가 사라졌습니다! "라고 스스로 외칩니다. 그리고 실제로 그녀는 Raskolnikov의 꿈에서 나온 잔소리처럼 돌진하고 온 힘을 다해 삶의 공포에 맞서 싸우지 만, 주변의 살아있는 사람들을 때리는 이러한 타격은 종종 말 발굽의 타격만큼 압도적입니다. Marmeladov의 가슴을 짓밟았습니다.

2. 두 번째 수준은 도덕적입니다. 꿈속의 미콜카(Mikolka)의 이름과 염색공인 니콜라이(미콜라이)의 이름을 비교해 보면 알 수 있다. Raskolnikov는 비명을 지르며 살인자 Mikolka에게 달려갑니다. 염색가 Nikolka는 살인자 Raskolnikov의 죄와 죄책감을 스스로 짊어지고 Porfiry Petrovich의 고문과 강제 자백으로부터 그를 위해 가장 끔찍한 순간에 예상치 못한 "증언"으로 그를 보호할 것입니다. 이 수준에서 Dostoevsky의 소중한 생각은 모든 사람이 다른 모든 사람을 비난해야하며 이웃의 죄에 대한 진정한 태도는 단 하나뿐입니다. 이것은 자신의 죄를 스스로 짊어지고 범죄와 죄책감을 스스로 짊어지는 것입니다. 견딜 수 없는 무거운 짐에 절망하지 않고 도움의 손길과 부활의 길을 보기 위해 잠시라도 그 짐을 짊어져야 할 것입니다.

3. 세 번째 수준은 우화적입니다. 여기에서 두 번째 수준의 생각이 전개되고 보완됩니다. 모든 사람이 다른 사람에 대한 책임이 있을 뿐만 아니라 모든 사람이 다른 사람보다 먼저 책임을 져야 합니다. 고문자와 피해자는 언제든지 장소를 바꿀 수 있습니다.

Raskolnikov의 꿈에서 젊고 잘 먹고 술에 취하고 쾌활한 사람들이 작은 말을 죽입니다. 실제로 지치고 지친 Marmeladov는 젊고 강하고 잘 먹고 잘 손질 된 말의 발굽 아래에서 죽습니다. 더욱이 그의 죽음은 작은 말의 죽음만큼이나 끔찍했습니다. “그의 가슴 전체가 일그러지고 으스러지고 찢겨졌고 오른쪽의 갈비뼈 몇 개가 부러졌습니다. 불길하고 크고 황갈색 반점, 잔인한 발굽 공격. (...) 바퀴를 짓밟고 꼬집고 끌고 가면서 포장도로를 따라 약 30걸음 정도 돌았습니다.”

4. 그러나 소설의 의미를 이해하는 데 가장 중요한 수준은 네 번째 수준인 상징적이며, 이 수준에서 Raskolnikov의 꿈이 시스템으로 상호 연결됩니다. 말을 죽이는 꿈을 꾼 후 잠에서 깨어난 Raskolnikov는 불행한 말에 가해진 모든 타격이 그를 다치게 한 것처럼 말합니다.

아마도 이 모순의 해결 방법은 Raskolnikov의 다음과 같은 말에 있을 것입니다: "내가 왜!" 그는 계속해서 고개를 숙이고 깊은 놀라움에 빠졌습니다. "결국 나는 이것을 참을 수 없다는 것을 알고 있었는데 왜 내가 있습니까? 아직도 괴로워? 결국, 바로 어제, 어제, 내가 이... 시험을 하러 갔을 때, 어제는 내가 참을 수 없다는 것을 완전히 이해했기 때문에... 나는 지금 왜 있는가? 나는 왜 아직도 의심하고 있는가..."

"나는 스스로 공부했다." 그는 실제로 "말"이자 살인자입니다. Mikolka는 말을 "질주"하기에는 너무 무거운 수레에 연결하도록 요구합니다.

말을 탄 기수의 상징은 육체를 다스리는 영에 대한 가장 유명한 기독교 상징입니다. 그의 본성과 육신이 할 수 없는 일, 혐오스러운 일, 반역하는 일을 하도록 강요하는 것은 그의 의지적이고 대담한 영입니다.

그래서 그는 이렇게 말할 것입니다. "결국 현실의 생각만으로도 나를 아프게 만들고 공포에 빠뜨렸습니다..."

이것이 바로 Porfiry Petrovich가 나중에 Raskolnikov에게 다음과 같이 말할 것입니다. “예를 들어, 그는 사람, 특별한 경우에 거짓말을 할 것이고 그는 가장 교활한 방식으로 완벽하게 거짓말을 할 것입니다. 승리하고 재치의 열매를 즐기며 그는 굉장합니다! 예, 가장 흥미롭고 가장 추악한 곳에서 그는 기절할 것입니다. 예를 들어 방에서 때때로 질병, 답답함이 발생하지만 여전히 - 선생님! 그런데도 아이디어를 주셨네요! 비교할 수 없을 정도로 거짓말을 했는데 실제로는 계산을 못하더군요.”

이 아이디어가 Dostoevsky와 Pushkin의 자연, 악마 정신에 저항하는 육체에 관한 아이디어라는 것이 흥미 롭습니다.

시 "어쩌다 밤, 쓰라린 서리..."(1827)에서 영웅은 말을 탄 기수, 경비원, "대담한 기사"입니다.

그는 서둘러 데이트하러 가고 있습니다.

가슴속에 욕망이 끓어오르네요.

그는 이렇게 말합니다. "내 말이 질주하고 있어요.

나의 충실한 말! 화살처럼 날아라!

서둘러, 서둘러... 하지만 말은 열성적이야

갑자기 그는 땋은 갈기를 흔들었다.

저는 IM이 되었습니다. 기둥 사이의 어둠 속에서

참나무 크로스바에

시체가 흔들리고 있었습니다. 라이더는 가혹하다

나는 그 밑으로 달려갈 준비가 되어 있었고,

하지만 그레이하운드 말은 채찍 아래서 몸부림치며

코를 골고 코를 골고 몸부림치며

여기에는 마치 그림처럼 사람의 내면의 투쟁이 펼쳐지는데, 사람이 죄를 짓고 하나님의 법을 어기게하는 것이 영이고, 영의 죄로 육체가 겁을 먹는 것이 놀랍습니다. 그러나 장로들은 육신의 죄는 사람을 겸손하게 하고 그의 약점을 보여주기 때문에 더 안전하지만 영적인 죄는 참으로 끔찍하고 역겹습니다. 이 수렁에 갇히고 갇히게 됩니다.

1. 소설 『죄와 벌』-F. Dostoevsky라는 서명으로 잡지 "Russian Bulletin"(1866. N 1, 2, 4, 6–8, 11, 12)에 처음 출판되었습니다.
이듬해에는 소설의 별도 판이 출판되었는데, 여기서 부분과 장의 구분이 변경되었고(잡지 버전에서는 소설이 6부분이 아닌 3부분으로 나누어졌습니다), 개별 에피소드가 약간 단축되었으며, 여러 부분이 포함되었습니다. 문체 수정이 이루어졌습니다.
소설에 대한 아이디어는 수년 동안 Dostoevsky에 의해 육성되었습니다. 그의 중심 사상 중 하나가 1863년에 이미 구체화되었다는 사실은 당시 이탈리아에서 도스토옙스키와 함께 있었던 A.P. Suslova의 일기에 1863년 9월 17일자 항목으로 입증됩니다. 호텔의 테이블 d'hote'om.), 그 (Dostoevsky)는 수업을 듣고 있던 소녀를 바라보며 이렇게 말했습니다. “글쎄, 그런 소녀가 노인과 갑자기 갑자기 어떤 종류의 나폴레옹 "도시 전체를 멸절시키세요"라고 말합니다. 세상에서는 항상 이런 일이 있었습니다.”1 그러나 도스토옙스키는 1865~1866년에만 소설의 등장 인물, 개별 장면 및 상황에 대해 생각하면서 소설에 대한 창의적인 작업으로 전환했습니다. “Notes from Underground”(1864, 4권 참조) 이 판) 생각하는 영웅 개인주의자의 비극, 그의 "아이디어"에 대한 자랑스러운 황홀함, "살아있는 삶"에 대한 패배, "Notes"의 구체화는 다음과 같은 소녀 Sonya Marmeladova의 직계 전임자입니다. 매음굴 , - "노트"의 이러한 주요 일반 윤곽은 "범죄와 처벌"을 직접 준비합니다. (Suslova A.P. Dostoevsky와의 친밀감. M., 1928. P. 60.) ()

소설 '죄와 벌'의 에피소드

3. 3부, ch. 6.
두 사람은 조심스럽게 밖으로 나가 문을 닫았다. 또 30분이 지났습니다. Raskolnikov는 눈을 뜨고 다시 등을 대고 몸을 뒤로 젖히고 머리 뒤로 두 손을 움켜쥐었습니다... [...]

그는 잊었다; 자신이 어떻게 길거리로 나설 수 있었는지 기억하지 못한다는 것이 그에게는 이상하게 보였습니다. 벌써 늦은 저녁이었다. 황혼이 깊어지고 보름달이 점점 더 밝아졌습니다. 그런데 왠지 공기가 유난히 답답했어요. 사람들은 거리를 따라 군중 속에서 걸었습니다. 장인과 바쁜 사람들은 집으로 돌아가고 다른 사람들은 걸어갔습니다. 석회 냄새, 먼지 냄새, 고인 물 냄새가 났습니다. Raskolnikov는 슬프고 걱정스럽게 걸었습니다. 그는 자신이 어떤 의도로 집을 떠났다는 사실, 무언가를하고 서둘러야한다는 사실을 잘 기억했지만 정확히 무엇을 잊어 버렸습니다. 갑자기 그는 멈춰 서서 길 건너편 인도에 한 남자가 서서 그에게 손을 흔들고 있는 것을 보았습니다. 그는 길 건너편에서 그를 향해 걸어갔지만, 갑자기 이 남자는 아무 일도 없었던 것처럼 고개를 숙인 채 뒤도 돌아보지 않고 자신을 부르고 있다는 신호도 없이 돌아서서 걸어갔습니다. “자, 그 사람이 전화했어요?” -Raskolnikov를 생각했지만 따라 잡기 시작했습니다. 열 걸음도 채 안 가다가 갑자기 그를 알아보고 겁이 났다. 그것은 옛날의 상인이었고, 같은 옷을 입고 같은 방식으로 몸을 굽혔습니다. Raskolnikov는 멀리서 걸어갔습니다. 그의 심장은 뛰고 있었다. 우리는 골목으로 들어섰지만 그는 여전히 돌아서지 않았습니다. “그 사람은 내가 자기를 따라다니는 걸 알고 있는 걸까요?” -Raskolnikov를 생각했습니다. 상인이 큰 집의 대문으로 들어갔습니다. Raskolnikov는 재빨리 문으로 걸어가서 살펴보기 시작했습니다. 그가 뒤돌아서 그에게 전화할까요? 사실 대문을 다 통과하고 이미 마당으로 나간 그는 갑자기 돌아 서서 다시 손을 흔드는 듯했다. Raskolnikov는 즉시 관문을 통과했지만 상인은 더 이상 마당에 없었습니다. 그러므로 그는 지금 첫 번째 계단으로 이곳에 들어왔습니다. Raskolnikov는 그를 따라 달려갔습니다. 실제로 두 계단을 올라가면 다른 사람의 측정되고 서두르지 않는 발걸음이 들렸습니다. 이상하게도 계단이 낯익은 것 같았어요! 1층에 창문이 있어요. 달빛은 유리를 통해 슬프고 신비롭게 지나갔습니다. 여기가 2층이에요. 바! 이것은 노동자들이 번진 아파트입니다... 그는 어떻게 즉시 알지 못했습니까? 앞선 남자의 발걸음이 멈췄다. “그가 멈춰 있거나 어딘가에 숨었다는 뜻이다.” 여기가 3층입니다. 더 가야 하나? 그리고 거기는 얼마나 조용했고 심지어 무서웠어요... 하지만 그는 갔습니다. 자신의 발걸음 소리가 그를 두렵게 하고 걱정하게 만들었습니다. 맙소사, 얼마나 어두워! 상인은 어딘가 구석에 숨어있을 것입니다. ㅏ! 아파트는 계단으로 활짝 열려 있습니다. 그는 생각하고 들어갔다. 복도는 매우 어둡고 텅 비어 있었고, 마치 모든 것을 꺼낸 것처럼 영혼도 없었습니다. 그는 조용히 발끝으로 거실로 걸어 들어갔습니다. 방 전체가 달빛으로 밝게 물들어 있었습니다. 이곳에서는 의자, 거울, 노란색 소파, 액자 등 모든 것이 똑같습니다. 거대하고 둥근 구릿빛 붉은 달이 창문을 똑바로 바라보고 있었습니다. Raskolnikov는 "한 달 동안 너무 조용했어요. 이제 그는 아마도 수수께끼를 묻고 있는 것 같아요."라고 생각했습니다. 그는 서서 기다렸고 오랫동안 기다렸는데, 달이 가벼울수록 심장이 더 강하게 뛰고 고통스러워지기까지했습니다. 그리고 모든 침묵. 갑자기 파편이 부서진 것처럼 순간적으로 마른 균열이 들리고 모든 것이 다시 얼었습니다. 잠에서 깨어난 파리가 갑자기 유리창에 부딪치며 가엾게도 윙윙거렸다. 바로 그 순간, 구석, 작은 옷장과 창문 사이에 벽에 걸려 있는 듯한 망토가 보였다. “여기 망토가 왜 있는 거죠? - '결국 그 사람은 그 곳에 없었구나...'라고 생각한 그는 천천히 다가가서 망토 뒤에 누군가 숨어 있는 것 같다고 짐작했다. 조심스럽게 손으로 망토를 끌어당기자 거기에는 의자가 하나 서 있고, 구석에 있는 의자에 한 노파가 몸을 굽히고 고개를 숙여 얼굴을 볼 수 없게 앉아 있었지만, 그녀였습니다. 그는 그녀 위에 서서 “두려워요!”라고 말했습니다. -그는 고리에서 도끼를 조용히 풀고 노파의 왕관을 한두 번 때렸다고 생각했습니다. 하지만 이상합니다. 그녀는 나무로 만들어진 것처럼 타격에도 움직이지 않았습니다. 그는 무서워서 더 가까이 몸을 기울여 그녀를 바라보기 시작했습니다. 하지만 그녀는 고개를 더욱 숙였습니다. 그런 다음 그는 바닥에 완전히 몸을 굽히고 아래에서 그녀의 얼굴을 들여다보고 얼어 붙었습니다. 노파는 앉아서 웃고있었습니다. 그녀는 조용하고 들리지 않는 웃음을 터뜨려 그가 그녀의 말을 듣지 못하도록 온 힘을 다해 노력했습니다. 갑자기 침실 문이 살짝 열리면서 거기에서도 웃고 속삭이는 것 같은 느낌이 들었습니다. 분노가 그를 압도했습니다. 그는 온 힘을 다해 노파의 머리를 때리기 시작했지만 도끼를 칠 때마다 침실에서 웃음과 속삭임이 점점 더 크게 들렸고 노파는 웃음으로 온통 흔들리고있었습니다. 그는 달려가려고 달려갔지만 복도 전체는 이미 사람들로 가득 차 있었고 계단의 문은 활짝 열려 있었고 계단참과 계단 아래에는 모든 사람들이 머리를 맞대고 모두가 지켜보고 있었습니다. 조용히 기다리고 있었다... 심장이 부끄러웠고, 다리가 움직이지 않았고, 얼어붙었다... 비명을 지르고 싶었고 깨어났다.

그는 깊은 숨을 쉬었지만 이상하게도 그 꿈은 여전히 ​​계속되는 것 같았습니다. 그의 문은 활짝 열려 있었고, 그에게 전혀 낯선 사람이 문지방에 서서 그를 열심히 바라보고 있었습니다.

Raskolnikov는 아직 눈을 완전히 뜰 시간이 없었고 즉시 다시 감았습니다. 그는 등을 대고 누워 움직이지 않았습니다. “이 꿈이 계속되는 걸까?”그는 생각하고 약간 눈에 띄지 않게 다시 속눈썹을 들어 올려 보았습니다. 낯선 사람은 같은 곳에 서서 계속 그를 쳐다 보았습니다.

(Raskolnikov의 세 번째 꿈에는 회개의 메커니즘이 포함됩니다. Raskolnikov 세 번째와 네 번째 꿈 (소설 에필로그의 꿈) 사이에서 Raskolnikov는 그의 "복식"인 Luzhin과 Svidrigailov의 거울을 봅니다.) (

말이 사람에게 죽임을 당하는 꿈.

범죄 직전에 Raskolnikov는 꿈을 꾸었습니다. 그는 7 살이고 휴일에 아버지와 함께 걷고 있습니다. 그들은 큰 수레에 묶인 마른 말이 서 있는 선술집을 지나 묘지로 걸어갑니다. 술에 취한 남자가 술집에서 나온다.

Mikolka (Raskolnikov를 비난한 염색공과 같은 이름). 그는 시끄럽고 파티를 즐기는 군중을 카트에 앉혔습니다. 말은 수레를 움직일 수 없습니다. Mikolka는 채찍으로 그녀를 무자비하게 때린 다음 샤프트로 두 남자가 말을 옆에서 채찍질합니다. 소년은 중재하려고 시도하고 울고 비명을 지릅니다.

Mikolka는 철제 쇠 지렛대로 동물을 마무리합니다. Rodion은 "Savraska에게 달려가 그녀의 죽은 피 묻은 총구를 잡고 키스"한 다음 주먹으로 Mikolka에게 몸을 던집니다. Raskolnikov는 "땀에 젖어 머리가 땀에 젖어 숨을 헐떡이며 깨어나 공포에 질려 일어섰습니다." 의미: 작가는 Raskolnikov의 진정한 영혼을 드러내고 그가 생각한 폭력이 영웅의 본성에 어긋난다는 것을 보여줍니다.

이 꿈은 범죄 직전 로디온의 내부 상태를 반영합니다.

도살된 말에 대한 꿈의 상징입니다.

선술집에서 몇 걸음 거리에 교회가 있는데, 이 짧은 거리는 인생의 어느 순간에도 사람이 죄를 멈추고 의로운 삶을 시작할 수 있음을 보여줍니다. 꿈은 소설에서 구성적인 이중성을 가지고 있습니다. 이것은 Katerina Ivanovna의 죽음입니다 ( "그들은 잔소리를 몰아 냈습니다!.."-그녀는 죽어 가고 있습니다).

'드림 No. 1' 에피소드 전문

그는 집에 갔어요; 그러나 이미 페트로프스키 섬에 도착한 그는 완전히 지쳐 멈춰서 길을 떠나 덤불 속으로 들어가 풀밭에 쓰러져 바로 그 순간 잠이 들었습니다. 고통스러운 상태에서 꿈은 종종 그 놀라운 볼록함, 밝기 및 현실과의 극도의 유사성으로 구별됩니다. 때때로 괴물 같은 그림이 나타나지만 전체 프레젠테이션의 설정과 전체 과정은 매우 그럴듯하고 미묘하고 예상치 못한 것이지만 예술적으로 그림의 전체 완성도에 해당하며 같은 몽상가가 현실에서 발명할 수 없는 세부 사항이 있습니다. 그가 푸쉬킨이나 투르게네프 같은 예술가였더라도 말이죠. 그러한 꿈, 고통스러운 꿈은 항상 오랫동안 기억되며 불안하고 이미 흥분된 인체에 강한 인상을 남깁니다. Raskolnikov는 끔찍한 꿈을 꾸었습니다. 그는 자신의 마을로 돌아가는 어린 시절을 꿈꿨습니다. 그는 약 7살이고 휴일 저녁에 아버지와 함께 도시 밖을 걷고 있습니다. 시간은 회색이고, 날은 숨막히며, 그 지역은 그의 기억 속에 남아 있는 것과 정확히 똑같습니다. 심지어 그의 기억 속에서도 그것은 지금 꿈에서 상상했던 것보다 훨씬 더 많이 지워졌습니다. 마을은 주변에 버드나무 한 그루 없이 탁 트이고 탁 트인 곳에 서 있습니다. 아주 먼 곳, 하늘 가장자리에 숲이 검게 자랍니다. 마지막 도시 정원에서 몇 걸음 떨어진 곳에는 큰 선술집인 선술집이 있는데, 그 선술집은 항상 그에게 불쾌한 인상을 주었고 아버지와 함께 걸을 때 그 곳을 지나갈 때마다 두려움을 느끼기까지 했습니다. 거기에는 항상 그런 군중이 있었고 그들은 소리 지르고 웃고 저주하고 너무 추악하고 쉰 목소리로 노래하고 자주 싸웠습니다. 술집에는 늘 이렇게 술취하고 무서운 얼굴들이 돌아다니는데... 그들을 만나자 아버지에게 바싹 달라붙어 온몸을 떨었다. 선술집 근처에는 도로, 시골 길이 있으며 항상 먼지가 많고 그 위의 먼지는 항상 너무 검습니다. 그녀는 비틀거리며 걷고, 약 300보 정도를 오른쪽으로 도시 묘지 주변으로 구부립니다. 묘지 중에는 녹색 돔이 있는 석조 교회가 있는데, 그곳에서 아버지와 어머니와 함께 1년에 두 번씩 미사에 갔는데, 그때는 오래 전에 돌아가시고 한 번도 본 적이 없는 할머니의 장례식이 열릴 때였습니다. 동시에 그들은 항상 흰색 접시, 냅킨에 kutya를 가져 갔고 kutya는 쌀과 건포도로 만든 설탕으로 십자가로 쌀에 눌러졌습니다. 그는 이 교회와 그 안에 있는 대부분 틀이 없는 고대 형상과 머리를 떨고 있는 늙은 신부를 사랑했습니다. 석판이 있던 할머니의 무덤 근처에는 죽은 지 6 개월이 지났고 그도 전혀 모르고 기억할 수 없었던 남동생의 작은 무덤도있었습니다. 그러나 그에게는 남동생이 있다는 말을 들었고, 묘지를 방문할 때마다 종교적으로 공손하게 무덤을 건너가서 절하고 입을 맞추었습니다. 그리고 나서 그는 꿈을 꿉니다. 그와 그의 아버지는 묘지로 가는 길을 따라 걷고 선술집을 지나가고 있습니다. 그는 아버지의 손을 잡고 두려움으로 선술집을 돌아본다. 특별한 상황이 그의 관심을 끌고 있습니다. 이번에는 여기에서 파티가 열리는 것 같습니다. 옷을 차려 입은 부르주아 여성, 여성, 남편 및 온갖 폭도들이 모여 있습니다. 모두가 취해 있고, 모두가 노래를 부르고 있고, 선술집 현관 근처에는 수레가 있는데 이상한 수레가 있습니다. 이것은 큰 초안 말을 활용하고 물품과 포도주 통을 운반하는 대형 수레 중 하나입니다. 그는 항상 갈기가 길고 다리가 두꺼우며, 침착하게 걷고, 적당한 속도로 걷고, 전혀 지치지 않고 산 전체를 운반하는 이 거대한 초안 말을 보는 것을 좋아했습니다. 카트가 없는 것보다 그러나 이제 이상하게도 이렇게 큰 수레에는 작고 마르고 초라한 농부 잔소리가 달려 있었는데, 그 중 한 사람은 종종 이것을 보았고 때로는 장작이나 건초가 담긴 큰 수레를 가지고 열심히 일했습니다. 특히 수레가 갇힐 경우에는 더욱 그렇습니다. 진흙탕 속에서, 바퀴벌레 속에서, 그리고 동시에 그것은 너무 고통스럽습니다. 남자들은 항상 채찍으로 너무 고통스럽게 때리고 때로는 얼굴과 눈까지도 때리는데, 그는 너무 미안하고 너무 미안해서 그 사람은 거의 울 뻔했지만 어머니는 늘 그랬듯이 그를 창밖으로 데려가곤 했습니다. 그러나 갑자기 매우 시끄러워졌습니다. 빨간색과 파란색 셔츠를 입고 안장이 달린 군용 코트를 입은 덩치 크고 술에 취한 남자들이 발랄라이카를 들고 소리치고 노래하며 선술집에서 나옵니다. “앉아, 모두 앉아! -아직 어려서 두꺼운 목과 당근처럼 다육하고 붉은 얼굴을 가진 한 사람이 소리칩니다. “모두 데려 갈 게요, 앉으세요!” 그러나 즉시 웃음과 감탄사가 나옵니다. “행운의 잔소리!” - 당신, Mikolka, 정신이 나갔습니까? 그런 작은 암말을 그런 카트에 가두 셨나요! "하지만 사브라스카는 틀림없이 스무 살이 될 거예요, 형제 여러분!" -앉아, 내가 다 데려갈게! - Mikolka는 다시 소리를 지르며 먼저 카트에 뛰어 들어 고삐를 잡고 최대 높이로 앞에 서 있습니다. "Matvey와 함께 떠난 만은 형제들이여, 이 작은 암말은 내 마음을 아프게 할뿐입니다. 그가 그녀를 죽인 것 같고 그녀는 공짜로 빵을 먹습니다." 앉으라고 해요! 질주하자! 질주하자! -그리고 그는 손에 채찍을 들고 기쁨으로 Savraska를 채찍질할 준비를 합니다. - 응, 앉아, 뭐! - 군중이 웃는다. - 들어봐, 그 사람이 질주할 거야! “제 생각엔 10년 동안 점프를 안 한 것 같아요.” - 점핑! - 미안해하지 마세요, 형제 여러분, 각종 채찍을 준비하세요! - 그런 다음! 그녀를 때려! 모두가 웃음과 재치로 Mikolka의 카트에 올라갑니다. 6명이 탔는데, 아직 앉을 자리가 더 남아있습니다. 그들은 뚱뚱하고 붉게 생긴 한 여자를 데리고 갑니다. 그녀는 빨간 코트를 입고 구슬 장식이 달린 튜닉을 입고 발에는 고양이를 신고 있고, 견과류를 깨뜨리며 낄낄 웃고 있습니다. 군중 속에서 그들은 또한 웃고 있고, 실제로 어떻게 웃지 않을 수 있습니까? 거품이 이는 암말과 그러한 짐은 질주할 것입니다! 카트에 탄 두 사람은 즉시 각각 채찍을 들고 Mikolka를 도와줍니다. 소리가 들립니다: "글쎄!" 잔소리는 온 힘을 다해 당기지만 질주할 수 있을 뿐만 아니라 한 걸음도 간신히 관리할 수 있습니다. 그녀는 세 개의 채찍을 맞고 다리를 가다듬고 투덜거리며 웅크립니다. 완두콩처럼 그녀에게 비가 내린다. 수레와 군중 속의 웃음소리는 두 배가 되지만, Mikolka는 화를 내고 마치 그녀가 질주할 것이라고 정말로 믿는 것처럼 빠른 타격으로 암말을 때립니다. -나도 들여 보내주세요, 형제 여러분! -군중 중에서 기뻐하는 한 남자를 외칩니다. - 앉아! 다들 자리에 앉으세요! - Mikolka가 소리칩니다. - 모두가 운이 좋을 것입니다. 내가 알아볼게! -그리고 그는 채찍질하고 채찍질하고 더 이상 광란으로 무엇을 쳐야할지 모릅니다. “아빠, 아빠.” 그는 아버지에게 소리친다. “아빠, 저 사람들 뭐 하는 거야?” 아빠, 불쌍한 말이 맞고 있어요! - 가자, 가자! -아버지가 말합니다. -술에 취해 장난을 치고 바보들 : 가자, 보지 마세요! -그를 데려 가고 싶지만 그는 손에서 벗어나 자신을 기억하지 못한 채 말로 달려갑니다. 그러나 불쌍한 말은 기분이 좋지 않습니다. 그녀는 헐떡거리고, 멈추고, 다시 경련을 일으키고, 거의 넘어질 뻔했습니다. - 뺨을 때려 죽여라! - Mikolka가 소리칩니다. - 그 문제에 대해. 내가 알아볼게! - 십자가 같은 것을 달지 그래, 이 악마야! - 군중 속에서 한 노인이 소리칩니다. “이런 말이 그런 짐을 옮기는 것을 본 적이 있습니까?”라고 또 다른 사람이 덧붙였습니다. - 굶어죽을 거야! -세 번째를 외친다. - 만지지 마세요! 이럴 수가! 나는 내가 원하는 것을 한다. 다시 앉으세요! 다들 자리에 앉으세요! 반드시 질주해줬으면 좋겠어!.. 갑자기 웃음이 터져 나와 모든 것을 뒤덮는다. 작은 암말은 빠른 일격을 견디지 못하고 무기력하게 발차기 시작했다. 노인도 참지 못하고 웃었다. 그리고 실제로, 그것은 정말 발로 차는 작은 암말이고, 그것도 발로 차는 것입니다! 군중 중 두 사람이 또 다른 채찍을 꺼내 말에게 달려가 측면에서 채찍질합니다. 모두가 자신의 편에서 뛰고 있습니다. - 그녀의 얼굴에, 그녀의 눈에, 그녀의 눈에! - Mikolka가 소리칩니다. - 노래예요, 형제 여러분! - 카트에서 누군가 소리를 지르면 카트에 있던 모든 사람이 합류합니다. 격렬한 노래가 들리고, 탬버린이 울리고, 합창단에서 휘파람 소리가 들립니다. 여자는 견과류를 깨뜨리며 웃는다. ...그는 말 옆으로 달리고, 앞으로 달려가며, 말이 휘둘리는 모습을 눈으로 직접 봅니다! 그는 울고 있다. 그의 마음이 고조되고 눈물이 흐른다. 공격자 중 한 명이 그의 얼굴을 때렸습니다. 그는 느끼지 못하고 손을 비틀고 비명을 지르며 회색 수염을 기른 ​​백발 노인에게 달려가는데, 노인은 고개를 저으며 이 모든 것을 비난합니다. 한 여성이 그의 손을 잡고 그를 데리고 나가고 싶어합니다. 그러나 그는 풀려나 다시 말로 달려갑니다. 그녀는 이미 마지막 노력을 다하고 있지만 다시 발을 차기 시작합니다. - 그리고 그 악마들에게! - Mikolka는 분노하여 비명을 지릅니다. 그는 채찍을 던지고 몸을 굽혀 수레 바닥에서 길고 두꺼운 자루를 꺼내 양손으로 끝까지 잡고 사브라스카 위로 힘차게 휘두릅니다. - 터질 거야! - 사방에서 소리지릅니다. - 그는 죽일 것이다! - 이럴 수가! - Mikolka는 온 힘을 다해 소리를 지르며 샤프트를 내립니다. 큰 타격이 들립니다. - 때려, 채찍질해! 그들은 어떻게 되었나요? - 군중 속에서 소리치는 목소리. 그리고 Mikolka는 또 다른 스윙을하고 불행한 잔소리의 뒷면에 온 힘을 다해 또 다른 타격이 가해집니다. 그녀는 온통 가라 앉았지만 뛰어 올라 당기고 마지막 힘을 다해 다른 방향으로 잡아 당겨 그녀를 꺼냅니다. 그러나 사방에서 그들은 여섯 개의 채찍으로 그것을 가져가고, 자루는 다시 세 번째로 오르락내리락하고, 그 다음에는 측정에 따라 네 번째로 쓸어내립니다. Mikolka는 한 번의 타격으로 죽일 수 없다는 사실에 분노합니다. - 끈질기다! - 사방에서 소리지릅니다. -이제 확실히 무너질 것입니다, 형제 여러분, 이것이 끝입니다! - 한 아마추어가 군중 속에서 소리칩니다. - 그녀를 도끼로, 뭐! 즉시 끝내세요.” 세 번째 사람이 소리칩니다. - 어, 저 모기를 먹어라! 방법을 만들다! - Mikolka는 격렬하게 비명을 지르며 자루를 던지고 다시 수레 안으로 몸을 굽혀 철제 쇠 지렛대를 꺼냅니다. - 조심하세요! -그는 소리를 지르며 온 힘을 다해 불쌍한 말을 기절시킵니다. 타격이 무너졌습니다. 암말은 비틀거리고 늘어지며 당기고 싶었지만 쇠 지렛대가 다시 온 힘을 다해 그녀의 등에 떨어졌고 그녀는 마치 네 다리가 모두 한꺼번에 잘린 듯 땅에 쓰러졌습니다. - 마무리하세요! - Mikolka는 자신을 기억하지 못하는 듯 카트에서 소리를 지르며 뛰어 올라갑니다. 역시 붉고 술에 취한 몇몇 남자들은 채찍, 막대기, 자루 등 가능한 모든 것을 잡고 죽어가는 암말에게 달려갑니다. Mikolka는 옆에 서서 헛되이 지렛대로 그의 등을 때리기 시작합니다. 잔소리는 총구를 펴고 한숨을 쉬며 죽습니다. - 완성된! -그들은 군중 속에서 소리친다. - 왜 질주하지 않았나요? - 이럴 수가! - Mikolka는 손에 지렛대를 들고 눈이 충혈된 채 소리칩니다. 그는 더 이상 이길 사람이 없다는 것을 후회하는 듯 그 자리에 서 있다. -글쎄요, 당신은 십자가가 없습니다! - 벌써 군중 속에서 많은 목소리가 외치고 있습니다. 그러나 불쌍한 소년은 더 이상 자신을 기억하지 못합니다. 비명을 지르며 그는 군중을 헤치고 사브라스카로 가서 그녀의 죽은 피 묻은 총구를 잡고 키스하고 작은 주먹으로 Mikolka를 향해 돌진합니다. 그 순간 오랫동안 그를 쫓아오던 아버지가 마침내 그를 붙잡고 군중 밖으로 데리고 나갑니다. - 가자! 가자! - 그는 그에게 말했습니다. - 집에 가자! - 아빠! 왜 그들은... 불쌍한 말을 죽였는가! -그는 흐느끼지만 숨이 가빠지고, 수축된 가슴에서 비명소리가 터져나온다. "그들은 술에 취해 횡설수설하고 있다. 우리 알 바 아니다. 가자!" -아버지가 말씀하세요. 그는 아버지를 팔로 감싸지만 가슴은 단단하고 단단합니다. 그는 숨을 고르고 비명을 지르며 깨어나고 싶어합니다. 그는 땀에 젖어 잠에서 깨어났고, 머리는 땀에 젖어 숨을 헐떡이며 공포에 질려 자리에 앉았습니다.

[무너지다]

이집트에 오아시스가 있는 꿈.

범죄 직전, 로디온은 인류의 빛나는 구원자인 자신이 창조할 이상적인 세계를 꿈꾼다. 그는 이집트, 오아시스, 푸른 물, 형형색색의 돌, 황금빛 모래를 보고 끝없는 슬픔의 사막 가운데 지구상에 작은 행복의 오아시스를 만드는 꿈을 꾼다. 의미: 범죄가 생각되는 꿈은 삶의 회색 현실에 반대됩니다.

이집트에 관한 꿈의 상징입니다.

이집트 캠페인은 나폴레옹 경력의 시작입니다.

'꿈 No.2' 에피소드 전문

저녁 식사 후 그는 다시 소파 위에 몸을 쭉 뻗었지만 더 이상 잠들지 못하고 베개에 얼굴을 묻은 채 꼼짝도 하지 않고 엎드려 누워 있었습니다. 그는 모든 것을 꿈꿨고 그 모두는 이상한 꿈이었습니다. 대부분 그는 자신이 아프리카 어딘가, 이집트, 일종의 오아시스에 있다고 상상했습니다. 캐러밴은 쉬고 있고 낙타는 조용히 누워 있습니다. 주변에는 야자수가 자라고 있습니다. 모두가 점심을 먹고 있어요. 그는 바로 옆에 있는 시냇물에서 물을 계속 마시고 옹알이를 하고 있습니다. 그리고 그것은 너무 시원하고 훌륭하고 멋진 푸른 물, 차갑고, 여러 가지 빛깔의 돌과 황금빛 반짝임이 있는 깨끗한 모래 위로 흐르고 있습니다... 갑자기 그는 시계가 울리고 있다는 것을 분명히 들었습니다. 그는 몸을 떨고 일어나 고개를 들고 창밖을 바라보다가 시간을 깨닫고 갑자기 뛰어 올라 누군가가 그를 소파에서 떼어 낸 듯 완전히 정신을 차렸습니다. 그는 살금살금 문쪽으로 다가가서 조용히 문을 열고 계단 아래로 내려가는 소리를 듣기 시작했습니다. 그의 심장은 심하게 뛰고 있었다. 그런데 계단 위는 모두가 자고 있는 듯 조용했다... 전날부터 이렇게 망각 속에서 잠을 잘 수 있었고, 아직 아무것도 하지 않았고, 아무것도 준비하지 않았다는 것이 그에게는 황량하고 경이로웠다... 그리고 그러는 동안 아마도 6시가 닥쳤을 것입니다 ... 그리고 잠과 무감각 대신에 갑자기 열이 나고 일종의 혼란스러운 소동이 그를 사로 잡았습니다. 하지만 준비물은 거의 없었습니다. 그는 모든 것을 파악하고 아무것도 잊지 않기 위해 모든 노력을 기울였습니다. 그의 심장은 계속 뛰고 쿵쿵대서 숨쉬기가 어려워졌습니다. 첫째, 몇 분만에 고리를 만들고 코트에 바느질해야했습니다. 그는 베개 밑으로 손을 뻗어 그 아래에 채워진 리넨 속에서 완전히 낡고 세탁되지 않은 셔츠 중 하나를 발견했습니다. 그는 그녀의 누더기에서 폭이 1인치, 길이가 8인치인 땋은 머리를 찢어냈습니다. 그는 이 땋은 머리를 반으로 접고 두꺼운 종이로 만든 넓고 튼튼한 여름 코트(그의 유일한 겉옷)를 벗고 왼쪽 겨드랑이 아래에 땋은 머리의 양쪽 끝을 안쪽에서 바느질하기 시작했습니다. 재봉하는 동안 손이 떨렸지만 이겨서 다시 코트를 입었을 때 겉으로 보이는 것은 아무것도 없었다. 바늘과 실은 이미 오랫동안 준비되어 종이 한 장에 담겨 탁자 위에 놓여 있었습니다. 올가미는 그 자신의 매우 영리한 발명품이었습니다. 올가미는 도끼용으로 만들어졌습니다. 거리를 따라 손에 도끼를 들고 다니는 것은 불가능했습니다. 그리고 코트 밑에 숨겨도 여전히 손으로 잡아야 해서 눈에 띌 정도였습니다. 이제 고리를 사용하여 도끼날을 넣기만 하면 겨드랑이 안쪽에서 끝까지 조용히 매달릴 수 있습니다. 그는 코트 옆주머니에 손을 넣어 도끼 손잡이 끝을 잡아서 매달리지 않도록 할 수 있었습니다. 그리고 코트는 진짜 가방인 만큼 폭이 넓기 때문에 주머니 속에 손을 넣어 뭔가를 들고 있는 모습이 밖에서는 눈에 띄지 않았다. 그는 또한 2주 전에 이 루프를 생각해냈습니다.

[무너지다]

Ilya Petrovich에 대한 꿈을 꾸십시오.

Rodion은 Ilya Petrovich가 그의 여주인을 때리는 꿈을 꿉니다. 꿈은 끔찍한 소리로 가득 차 있었습니다. “그녀는 울부짖고, 비명을 지르고, 통곡했습니다.” 구타하는 남자의 목소리는 쉰 목소리였습니다. “그는 울부짖음, 비명, 갈기, 눈물, 구타, 저주와 같은 부자연스러운 소리를 듣거나 본 적이 없었습니다. ” 영웅의 마음 속에서 꿈은 현실과 혼동됩니다. 그는 자신이 흘린 피와 자신이 죽인 사람들을 생각합니다. 영웅의 온 존재는 저지른 살인에 저항합니다. Ilya Petrovich가 여주인을 이길 때 Raskolnikov의 머리 속에 질문이 생깁니다. "하지만 무엇을 위해, 무엇을 위해... 그리고 이것이 어떻게 가능합니까!" Rodion은 자신이 Ilya Petrovich와 동일한 "천재"라는 것을 이해합니다.

Ilya Petrovich에 대한 꿈의 의미.

살인은 인간의 본성에 이질적입니다. 이 꿈은 저자가 Raskolnikov 이론의 공포와 불일치를 보여주기 위해 소개한 것입니다.

상징주의:꿈의 장면인 계단은 선과 악의 투쟁을 상징합니다.

'꿈 No.3' 에피소드 전문

그는 저녁에 자신의 집에 도착했는데, 이는 그가 그곳에 있었던 시간이 약 6시간밖에 되지 않았음을 의미합니다. 그가 어디로 어떻게 돌아왔는지 그는 아무것도 기억하지 못했습니다. 옷을 벗고 달리는 말처럼 온몸을 떨며 소파에 누워 외투를 뒤집어 쓰고 즉시 잊어 버렸습니다... 그는 끔찍한 비명 소리에 완전한 황혼 속에서 깨어났습니다. 맙소사, 정말 외침이군요! 그는 울부짖음, 비명, 갈음, 눈물, 구타, 저주와 같은 부자연스러운 소리를 들어 본 적도 본 적도 없었습니다. 그는 그런 잔혹함과 광란을 상상조차 할 수 없었습니다. 공포에 질려 그는 일어나 침대에 앉았으며 매 순간 얼어붙고 괴로워했습니다. 그러나 싸움과 비명과 저주는 점점 더 강해졌습니다. 그리고 놀랍게도 그는 갑자기 여주인의 목소리를 들었습니다. 그녀는 울부짖고, 비명을 지르고, 울부짖었고, 서두르고, 서두르고, 알아낼 수 없을 정도로 말을 내뱉고, 무언가를 구걸했습니다. 물론 그녀가 계단에서 무자비하게 구타당했기 때문에 더 이상 구타하지 말라고 간청했습니다. 구타하는 사람의 목소리는 분노와 분노 때문에 너무 끔찍해져서 목이 쉴 뿐이었는데도 구타하는 사람도 그런 말을 했고, 또 빠르고, 들리지 않게, 서두르고 숨이 막혔습니다. 갑자기 Raskolnikov는 나뭇잎처럼 떨었습니다. 그는이 목소리를 인식했습니다. Ilya Petrovich의 목소리였습니다. Ilya Petrovich가 여기 와서 여주인을 이겼습니다! 그는 그녀를 차고 계단에서 머리를 세게칩니다. 소리, 비명, 타격에서들을 수 있다는 것이 분명합니다! 이게 뭐야, 빛이 거꾸로 뒤집힌 거야, 아니면 뭐야? 계단 전체를 따라 모든 층에 군중이 모이는 소리, 목소리, 감탄사, 사람들이 올라오고, 노크하고, 문을 쾅 닫고, 달려가는 소리가 들렸습니다. "하지만 무엇을 위해, 무엇을 위해, 어떻게 이것이 가능합니까!" -그는 자신이 완전히 미쳤다고 진지하게 생각하면서 반복했습니다. 하지만 아니, 그는 너무 분명하게 듣고 있습니다!.. 그러므로 그들은 지금 그에게 올 것입니다. 만약 그렇다면, “왜냐하면... 사실이기 때문에 이 모든 것은 같은 것에서 비롯된 것입니다... 어제 때문입니다... 주님! ” 그는 갈고리에 몸을 걸고 싶었지만 손이 올라가지 않았고... 소용없었습니다! 얼음처럼 두려움이 그의 영혼을 둘러싸고 그를 괴롭히고 마비시켰습니다... 그러나 마침내 10분 동안 지속되었던 이 모든 소동은 점차 가라앉기 시작했습니다. 여주인은 신음하고 신음했고 Ilya Petrovich는 여전히 위협하고 맹세했습니다... 그러나 마침내 그는 진정 된 것 같습니다. 이제 그의 말을 들을 수 없습니다. “그 사람 정말 떠났나요? 하나님!" 예, 집주인은 여전히 ​​신음하고 울면서 떠났습니다... 그리고 그녀의 문이 쾅 닫혔습니다... 그래서 군중은 계단에서 아파트로 흩어졌습니다. 이제 그것을 속삭임으로 낮추십시오. 그런 사람들이 많았을 것입니다. 거의 집 전체가 달려 왔습니다. “그러나 하나님, 이 모든 것이 가능합니까! 그리고 왜, 왜 여기에 왔습니까!” Raskolnikov는 무기력하게 소파에 쓰러졌지만 더 이상 눈을 감을 수 없었습니다. 그는 이전에 경험해 본 적이 없는 참을 수 없는 무한한 공포감 속에서 그러한 고통 속에서 30분 동안 누워 있었습니다. 갑자기 밝은 빛이 그의 방을 비췄습니다. Nastasya는 양초와 수프 한 접시를 들고 들어왔습니다. 그녀는 그를 유심히 살펴보며 그가 자지 않는 것을 보고 테이블 위에 초를 올려놓고 자신이 가져온 빵, 소금, 접시, 숟가락을 꺼내기 시작했습니다. "어제부터 아무것도 먹지 않은 것 같아요." 그는 하루 종일 돌아다녔는데 열병에 걸린 남자가 직접 때렸습니다. - Nastasya... 그들이 집주인을 왜 때렸습니까? 그녀는 그를 열심히 쳐다보았습니다. - 집주인을 때린 사람은 누구입니까? - 지금... 30분 전, Ilya Petrovich, 교도소 조수, 계단에서... 그 사람이 그녀에게 왜 그런 짓을 한 거야? 그리고...그는 왜 왔는가?..나스타샤는 조용히 그를 바라보며 인상을 찌푸리며 오랫동안 그를 그런 식으로 바라보았다. 그는 이 검사가 매우 불쾌했고 심지어 겁이 나기까지 했습니다. "Nastasya, 왜 침묵합니까?" - 마침내 그는 약한 목소리로 소심하게 말했다. "이것은 피다." 그녀는 마침내 혼잣말처럼 조용히 대답했다. "피!.. 무슨 피요?" 그는 중얼거리며 창백해지며 벽을 향해 물러섰다. . 나스타샤는 계속 말없이 그를 바라보며 "아무도 여주인을 이길 수 없어요"라고 그녀는 단호하고 단호한 목소리로 다시 말했다. 그는 간신히 숨을 쉬며 그녀를 바라보며 “내가 직접 들었어… 잠도 안 자고… 앉아 있었다”고 더욱 소심하게 말했다. - 오랫동안 들었는데... 소장 보조원이 왔어요... 모든 아파트에서 모두가 계단으로 달려왔어요... - 아무도 오지 않았어요. 그리고 그것은 비명을 지르는 당신의 피입니다. 그녀에게 탈출구가 없을 때 그녀는 이미 간을 굽기 시작했고 상상하기 시작했습니다 ... 당신이 먹을 것인가, 아니면 무엇을 할 것인가? 그는 대답하지 않았습니다. Nastasya는 여전히 그 위에 서서 그를 열심히 바라보고 떠나지 않았습니다. "나에게 마실 것을 주세요... Nastasya." 그녀는 아래층으로 내려갔고 2분 후에 하얀 점토 머그잔에 물을 담아 돌아왔습니다. 그러나 그는 다음에 무슨 일이 일어났는지 더 이상 기억하지 못했습니다. 나는 찬물을 한 모금 마시고 머그잔에서 가슴에 쏟아 부었던 방법 만 기억했습니다. 그러다가 의식을 잃었습니다.

[무너지다]

웃고 있는 노파에 대한 꿈.

꿈에서 Raskolnikov는 그를 부르는 상인을 따라 노파의 아파트로갑니다. 이것은 영웅이 저지른 범죄의 두 번째 재현입니다. Rodion은 전당포를 죽이려고합니다. 그는 도끼로 그녀의 머리를 때렸지만 "그녀는 나무 조각처럼 타격에서 움직이지도 않았습니다." 그는 "아래에서 그녀의 얼굴을 들여다보고 얼어 붙었습니다. 노파는 앉아서 웃고있었습니다."

Raskolnikov는 탈출을 시도하지만 달릴 곳이 없습니다. 어디에나 사람들이 있습니다. 그는 이 군중(“떨리는 생물”) 위에 있고 싶었지만, 그들은 살인을 통해 세상을 바꾸려는 그의 한심한 시도를 비웃습니다. 늙은 여자는 살아 있고 그를 비웃습니다. 왜냐하면 그녀를 죽임으로써 Raskolnikov는 자신, 즉 그의 영혼을 죽였기 때문입니다.

웃고 있는 할머니의 꿈의 의미.

영웅의 잠재 의식은 살인의 무의미 함을 말하지만 아직 회개 할 준비가되어 있지 않습니다.

상징주의:노파의 웃음은 영웅의 나폴레옹적 요소를 폭로하는 방법으로 사용됩니다.

'꿈 No.4' 에피소드 전문

그는 잊었다; 자신이 어떻게 길거리로 나설 수 있었는지 기억하지 못한다는 것이 그에게는 이상하게 보였습니다. 벌써 늦은 저녁이었다. 황혼이 깊어지고 보름달이 점점 더 밝아졌습니다. 그런데 왠지 공기가 유난히 답답했어요. 사람들은 거리를 따라 군중 속에서 걸었습니다. 장인과 바쁜 사람들은 집으로 돌아가고 다른 사람들은 걸어갔습니다. 석회 냄새, 먼지 냄새, 고인 물 냄새가 났습니다. Raskolnikov는 슬프고 걱정스럽게 걸었습니다. 그는 자신이 어떤 의도로 집을 떠났다는 사실, 무언가를하고 서둘러야한다는 사실을 잘 기억했지만 정확히 무엇을 잊어 버렸습니다. 갑자기 그는 멈춰 서서 길 건너편 인도에 한 남자가 서서 그에게 손을 흔들고 있는 것을 보았습니다. 그는 길 건너편에서 그를 향해 걸어갔지만, 갑자기 이 남자는 아무 일도 없었던 것처럼 고개를 숙인 채 뒤도 돌아보지 않고 자신을 부르고 있다는 신호도 없이 돌아서서 걸어갔습니다. “자, 그 사람이 전화했어요?” -Raskolnikov를 생각했지만 따라 잡기 시작했습니다. 열 걸음도 채 안 가다가 갑자기 그를 알아보고 겁이 났다. 그것은 옛날의 상인이었고, 같은 옷을 입고 같은 방식으로 몸을 굽혔습니다. Raskolnikov는 멀리서 걸어갔습니다. 그의 심장은 뛰고 있었다. 우리는 골목으로 들어섰지만 그는 여전히 돌아서지 않았습니다. “그 사람은 내가 자기를 따라다니는 걸 알고 있는 걸까요?” -Raskolnikov를 생각했습니다. 상인이 큰 집의 대문으로 들어갔습니다. Raskolnikov는 재빨리 문으로 걸어가서 살펴보기 시작했습니다. 그가 뒤돌아서 그에게 전화할까요? 사실 대문을 다 통과하고 이미 마당으로 나간 그는 갑자기 돌아 서서 다시 손을 흔드는 듯했다. Raskolnikov는 즉시 관문을 통과했지만 상인은 더 이상 마당에 없었습니다. 그러므로 그는 지금 첫 번째 계단으로 이곳에 들어왔습니다. Raskolnikov는 그를 따라 달려갔습니다. 실제로 두 계단을 올라가면 다른 사람의 측정되고 서두르지 않는 발걸음이 들렸습니다. 이상하게도 계단이 낯익은 것 같았어요! 1층에 창문이 있어요. 달빛은 유리를 통해 슬프고 신비롭게 지나갔습니다. 여기가 2층이에요. 바! 이것은 노동자들이 번진 아파트입니다... 그는 어떻게 즉시 알지 못했습니까? 앞선 남자의 발걸음이 멈췄다. “그가 멈춰 있거나 어딘가에 숨었다는 뜻이다.” 여기가 3층입니다. 더 가야 하나? 그리고 그곳은 얼마나 조용하고, 심지어 무섭기까지 합니다... 그런데 그는 갔습니다. 자신의 발걸음 소리가 그를 두렵게 하고 걱정하게 만들었습니다. 맙소사, 얼마나 어두워! 상인은 어딘가 구석에 숨어있을 것입니다. ㅏ! 아파트는 계단으로 활짝 열려 있습니다. 그는 생각하고 들어갔다. 복도는 매우 어둡고 텅 비어 있었고, 마치 모든 것을 꺼낸 것처럼 영혼도 없었습니다. 그는 조용히 발끝으로 거실로 걸어 들어갔습니다. 방 전체가 달빛으로 밝게 물들어 있었습니다. 이곳에서는 의자, 거울, 노란색 소파, 액자 등 모든 것이 똑같습니다. 거대하고 둥근 구릿빛 붉은 달이 창문을 똑바로 바라보고 있었습니다. Raskolnikov는 "한 달 동안 너무 조용했어요. 이제 그는 아마도 수수께끼를 묻고 있는 것 같아요."라고 생각했습니다. 그는 서서 기다렸고 오랫동안 기다렸는데, 달이 가벼울수록 심장이 더 강하게 뛰고 고통스러워지기까지했습니다. 그리고 모든 침묵. 갑자기 파편이 부서진 것처럼 순간적으로 마른 균열이 들리고 모든 것이 다시 얼었습니다. 잠에서 깨어난 파리가 갑자기 유리창에 부딪치며 가엾게도 윙윙거렸다. 바로 그 순간, 구석, 작은 옷장과 창문 사이에 벽에 걸려 있는 듯한 망토가 보였다. “여기 망토가 왜 있는 거죠? - '역시 그 사람은 예전엔 없었는데...'라고 생각한 그는 천천히 다가가서 망토 뒤에 누군가 숨어 있는 것 같다고 짐작했다. 조심스럽게 손으로 망토를 끌어당기자 거기에는 의자가 하나 서 있고, 구석에 있는 의자에 한 노파가 몸을 굽히고 고개를 숙여 얼굴을 볼 수 없게 앉아 있었지만, 그녀였습니다. 그는 그녀 위에 서서 “두려워요!”라고 말했습니다. -그는 고리에서 도끼를 조용히 풀고 노파의 왕관을 한두 번 때렸다고 생각했습니다. 하지만 이상합니다. 그녀는 나무로 만들어진 것처럼 타격에도 움직이지 않았습니다. 그는 무서워서 더 가까이 몸을 기울여 그녀를 바라보기 시작했습니다. 하지만 그녀는 고개를 더욱 숙였습니다. 그런 다음 그는 바닥에 완전히 몸을 굽히고 아래에서 그녀의 얼굴을 들여다보고 얼어 붙었습니다. 노파는 앉아서 웃고있었습니다. 그녀는 조용하고 들리지 않는 웃음을 터뜨려 그가 그녀의 말을 듣지 못하도록 온 힘을 다해 노력했습니다. 갑자기 침실 문이 살짝 열리면서 거기에서도 웃고 속삭이는 것 같은 느낌이 들었습니다. 분노가 그를 압도했습니다. 그는 온 힘을 다해 노파의 머리를 때리기 시작했지만 도끼를 칠 때마다 침실에서 웃음과 속삭임이 점점 더 크게 들렸고 노파는 웃음으로 온통 흔들리고있었습니다. 그는 달려가려고 달려갔지만 복도 전체는 이미 사람들로 가득 차 있었고 계단의 문은 활짝 열려 있었고 계단참과 계단 아래에는 모든 사람들이 머리를 맞대고 모두가 지켜보고 있었습니다. 조용히 기다리고 있었는데... 심장이 부끄러워지고, 다리가 움직이지 않고, 얼어붙고... 비명을 지르고 싶었는데 깨어났습니다.

[무너지다]

트리키나에에 관한 꿈

Raskolnikov의 마지막 꿈은 자신과의 어렵고 긴 내부 투쟁의 결과를 보여줍니다. 꿈의 사건은 환상의 세계에서 일어난다.

영웅은 새로운 미생물 인 trichinae로 인한 끔찍한 질병으로 인해 다가오는 세상의 종말에 대한 끔찍한 그림을 봅니다. 뇌에 침투하여 영감을 줍니다.
그 사람만이 모든 일에 옳다고 생각합니다. 감염된 사람들은 서로를 죽입니다.

도덕적 지침이 사라졌습니다. 그러나 이 질병을 앓고 살아남은 사람들이 여러 명 있습니다. 그들은 인류를 구원할 수 있는 자들이지만 아무도 그들을 보거나 듣지 못한다. 의미: 도스토옙스키는 탈출구를 보여줍니다. 우리는 도덕적 허무주의를 극복해야 합니다. 그러면 사람들은 하나님을 이해하고 진리를 발견할 수 있을 것입니다. 영웅은 자신의 이론을 포기하고 관용이 어떤 결과를 가져올 수 있는지 깨닫습니다.

상징주의:수면 - 영웅의 정화와 재생.

꿈의 의미. 꿈은 영웅의 심리를 이해하고 Raskolnikov의 세계관이 어떻게 변하고 있는지 보여주는 데 도움이 됩니다.