도스토옙스키의 소설 '죄와 벌'에 등장하는 꿈. Raskolnikov의 첫 번째 꿈-캐릭터의 작업 및 특성 분석 범죄와 처벌 Raskolnikov의 꿈 요약
심리소설의 거장 표도르 미하일로비치 도스토옙스키는 『죄와 벌』이라는 작품에서 자신의 영웅을 더 잘 묘사하기 위해 꿈과 같은 기법을 사용했다. 작가는 꿈의 도움으로 죽이기로 결정한 사람의 성격과 영혼을 깊이 감동시키고 싶었습니다. 소설의 주인공 로디온 라스콜니코프(Rodion Raskolnikov)는 네 가지 꿈을 꾸었습니다. 우리는 노파가 살해되기 전에 그가 본 Raskolnikov의 꿈의 에피소드를 분석할 것입니다. 도스토옙스키가 이 꿈을 통해 보여주고 싶었던 것이 무엇인지, 주요 아이디어가 무엇인지, 그것이 책 속의 실제 사건과 어떻게 연결되어 있는지 알아내도록 노력합시다. 묵시록이라 불리는 영웅의 마지막 꿈에도 주목할 예정이다.
작가는 잠을 이용하여 이미지를 깊이 드러낸다.
많은 작가와 시인은 자신의 성격 이미지를 더욱 드러내기 위해 자신의 꿈을 묘사하는 데 의지했습니다. 꿈에서 신비한 숲에서 이상한 오두막을 본 푸쉬킨의 타티아나 라리나를 기억할 가치가 있습니다. 이런 식으로 푸쉬킨은 고대 전설과 동화 속에서 자란 러시아 소녀의 영혼의 아름다움을 보여주었습니다. 작가 Goncharov는 밤에 Oblomov를 어린 시절에 몰입시키고 Oblomovka의 고요한 천국을 즐겼습니다. 작가는 소설의 전체 장을 이 꿈에 바쳤습니다. 유토피아적 특징은 Chernyshevsky의 Vera Pavlovna의 꿈에서 구현되었습니다(소설 "무엇을 해야 할까요?"). 꿈의 도움으로 작가들은 우리를 등장인물에게 더 가까이 다가가고 그들의 행동을 설명하려고 노력합니다. Dostoevsky의 범죄와 처벌에서 Raskolnikov의 꿈 에피소드에 대한 분석도 매우 중요합니다. 그 없이는 늙은 전당포를 죽이기로 결정한 고통받는 학생의 불안한 영혼을 이해하는 것이 불가능할 것입니다.
Raskolnikov의 첫 번째 꿈에 대한 간략한 분석
그래서 Rodion은 자신이 "떨리는 생물이 아니며 권리가 있음", 즉 미워하는 노파를 감히 죽이겠다고 스스로 증명하기로 결정한 후 첫 번째 꿈을 보았습니다. Rakolnikov의 꿈을 분석한 결과 "살인"이라는 단어 자체가 학생을 놀라게 했다는 사실이 확인되었으며, 그는 자신이 살인을 저지를 수 있을지 의심했습니다. 청년은 공포를 경험하지만 여전히 자신이 "양심에 따라 피"를 흘릴 권리가 있는 더 높은 존재에 속해 있음을 감히 증명합니다. Raskolnikov는 가난하고 굴욕적인 많은 사람들을 위해 고귀한 구세주 역할을 할 것이라는 생각에 용기를 얻었습니다. Rodion의 첫 번째 꿈을 가진 Dostoevsky만이 영웅에 대한 추론을 깨뜨려 잘못된 취약하고 무력한 영혼을 묘사합니다.
Raskolnikov는 고향에서의 어린 시절을 꿈꿉니다. 어린 시절은 중요한 결정을 내릴 필요가 없고 자신의 행동에 책임을 질 필요가 없는 평온한 삶의 시기를 반영합니다. Dostoevsky가 밤에 Rodion을 어린 시절로 돌려 보내는 것은 우연이 아닙니다. 이는 성인 생활의 문제로 인해 영웅이 우울한 상태에 빠졌고 그 문제에서 벗어나려고 노력하고 있음을 시사합니다. 어린 시절은 또한 선과 악 사이의 투쟁과 관련이 있습니다.
Rodion은 그의 옆에 그의 아버지를 보는데 이는 매우 상징적입니다. 아버지는 보호와 안전의 상징으로 간주됩니다. 두 사람이 선술집을 지나가자 술에 취한 남자들이 달려나온다. Rodion은 상트페테르부르크 거리에서 매일 이러한 이미지를 관찰했습니다. 미콜카(Mikolka)라는 남자는 수척한 농부의 잔소리가 달린 마구를 다른 사람들에게 태워 주기로 결정했습니다. 회사 전체가 즐겁게 카트에 올라갑니다. 연약한 말은 그런 짐을 당길 수 없으며 Mikolka는 온 힘을 다해 잔소리를칩니다. 어린 로디온은 말의 눈이 공격으로 인해 피로 가득 차는 것을 공포에 질려 지켜봅니다. 술에 취한 군중이 그녀를 도끼로 마무리하라고 외친다. 열광한 주인은 잔소리를 끝낸다. Raskolnikov 아이는 매우 무서워서 불쌍히 여겨 말을 방어하기 위해 달려갔지만 너무 늦었습니다. 열정의 강도가 한계에 도달합니다. 술 취한 남자의 사악한 공격성은 아이의 참을 수 없는 절망과 대조됩니다. 그의 눈앞에서 불쌍한 말의 잔인한 살인이 일어 났고 그의 영혼은 그것에 대한 연민으로 가득 차있었습니다. 에피소드의 표현력을 전달하기 위해 Dostoevsky는 각 문구 뒤에 느낌표를 표시하여 Raskolnikov의 꿈을 분석하는 데 도움을 줍니다.
도스토옙스키 영웅의 첫 번째 꿈의 분위기는 어떤 감정으로 가득 차 있습니까?
수면 분위기는 강한 감정으로 보완됩니다. 한편으로 우리는 악의적이고 공격적이며 통제되지 않는 군중을 봅니다. 한편, 불쌍한 말을 불쌍히 여겨 마음이 흔들리는 꼬마 로디온의 참을 수 없는 절망에 귀추가 주목된다. 그러나 가장 인상적인 것은 죽어가는 잔소리의 눈물과 공포이다. Dostoevsky는이 끔찍한 그림을 훌륭하게 보여주었습니다.
에피소드의 주요 아이디어
작가는 이번 에피소드를 통해 무엇을 보여주고 싶었나요? Dostoevsky는 Rodion의 본성을 포함하여 인간 본성에 의한 살인 거부에 중점을 둡니다. 잠자리에 들기 전에 Raskolnikov는 자신보다 오래 살았고 다른 사람들을 고통스럽게 만들고 있는 늙은 전당포를 죽이는 것이 유용할 것이라고 생각했습니다. 꿈에서 본 끔찍한 장면에 라스콜니코프는 식은땀을 흘리고 있었다. 그리하여 그의 영혼은 그의 마음과 투쟁했습니다.
Raskolnikov의 꿈을 분석함으로써 우리는 꿈에는 마음에 순종하는 능력이 없으므로 인간의 본성이 눈에 보인다는 것을 확신합니다. 도스토옙스키의 생각은 이 꿈을 통해 로디온의 영혼과 마음이 살인을 받아들이지 않았다는 것을 보여주는 것이었습니다. 영웅이 어머니와 여동생을 돌보는 실제 생활은 "평범한" 성격과 "비범한" 성격에 대한 그의 이론을 증명하고 싶어 범죄를 저지르게 만듭니다. 그는 자신의 본성의 고통을 없애는 살인의 유익을 봅니다. 늙은 여자에게서 학생은 곧 죽을 쓸모없고 해로운 생물을 본다. 따라서 작가는 범죄의 진정한 이유와 살인의 부자연스러움을 첫 번째 꿈에 넣었습니다.
소설의 추가 사건과 첫 번째 꿈의 연결
첫 번째 꿈의 행동은 상트 페테르부르크를 상징하는 그의 고향에서 이루어집니다. 북부 수도의 필수 구성 요소는 선술집, 술취한 남자, 숨막히는 분위기였습니다. 저자는 상트페테르부르크에서 Raskolnikov 범죄의 원인과 공범을 확인합니다. 도시의 분위기, 상상의 막 다른 골목, 잔인 함 및 무관심이 주인공에게 너무 많은 영향을 미쳐 그에게 고통스러운 상태를 불러 일으켰습니다. 학생이 부자연스러운 살인을 저지르도록 강요하는 것은 바로 이러한 조건입니다.
수면 후 Raskolnikov의 영혼에 고통
로디온은 꿈을 꾼 뒤 몸을 떨며 다시 생각한다. 그럼에도 불구하고, 학생은 정신적 고통 끝에 노파를 죽이고, 억압받고 무력한 잔소리처럼 보이는 엘리자베스도 죽인다. 그녀는 살인자의 도끼로부터 자신을 보호하기 위해 감히 손을 들지도 못했습니다. 죽어가는 노파는 "우리가 잔소리를 가져왔습니다!"라고 말할 것입니다. 그러나 실제 상황에서 Raskolnikov는 이미 약자의 수호자가 아닌 사형 집행자가 될 것입니다. 그는 거칠고 잔인한 세상의 일부가 되었습니다.
Raskolnikov의 마지막 꿈 분석
소설의 에필로그에서 독자들은 Rodion의 또 다른 꿈을 봅니다. 그것은 반 섬망에 가깝습니다. 이 꿈은 이미 의심을 없애고 도덕적 회복을 예고했습니다. Raskolnikov의 (후자) 꿈에 대한 분석은 Rodion이 이미 그의 이론 붕괴에 대한 질문에 대한 답을 찾았음을 확인시켜줍니다. 그의 마지막 꿈에서 Raskolnikov는 세상의 종말이 다가오는 것을 보았습니다. 온 세상이 무서운 질병에 빠져 사라져가고 있습니다. 똑똑하고 의지가 강한 미생물(영혼)이 도처에 널려 있었습니다. 그들은 사람들을 사로잡아서 그들을 미치게 만들고 미치게 만들었습니다. 아픈 사람들은 자신이 가장 똑똑하다고 생각하고 모든 행동을 정당화했습니다. 서로 모욕하는 사람들은 마치 항아리 속의 거미와 같았습니다. 그러한 악몽은 영웅을 영적으로나 육체적으로 완전히 치유했습니다. 그는 괴물 같은 이론이 없는 새로운 삶으로 들어갑니다.
학생의 꿈의 의미
범죄와 처벌에서 Raskolnikov의 꿈에 대한 분석은 구성 측면에서 중요한 역할을 한다는 것을 증명합니다. 그들의 도움으로 독자는 줄거리, 이미지 및 특정 에피소드에 초점을 맞춥니다. 이러한 꿈은 소설의 주요 아이디어를 더 잘 이해하는 데 도움이 됩니다. 꿈의 도움으로 Dostoevsky는 Rodion의 심리학을 매우 깊고 완전하게 드러냈습니다. Raskolnikov가 자신의 내면에 귀를 기울였다면 의식을 두 부분으로 나누는 끔찍한 비극을 저 지르지 않았을 것입니다.
Rodion Romanovich Raskolnikov가 늙은 전당포를 살해하기 전날 저녁에 꾼 꿈에 대한 설명은 "범죄와 처벌"의 줄거리 중 하나입니다. 언뜻 보기에, 무의식 속으로의 이러한 퇴각은 주인공을 주변 현실의 틀에서 일시적으로 벗어나게 하고, 그 속에서 그가 생각해낸 끔찍한 계획이 전개되기 시작하며, 불쌍한 학생에게 고통스러운 열병으로부터 잠시 휴식을 제공합니다. 그는 자신의 터무니없는 이론으로 자신을 몰아붙였습니다.
처음에는 평범한 도시 먼지, 석회 및 "붐비고 억압적인 집"대신 녹지, 신선함 및 꽃으로 둘러싸인 섬의 특이한 환경에 있는 것 같습니다(영웅의 반성을 따라 기억합시다) 분수를 지을 필요성에 대해) Rodion Romanovich는 "이 주문, 마법, 매력, 집착"을 제거하고 어린 시절의 세계로 뛰어 드는 방식으로 정말 훌륭했습니다. 꿈에서 일곱 살 꼬마 로디아의 영적 세계가 우리 앞에 열립니다. 그는 아버지와 함께 도시 선술집을 지나가자마자 "불쾌한 인상과 심지어 두려움"을 경험하고, 술집에서 "전체가 떨립니다". 거기에서 나오는 소리와 "술취하고 무서운 얼굴"의 광경. 영적인 따뜻함을 지닌 영웅이 "녹색 돔과 그 안에 고대 이미지가 있는" 가난한 작은 도시 교회와 늙은 신부를 기억하고 "6년 동안 죽은 동생의 작은 무덤"에 대한 믿을 수 없을 만큼 감동적인 존경심을 기억할 때 몇 달”, 삶의 상황에서 태어난 오늘날의 가난한 학생이자 빈민가 거주자인 Raskolnikov에서는 피상적인 모든 것 아래에서 아이의 영혼이 부활하여 사람을 죽일 수 없을 뿐만 아니라 말의 고문을 침착하게 바라 보는 것도. 따라서 에피소드의 요점은 깨어 난 후기도로 하나님께로 향하고 저주받은 생각을 버리는 영웅의 진정한 마음 상태를 한눈에 드러내는 데 있습니다. 그러나 문자 그대로 하루가 지난 후에도 Raskolnikov는 여전히 그의 끔찍한 계획을 수행할 것이며 어떤 이유로 Dostoevsky는 소설이 거의 끝날 때까지 독자가 그의 캐릭터에 대한 첫 번째 꿈을 잊는 것을 허용하지 않습니다. 던진 돌이나 말의 메아리에서 "범죄와 처벌"의 텍스트 전체에 걸쳐 가장 작은 이미지가 흩어져 꿈의 내용으로 계속해서 돌아갑니다. 그런 다음 노파에게서 훔친 보석을 돌 밑에 숨긴 Raskolnikov는 "말처럼 떨며"집으로 돌아오고 분기 별 감독자 Ilya Petrovich의 조수가 집주인을 계단에서 때리고 있다고 상상합니다. 그런 다음 지친 Katerina Ivanovna Marmeladova는 "잔소리가 사라졌습니다"라고 비명을 지르며 사망합니다. 그러다 갑자기 주인공이 꿈꾸던 Mikolka가 기적적으로 구체화되어 빨간 주둥이를 가진 건장한 남자가 아니라 겸손한 염색가로 밝혀졌습니다. 그러나 그는 Razumikhin에 따르면 "할머니의 꿈을 말해주고"동시에 "말처럼 누워있는"특정 여관 주인 Dushkin으로 등장합니다 (고의적 인만큼 예상치 못한 비교). 이 모든 순간적인 징후는 짜증나는 소리처럼 들리지만 신비한 꿈의 깊은 상징성을 드러내지는 않습니다.
Raskolnikov의 염증이 있는 뇌에서 이 꿈이 나타나는 상황으로 다시 돌아가 보겠습니다. 집착을 없애기 위해 영웅은 집에서 가능한 한 멀리 가려고 노력합니다. 이런 식으로 방황하는 Rodion Romanovich는 상트 페테르부르크의 외딴 지역에 도착합니다. “처음엔 피곤한 눈이 푸르고 상큼한 걸 좋아했어요. 답답함도 없고, 악취도 없고, 술자리도 없었어요. 그러나 이 새롭고 즐거운 감각은 곧 고통스럽고 짜증나는 감각으로 바뀌었습니다.” 안타깝게도, 전 세계에 대한 필멸의 원한은 자랑스러운 라스콜니코프의 의식 속에 너무 깊이 뿌리 박혀 있어 단순한 상황 변화로는 제거될 수 없습니다. 그리고 중요한 것은 외부 환경뿐일까요? Raskolnikov는 자발적인 동의 없이 단순히 "환경에 삼켜지기"에는 너무 복잡한 사람입니다. Rodion Romanovich 자신은 훨씬 나중에 Sonya와 이야기하면서 이것을 검색하기 시작합니다 (소설의 다섯 번째 부분에서). “Razumikhin이 일하고 있습니다! 네, 화가 나서 그러고 싶지 않았어요. 그러다가 나는 거미처럼 구석에 숨었습니다. 아, 내가 이 개집을 얼마나 싫어했는지! 하지만 그래도 떠나고 싶지 않았습니다. 일부러 그런 건 아니었어!”
사람들을 "떨리는 생물"과 "권리를 가진 사람들"로 나누는 것에 대한 끔찍한 이론은 상트 페테르부르크 빈민가가 아니라 영웅의 의식 속에 여전히 숨겨져 있다는 것이 분명합니다. 그러므로 푸른 섬을 걷는 동안 기대했던 깨달음은 실제로는 실제로 일어나지 않습니다. 여기에서 영웅의 모든 행동은 무의미한 자동화로 구별됩니다. 어떤 이유로 그는 돈을 세고 눈으로 유모차를 따라 가며 즉시 잊어 버리고 그가 본 것의 인상이 그의 의식에 도달하지 않는 것 같고 명확하지 않습니다. , 그에게 통합 이미지.
영웅이 깨어난 후에도 진정한 깨달음은 일어나지 않습니다. 저자는 Raskolnikov가 "그의 영혼이 모호하고 어두웠습니다"라고 지적합니다. 나중에 밝혀진 바와 같이 약간의 안도감과 매우 짧은 수명, 그의 영혼에 온 평화는 그가 생각한 것처럼 그의 이론에 대한 최종 결정의 채택과 관련이 있을 가능성이 더 큽니다. 그런데 이 결정은 무엇이었습니까? 그가 견딜 수 없기 때문에 계획을 포기하십시오. 이것은 회개에 관한 것이 아니라 용감한 이론가가 자신의 손으로 자신의 계획을 실행할 수 있는지 여부에 관한 것입니다.
꿈은 Raskolnikov에게 힘을 시험할 기회를 주는 것처럼 잔인한 농담을 하고, 그 후 동일한 자동 상태의 영웅은 실제로 오래된 전당포에게갑니다. 작가 자신이 자신의 영웅의 비전을 "끔찍하다", "고통스럽다"고 부르는 것은 우연이 아닙니다. 모든 명백한 평범함에도 불구하고 소설의 이 첫 번째 꿈은 실제로 세 번째 부분의 끝에서 Raskolnikov를 방문한 다른 꿈보다 훨씬 더 환상적입니다. 여기서 악마는 다시 그를 Alena Ivanovna의 아파트로 데려오고 Svidrigailov가 들어가는 것처럼 보입니다. 이야기. 사실 이것은 영웅의 어린 시절에 대한 기억이 아닙니다. 그의 설명 앞에는 "고통스러운 상태에서 꿈은 종종 현실과의 극도의 유사성으로 구별된다"는 다소 예상치 못한 작가의 추론과 그러한 가능한 상황을 실제로 상상할 수 없다는 후속 진술이 선행되는 것은 아무것도 아닙니다. 이 같은 몽상가는 푸쉬킨, 심지어 투르게네프조차도 말을 죽이는 끔찍하지만 일상적인 그림을 거의 언급하지 않습니다. 아마도 여기의 저자는 그의 특징적인 눈에 거슬리지 않는 방식으로 독자에게 모든 타당성에도 불구하고 Raskolnikov의 악몽은 그렇게 단순하지 않다고 경고합니다. 영웅에게 나타나는 그림은 처음에는 평범하고 실제적인 것처럼 조심스럽게 "가면"됩니다. "시간은 회색이고 하루는 숨이 막히고 그 지역은 그의 기억 속에 살아남은 것과 똑같습니다." 꿈의 기만성과 환상적 성격은 그것이 현실보다 더 진실하다는 사실에서만 여기에서 표현됩니다.
서정적 기억의 물결에 영웅 (및 독자)을 설정 한 꿈은 선술집으로가는 길의 검은 먼지, 흰색 접시에 담긴 설탕 목욕, 급여가없는 고대 이미지에 대한 점점 더 많은 새로운 세부 사항을 제시합니다. 그리고 그 직후에 마치 한 단락도 없이 같은 생각이 계속되는 것처럼 꿈 자체의 표현이 시작됩니다. Raskolnikov의 비전 중 이 부분에는 고유한 환상도 있습니다. 여기서 가장 평범한 것들이 갑자기 어린 소년에게 이상해 보이기 시작합니다. 실제로, 예를 들어, 도시 선술집에서 파티가 "마치" 열리고 있다는 사실에서 잘못된 점은 무엇입니까? 결국 설명 된 이벤트는 "휴일, 저녁에"및 "군중"으로 발전합니다. 모든 종류의 폭도들”은 언제나처럼 똑같은 일을 하고 있습니다. - 노래를 외치고, 어린 Rodya를 겁주나요? 선술집 현관 근처에 서있는 수레를 "이상한"이라고 부르는 이유는 무엇입니까? "큰 초안 말이 사용되는 큰 수레 중 하나"라고 즉시 추가된다면? 아마도 유일하게 이상한 점은 이번에는 "작고 마르고 초라한 농민 잔소리에 활용되었다"는 것입니다. 일반적으로 장작이나 건초가 담긴 수레조차 움직일 수 없습니다. 그런 다음 남자들은 채찍으로 때렸습니다. , 자비로운 아이가보기에는 항상 너무 안타까운 일이었습니다. 끊임없이 발생하는 이러한 일탈은 점차적으로 독자의 의식에 불쌍한 말의 완전한 무가치함과 쓸모없음에 대한 생각을 심어주는 것처럼 보이며, 다음에 펼쳐지는 장면은 실제로 잊혀진 결론으로 밝혀졌습니다. Raskolnikov의 비전 중 이 부분은 의심할 여지없이 그가 생각해낸 끔찍한 계획의 특징을 반영했습니다. 결국, 여기서 우리는 다른 사람의 삶을 관리할 수 있는 가능성에 대해 이야기하고 있습니다. 비록 지금은 말의 삶(“맙소사!” – 술취한 Mikolka가 소리칩니다)이라 할지라도 – 편의와 이익의 기준에 대해 이야기하고 있습니다. 미콜카는 잔소리가 괜히 빵을 먹고 있다고 소리친다. 학생이 꿈꾸던 불쌍한 말과 주변 사람들의 의견에 따르면 자신도 무엇을 모르는 하찮고 사악한 노파에 지나지 않는 진짜 늙은 대부업자의 위치가 얼마나 가까웠습니까? 그녀는 말보다 비교할 수 없을 정도로 가치가 낮은 이의 삶의 가치와 같은 삶을 위해 살고 있습니다 (Raskolnikov는 선술집에서 우연히들은 대화에서이 문구를 소냐에게 전달하려고 노력할 것입니다)?
일종의 테스트로서 Raskolnikov의 꿈은 또한 미래의 살인에 대한 작은 세부 사항을 매우 정확하게 전달합니다. 말이 도살되고 (누군가가 "도끼로"소리 친다) 피가 얼굴로 흘러 내립니다. 나중에 Raskolnikov와 마찬가지로 "십자가 없음"을 가진 Mikolka는 학생과 장교가 선술집에서 대화를 나누면서 Rodion Romanovich가 옛 대금업자에게 정신적으로 준 평가를 확인하는 것처럼 전체 군중에 의해 부추겨졌습니다. , 그리고 그들 자신의 계획의 특별한 정의를 그에게 설득하십시오. 그러나 실제로 전체 소설의 요약 인 꿈은 주인공에게 필연적으로 다가오는 비극에서 벗어날 수있는 방법을 교활하게 제안하는 것 같습니다. 그가 여기에 있고 그것과 아무 관련이없는 척하는 것입니다. 외부 관찰자의 자리를 차지하거나, 더 나쁘게는 견딜 수 없는 생활 조건에 "포착"된 일종의 "말"인 척합니다. 그리고 실제로 꿈에서 Raskolnikov가 외부에서 자신의 계획된 살인을 보는 것처럼 현실에서도 나폴레옹이 그에게서 나오지 않을 경우 철학자는 여전히 자신의 죄책감을 비난하면서 양심과 싸울 상상의 기회를 가지고 있습니다. 적시에 나타난 염색공 – 고통의 필요성에 집착하는 종파주의자.
Dostoevsky의 작품에서 말에 대한 Raskolnikov의 꿈의 역할은 영웅의 내부 심리 상태를 드러내는 것입니다. 작가들은 숨겨진 것을 우화적으로, 더 생생하게 표현하기 위해 스토리텔링에서 이 형식을 자주 사용합니다.
어린 시절부터의 두려움
꿈은 Rodion을 어린 시절로 되돌립니다. 그는 약 7 살입니다. 저자는 실생활에서 영웅의 기억을 다룹니다. 그는 동물에 대한 나쁜 대우를 견디는 데 극도로 힘든 시간을 보내고 있으며 사람들이 말을 때리는 것을 한 번 이상 목격합니다 (분노하고 미친 듯이, 당연히, 그리고 무엇보다도 최악의 경우 눈으로). 꿈에서 주인공은 아버지가 옆에있을 때 어린 시절, 평온한 기간으로 돌아갑니다. 이는 그가 보호된다는 것을 의미합니다. 그러나 잠자는 동안 Rodion은 평화를 경험하지 못하고 즐겁다고 할 수도 없습니다.
그는 말을 “점프”시키려고 하는 술 취한 무리를 본다. 그녀는 작고 말랐습니다. 상황의 불의는 명백합니다. 암말은 꼼짝도 할 수 없으며 타고 싶어하는 사람들이 점점 더 많아지고 있습니다. 소년은 동물이 고통 받고 있기 때문에 극심한 고통을 겪고 있지만 주변 사람들은 상황의 부조리를 눈치 채지 못하는 것 같습니다. 그들은 암말의 옆면을 채찍질하고 얼굴과 눈을 채찍질합니다. 노골적인 불의 때문에 아이는 히스테리에 빠지고 동물을 구하고 돕고 싶지만 육체적으로나 도덕적으로 살인범에게 접근할 수 없습니다.
수면의 의미
꿈의 해석에서 F. M. Dostoevsky의 연구 연구자들은 그 본질이 법을 어기고 그의 이론을 실제로 테스트하려는 캐릭터의 의지가 없다는 점에 거의 명백하게 동의합니다. 꿈은 Raskolnikov가 너무 많은 인간성을 가지고 있으며 그가 저지르려는 살인에 대한 준비가되어 있지 않음을 암시합니다. 청년의 영혼은 너무 미묘하고 예민하고 감정적입니다. Raskolnikov는 모든 사람이 "물질"과 필요한 경우 법을 위반할 수있는 사람들, 양심으로 나뉘어져 있다는 그의 이론을 테스트 할 준비를하고 있습니다.
그러나 영웅 자신은 두 번째 범주의 사람들에 속하지 않습니다. 그는 늙은 전당포의 죽음이 그녀의 “속박”에 있는 사람들에게 큰 이익이 된다는 것을 스스로 증명하는데 너무 오랜 시간을 소비합니다. 결정은 내려졌지만 Raskolnikov는 살인을 할 준비가 되어 있지 않으며 계획된 것의 전체 본질을 깨닫지 못합니다. 캐릭터의 영혼은 저항하고 이성을 가지고 싸우며 이것이 "억압받는 잔소리"에 대한 꿈이 강조하는 것입니다. 계획된 살인 직전에 꿈이 일어나는 것이 중요하며, 영웅에게 자신의 손으로 악을 파괴하여 "세상을 구"해야 하는 사람이 아니라는 것을 알려주는 것이 중요합니다.
이론의 실패
말을 때리는 이야기는 너무 현실적이어서 독자도 자신도 모르게 묘사된 상황에 참여하게 된다. 그 역시 동물을 불쌍히 여기며 군중을 막을 수 없다는 사실을 참을 수 없다. 저자는 현재 일어나고 있는 일의 공포, 혼란, 분위기를 강조하기 위해 많은 감탄문을 사용합니다. 그리고 최악의 상황은 무슨 일이 일어나고 있는지에 대한 일반적인 무관심입니다. 아무도 동물을 도우려고하지 않으며 소심한 발언 만이 주인이 인도적으로 행동하지 않는다는 것을 상기시킵니다. 동물의 피비린내 나는 학살, 죽인 말의 눈물-어린 아이의 눈을 통해 본 모든 세부 사항은 그가 어떤 식 으로든 살인을 받아들이지 않는다는 신호입니다. 동물에 대한 연민을 가지고 그는 실제 사람을 죽일 것입니다. 영웅의 잠재 의식은 이에 저항합니다. Raskolnikov의 이론은 실패합니다. 그는 살인을 할 수 있는 사람이 아닙니다.
"실제로 나는 최근에 Razumikhin에게 직업을 요청하고 싶었습니다. 그러면 그가 나에게 교훈을 주거나 뭐 그런 일을 할 수 있을 것입니다..." Raskolnikov는 생각했습니다. "하지만 그가 지금 나를 어떻게 도울 수 있습니까? 그가 충분한 레슨을 받고, 마지막 한 푼도 공유한다고 가정해 보세요. 한 푼이라도 있으면 부츠도 사고, 양복도 고쳐서 레슨하러 갈 수 있을 텐데... 흠... 음, 다음은요? 니켈로 무엇을 할 수 있나요? 지금 나에게 이것이 정말로 필요한가? 정말, 라즈미킨에 갔다는 게 웃기네요..." 그가 왜 지금 라주미킨으로 갔는지에 대한 질문은 그 자신이 생각했던 것보다 더 걱정스러웠습니다. 그는 평범해 보이는 이 행동에서 자신에게 어떤 불길한 의미가 있는지 걱정스럽게 찾았습니다. "글쎄, 내가 정말로 Razumikhin만으로 모든 문제를 해결하고 싶었고 Razumikhin에서 모든 결과를 찾았습니까?" -그는 놀라서 스스로에게 물었습니다. 그는 생각하고 이마를 문질렀고, 이상하게도 우연히, 갑자기 그리고 거의 저절로, 아주 오랜 생각 끝에 이상한 생각이 그의 머릿속에 떠올랐습니다. "흠... 라즈미킨에게." 그는 갑자기 최종 결정을 내린 듯 매우 침착하게 말했다. "나는 라즈미킨으로 가겠습니다. 물론이죠... 하지만 지금은 아닙니다... 나는 가겠습니다. 그 사람... 그 다음날, 그다음에 토고벌써 되면 갈게 저것끝날 것이고 모든 것이 다시 시작되면..." 그리고 갑자기 그는 정신을 차렸습니다. "후에 토고, 그는 비명을 지르며 벤치에서 뛰어내렸지만 실제로는 저것할 것이다? 정말 일어날까요? 그는 벤치를 버리고 걸으며 거의 달릴 뻔했습니다. 그는 집으로 돌아가고 싶었지만 갑자기 집에 돌아가는 것이 몹시 역겹다는 느낌을 받았습니다. 모든 것이 익어가는 곳은 바로 그곳, 구석, 그 끔찍한 옷장에 있었습니다. 이것이제 한 달이 넘었는데, 그는 가능한 한 빨리 사라졌습니다. 그의 긴장된 떨림은 일종의 열광적인 떨림으로 바뀌었습니다. 그는 심지어 오한을 느꼈다. 그런 더위 속에서 그는 추위를 느꼈다. 마치 노력한 듯, 거의 무의식적으로 내적 필요에 의해 마치 오락을 찾는 듯 자신이 만난 모든 물건을 들여다보기 시작했지만 이에 실패했고 끊임없이 사려 깊음에 빠졌습니다. 그는 다시 몸을 떨며 고개를 들고 주위를 둘러보았지만, 자신이 무슨 생각을 하고 있는지, 심지어 자신이 지나가는 곳조차 잊어버렸다. 이런 식으로 그는 Vasilyevsky 섬 전체를 걸었고 Malaya Neva로 나와 다리를 건너 섬으로 향했습니다. 도시의 먼지, 석회, 거대하고 붐비고 숨막히는 건물에 익숙한 그의 피곤한 눈은 처음에는 녹지와 신선함을 좋아했습니다. 여기에는 답답함도, 악취도, 술집도 없었습니다. 그러나 이 새롭고 즐거운 감각은 곧 고통스럽고 짜증나는 감각으로 바뀌었습니다. 때때로 그는 녹지로 장식된 다차 앞에 멈춰서 울타리를 들여다보고, 멀리서 발코니와 테라스에서 옷을 차려 입은 여성과 정원에서 뛰어다니는 아이들을 보았습니다. 그는 특히 꽃에 관심이 많았습니다. 그는 그들을 가장 오랫동안 바라보았다. 그는 또한 멋진 마차, 기수 및 기수를 만났습니다. 그는 호기심 어린 눈으로 그들을 따라다녔고, 그들이 그의 눈에서 사라지기 전에 잊어버렸다. 그가 멈춰서 돈을 세어보니 약 30코펙 정도였습니다. "경찰관에게 20명, Nastasya에게 3명에게 편지를 보냈는데, 이는 어제 그가 Marmeladovs에게 47~50코펙을 주었다는 뜻입니다."라고 그는 생각하며 무언가를 세었지만 주머니에서 돈을 꺼낸 이유도 곧 잊어버렸습니다. 그는 주점 같은 음식점을 지나갈 때 이 사실을 기억하고 배가 고프다는 것을 느꼈다. 선술집에 들어가서 그는 보드카 한 잔을 마시고 파이를 먹었습니다. 그는 길에서 그것을 다시 끝냈습니다. 그는 오랫동안 보드카를 마시지 않았고 한 잔만 마셨음에도 불구하고 즉시 효과가 나타났습니다. 그의 다리는 갑자기 무거워졌고, 잠을 자고 싶은 강한 충동을 느끼기 시작했습니다. 그는 집에 갔어요; 그러나 이미 페트로프스키 섬에 도착한 그는 완전히 지쳐 멈춰서 길을 떠나 덤불 속으로 들어가 풀밭에 쓰러져 바로 그 순간 잠이 들었습니다. 고통스러운 상태에서 꿈은 종종 그 놀라운 볼록함, 밝기 및 현실과의 극도의 유사성으로 구별됩니다. 때때로 괴물 같은 그림이 나타나지만 전체 프레젠테이션의 설정과 전체 과정은 매우 그럴듯하고 미묘하고 예상치 못한 것이지만 예술적으로 그림의 전체 완성도에 해당하며 같은 몽상가가 현실에서 발명할 수 없는 세부 사항이 있습니다. 그가 푸쉬킨이나 투르게네프 같은 예술가였더라도 말이죠. 그러한 꿈, 고통스러운 꿈은 항상 오랫동안 기억되며 불안하고 이미 흥분된 인체에 강한 인상을 남깁니다. Raskolnikov는 끔찍한 꿈을 꾸었습니다. 그는 자신의 마을로 돌아가는 어린 시절을 꿈꿨습니다. 그는 약 7살이고 휴일 저녁에 아버지와 함께 도시 밖을 걷고 있습니다. 시간은 회색이고, 날은 숨막히며, 그 지역은 그의 기억 속에 남아 있는 것과 정확히 똑같습니다. 심지어 그의 기억 속에서도 그것은 지금 꿈에서 상상했던 것보다 훨씬 더 많이 지워졌습니다. 마을은 주변에 버드나무 한 그루 없이 탁 트이고 탁 트인 곳에 서 있습니다. 아주 먼 곳, 하늘 가장자리에 숲이 검게 자랍니다. 마지막 도시 정원에서 몇 걸음 떨어진 곳에는 큰 선술집인 선술집이 있는데, 그 선술집은 항상 그에게 불쾌한 인상을 주었고 아버지와 함께 걸을 때 그 곳을 지나갈 때마다 두려움을 느끼기까지 했습니다. 거기에는 항상 그런 군중이 있었고 그들은 소리 지르고 웃고 저주하고 너무 추악하고 쉰 목소리로 노래하고 자주 싸웠습니다. 술집에는 늘 이렇게 술취하고 무서운 얼굴들이 돌아다니는데... 그들을 만나자 아버지에게 바싹 달라붙어 온몸을 떨었다. 선술집 근처에는 도로, 시골 길이 있으며 항상 먼지가 많고 그 위의 먼지는 항상 너무 검습니다. 그녀는 비틀거리며 걷고, 약 300보 정도를 오른쪽으로 도시 묘지 주변으로 구부립니다. 묘지 중에는 녹색 돔이 있는 석조 교회가 있는데, 그는 오래 전에 돌아가시고 한 번도 본 적이 없는 할머니의 장례식이 열릴 때 아버지와 어머니와 함께 1년에 두 번씩 미사에 갔습니다. 동시에 그들은 항상 흰색 접시, 냅킨에 kutya를 가져 갔고 kutya는 쌀과 건포도로 만든 설탕으로 십자가로 쌀에 눌러졌습니다. 그는 이 교회와 그 안에 있는 대부분 틀이 없는 고대 형상과 머리를 떨고 있는 늙은 신부를 사랑했습니다. 석판이 있던 할머니의 무덤 근처에는 죽은 지 6 개월이 지났고 그도 전혀 모르고 기억할 수 없었던 남동생의 작은 무덤도있었습니다. 그러나 그에게는 남동생이 있다는 말을 들었고, 묘지를 방문할 때마다 종교적으로 공손하게 무덤을 건너가서 절하고 입을 맞추었습니다. 그리고 나서 그는 꿈을 꿉니다. 그와 그의 아버지는 묘지로 가는 길을 따라 걷고 선술집을 지나가고 있습니다. 그는 아버지의 손을 잡고 두려움으로 선술집을 돌아본다. 특별한 상황이 그의 관심을 끌고 있습니다. 이번에는 파티가 열리는 것 같습니다. 옷을 차려 입은 부르주아 여성, 여성, 남편 및 온갖 폭도들이 모여 있습니다. 모두가 취해 있고, 모두가 노래를 부르고 있고, 선술집 현관 근처에는 수레가 있는데 이상한 수레가 있습니다. 이것은 큰 초안 말을 활용하고 물품과 포도주 통을 운반하는 대형 수레 중 하나입니다. 그는 항상 갈기가 길고 다리가 두꺼우며, 침착하게 걷고, 적당한 속도로 걷고, 전혀 지치지 않고 산 전체를 운반하는 이 거대한 초안 말을 보는 것을 좋아했습니다. 카트가 없는 것보다 그런데 이상하게도 이렇게 큰 수레에는 작고 마르고 초라한 농부 잔소리가 타고 있었는데, 그 중 한 사람은 - 자주 이것을 보았지만 - 때때로 장작이나 건초가 담긴 큰 수레를 가지고 씨름하는 사람이었습니다. 특히 수레가 수레에 끼일 경우에는 더욱 그렇습니다. 진흙탕이나 틀에 박힌 채, 동시에 너무 고통스러워서 남자들은 항상 채찍으로 너무 고통스럽게 때리고 때로는 얼굴과 눈까지도 때리며 너무 미안하고 너무 미안해서 거의 거의 볼 뻔했습니다. 울지만 어머니는 늘 그랬듯 그를 창밖으로 데려가곤 했습니다. 그러나 갑자기 매우 시끄러워졌습니다. 빨간색과 파란색 셔츠를 입고 안장이 달린 군용 코트를 입은 덩치 크고 술에 취한 남자들이 발랄라이카를 들고 소리치고 노래하며 선술집에서 나옵니다. “앉아, 모두 앉아! “아직 어려도 그 두꺼운 목과 다육질의 얼굴이 당근처럼 붉어져 “내가 다 데려갈 테니 앉으세요!”라고 소리치는 사람이 있습니다. 그러나 즉시 웃음과 감탄이 나옵니다. 이런 잔소리, 행운을 빕니다! Mikolka, 당신은 정신이 나갔습니까? 당신은 그런 작은 암말을 그런 카트에 가두 었습니다! 하지만 사브라스카는 확실히 20살이 될 겁니다, 형제 여러분! 앉아라, 내가 다 데려갈게! Mikolka는 다시 소리를 지르며 먼저 수레에 뛰어 들어 고삐를 잡고 최대 높이로 앞에 섭니다. "Matvey와 함께 떠난 베이 말은"그가 카트에서 외쳤습니다. "그리고 Etta의 작은 암말 형제들은 내 마음을 아프게 할뿐입니다. 그가 그녀를 죽인 것 같고 그녀는 공짜로 빵을 먹습니다. 앉으라고 해요! 질주하자! 질주하자! 그리고 그는 손에 채찍을 들고 기쁨으로 Savraska를 채찍질 할 준비를합니다. 응, 앉아, 왜! 그들은 군중 속에서 웃는다. 야, 그 사람이 질주할 거야! 내 생각에 그녀는 10년 동안 점프를 하지 않은 것 같아요.점프! 미안해하지 마세요, 형제 여러분, 각종 채찍을 준비하십시오!그런 다음! 그녀를 때려! 모두가 웃음과 재치로 Mikolka의 카트에 올라갑니다. 6명이 탔는데, 아직 앉을 자리가 더 남아있습니다. 그들은 뚱뚱하고 붉게 생긴 한 여자를 데리고 갑니다. 그녀는 빨간 코트를 입고 구슬 장식이 달린 튜닉을 입고 발에는 고양이를 신고 있고, 견과류를 깨뜨리며 낄낄 웃고 있습니다. 군중 속에서 그들은 또한 웃고 있고, 실제로 어떻게 웃지 않을 수 있습니까? 거품이 이는 암말과 그러한 짐은 질주할 것입니다! 카트에 탄 두 사람은 즉시 각각 채찍을 들고 Mikolka를 도와줍니다. 소리가 들립니다: "글쎄!" 잔소리는 온 힘을 다해 당기지만 질주할 수 있을 뿐만 아니라 한 걸음도 간신히 관리할 수 있습니다. 그녀는 세 개의 채찍을 맞고 다리를 가다듬고 투덜거리며 웅크립니다. 완두콩처럼 그녀에게 비가 내린다. 수레와 군중 속의 웃음소리는 두 배가 되지만, Mikolka는 화를 내고 마치 그녀가 질주할 것이라고 정말로 믿는 것처럼 빠른 타격으로 암말을 때립니다. 나도 들여보내 주세요, 형제 여러분! 군중 속에서 너무 많이 먹은 한 남자가 소리칩니다. 앉아! 다들 자리에 앉으세요! Mikolka는 모두가 운이 좋을 것이라고 외칩니다. 내가 알아볼게! 그리고 그는 채찍질하고 채찍질하고 더 이상 광란으로 무엇을 때려야할지 모릅니다. “아빠, 아빠.” 그는 아버지에게 소리친다. “아빠, 저 사람들 뭐 하는 거야? 아빠, 불쌍한 말이 맞고 있어요! 가자, 가자! -아버지가 말합니다. -술에 취하고 장난 꾸러기, 바보 : 가자, 보지 마세요! 그를 데리고 가고 싶지만 그는 손에서 벗어나 자신을 기억하지 못한 채 말로 달려갑니다. 그러나 불쌍한 말은 기분이 좋지 않습니다. 그녀는 헐떡거리고, 멈추고, 다시 경련을 일으키고, 거의 넘어질 뻔했습니다. 박살내어 죽여라! - Mikolka를 외칩니다. - 그 문제에 대해서는. 내가 알아볼게! 십자가 같은 것을 달지 그래, 이 악마야! 군중 속에서 한 노인이 소리쳤다. “저런 짐을 운반하는 말을 본 적이 있나요?”라고 또 다른 사람이 덧붙였습니다. 당신은 굶어 죽을 것이다! 세 번째가 소리친다. 만지지 마세요! 이럴 수가! 나는 내가 원하는 것을 한다. 다시 앉으세요! 다들 자리에 앉으세요! 꼭 질주하시길 바라요!.. 갑자기 웃음이 터져 나와 모든 것을 덮었습니다. 작은 암말은 빠른 타격을 견디지 못하고 무기력하게 발을 차기 시작했습니다. 노인도 참지 못하고 웃었다. 그리고 실제로, 그것은 정말 발로 차는 작은 암말이고, 그것도 발로 차는 것입니다! 군중 중 두 사람이 또 다른 채찍을 꺼내 말에게 달려가 측면에서 채찍질합니다. 모두가 자신의 편에서 뛰고 있습니다. 그녀의 얼굴에, 그녀의 눈에, 그녀의 눈에! 미콜카가 소리친다. 노래, 형제들! 수레에서 누군가 소리를 지르자 수레에 있던 모든 사람이 동참합니다. 격렬한 노래가 들리고, 탬버린이 울리고, 합창단에서 휘파람 소리가 들립니다. 여자는 견과류를 깨뜨리며 웃는다. ...그는 말 옆으로 달리고, 앞으로 달려가며, 말이 휘둘리는 모습을 눈으로 직접 봅니다! 그는 울고 있다. 그의 마음이 고조되고 눈물이 흐릅니다. 공격자 중 한 명이 그의 얼굴을 때렸습니다. 그는 느끼지 못하고 손을 비틀고 비명을 지르며 회색 수염을 기른 백발 노인에게 달려가는데, 노인은 고개를 저으며 이 모든 것을 비난합니다. 한 여성이 그의 손을 잡고 그를 데리고 나가고 싶어합니다. 그러나 그는 풀려나 다시 말로 달려갑니다. 그녀는 이미 마지막 노력을 다하고 있지만 다시 발을 차기 시작합니다. 그리고 그 악마들을 위해! Mikolka는 분노하여 비명을 지릅니다. 그는 채찍을 던지고 몸을 굽혀 수레 바닥에서 길고 두꺼운 자루를 꺼내 양손으로 끝까지 잡고 사브라스카 위로 힘차게 휘두릅니다. 폭발할 것이다! 그들은 사방에서 소리치고 있습니다.죽일 것이다! 이럴 수가! Mikolka는 온 힘을 다해 소리를 지르며 샤프트를 내립니다. 큰 타격이 들립니다. 그녀를 부수고, 때려! 그들은 어떻게 되었나요? 군중 속에서 목소리가 외친다. 그리고 Mikolka는 또 다른 스윙을하고 불행한 잔소리의 뒷면에 온 힘을 다해 또 다른 타격이 가해집니다. 그녀는 온통 가라 앉았지만 뛰어 올라 당기고 마지막 힘을 다해 다른 방향으로 잡아 당겨 그녀를 꺼냅니다. 그러나 사방에서 그들은 여섯 개의 채찍으로 그것을 가져가고, 자루는 다시 세 번째로 오르락내리락하고, 네 번째는 측정에 따라 쓸어내립니다. Mikolka는 한 번의 타격으로 죽일 수 없다는 사실에 분노합니다. 끈기 있는! 그들은 사방에서 소리치고 있습니다. 이제 확실히 무너질 것입니다, 형제 여러분, 이것이 끝입니다! 한 아마추어가 군중 속에서 소리친다. 도끼로 뭐! 한 번에 끝내자, 세 번째가 외친다. 어, 그 모기를 먹어! 방법을 만들다! Mikolka는 격렬하게 비명을 지르며 자루를 던지고 다시 수레 안으로 몸을 굽힌 다음 철 쇠 지렛대를 꺼냅니다. 조심하세요! 그는 비명을 지르며 온 힘을 다해 불쌍한 말을 기절시킵니다. 충격이 무너졌습니다. 암말은 비틀거리고 늘어지며 당기고 싶었지만 쇠 지렛대가 다시 온 힘을 다해 그녀의 등에 떨어졌고 그녀는 마치 네 다리가 모두 한꺼번에 잘린 듯 땅에 쓰러졌습니다. 마치다! Mikolka는 비명을 지르며 자신을 기억하지 못하는 듯 카트에서 뛰어 올랐습니다. 역시 붉고 술에 취한 몇몇 남자들은 채찍, 막대기, 자루 등 찾을 수 있는 것은 무엇이든 잡고 죽어가는 암말에게 달려갑니다. Mikolka는 옆에 서서 헛되이 지렛대로 그의 등을 때리기 시작합니다. 잔소리는 총구를 펴고 한숨을 쉬며 죽습니다. 완성된! 군중 속에서 소리친다. 왜 질주하지 않았습니까! 이럴 수가! Mikolka는 손에 지렛대를 들고 눈이 충혈된 채 비명을 지릅니다. 그는 더 이상 이길 사람이 없다는 것을 후회하는 듯 그 자리에 서 있다. 글쎄요, 사실 당신은 십자가가 없습니다! 군중 속에서는 이미 많은 목소리가 외치고 있습니다. 그러나 불쌍한 소년은 더 이상 자신을 기억하지 못합니다. 그는 비명을 지르며 군중을 헤치고 사브라스카로 가서 그녀의 죽은 피 묻은 주둥이를 잡고 그녀에게 키스하고 눈과 입술에 키스합니다... 그리고 갑자기 그는 벌떡 일어나 광란에 작은 주먹으로 돌진합니다. 미콜카에서. 그 순간 오랫동안 그를 쫓아오던 아버지가 마침내 그를 붙잡고 군중 밖으로 데리고 나갑니다. 갑시다! 가자! 그는 그에게 집에 가자고 말합니다! 아빠! 왜 그들은... 불쌍한 말을 죽였는가! 그는 흐느껴 울지만 숨이 막히고, 수축된 가슴에서 비명 소리가 터져 나온다. 취해서 장난쳐도 상관없어 가자! -아버지가 말씀하세요. 그는 아버지를 팔로 감싸지만 가슴은 단단하고 단단합니다. 그는 숨을 고르고 비명을 지르며 깨어나고 싶어합니다. 그는 땀에 젖어 잠에서 깨어났고, 머리는 땀에 젖어 숨을 헐떡이며 공포에 질려 자리에 앉았습니다. “하나님 감사합니다. 그것은 단지 꿈일 뿐입니다! 그는 나무 밑에 앉아 심호흡을 하며 말했다. 그런데 이게 뭐죠? 내가 열이 나기 시작하는 게 아닐까? 이런 추악한 꿈을 꾸다니!” 그의 온몸이 부서진 것 같았다. 막연하고 어두운 마음. 그는 무릎 위에 팔꿈치를 대고 양손으로 머리를 받쳤다. "하나님! -그는 외쳤습니다. -정말 그럴까요, 내가 정말 도끼를 들고 그녀의 머리를 때리고 그녀의 두개골을 부수겠습니까... 나는 끈적하고 따뜻한 피에 미끄러지고 자물쇠를 골라 훔치고 떨릴 것입니다. 숨어서, 피투성이로... 도끼로... 맙소사, 정말요?" 그는 이렇게 말하면서 나뭇잎처럼 흔들렸다. “왜 나야! -그는 계속해서 깊은 놀라움에 절하며 다시 절했습니다. -결국 나는 참을 수 없다는 것을 알고 있었는데 왜 여전히 나 자신을 괴롭혔습니까? 그러고보니 바로 어제, 어제 이 일을 하러 갔을 때... 견본, 어제는 참을 수 없다는 것을 완전히 이해했기 때문에 ... 지금 무엇을하고 있습니까? 왜 나는 아직도 그것을 의심했는가? 결국 어제 계단을 내려오면서 나 자신도 이것이 추악하고, 역겹고, 낮고, 낮았다고 말했습니다. 실제로는아프고 무서웠어요... 아니, 못 참겠어, 못 참겠어! 이 모든 계산에 의심의 여지가 없더라도 이번 달에 결정된 모든 것이 날처럼 명확하고 산술처럼 공정하더라도. 하나님! 결국 나는 아직도 결정을 내리지 못할 것입니다! 못 참겠어, 못 참겠어!.. 왜, 지금까지 무슨 일이냐...” 그는 자리에서 일어나 자신이 여기까지 왔는지 놀라듯 주위를 둘러보며 다리를 향해 걸어갔다. 그는 창백했고 눈은 불타고 있었고 사지는 온통 피로에 휩싸였으나 갑자기 숨이 더 편해진 듯 숨을 쉬기 시작했습니다. 그는 오랫동안 그를 짓누르고 있던 이 끔찍한 짐을 이미 벗어던진 것처럼 느꼈고, 그의 영혼은 갑자기 가볍고 평화로워졌습니다. "하나님! “그는 기도했습니다. “내 길을 보여 주시면 이 빌어먹을... 내 꿈을 포기하겠습니다!” 다리를 건너 그는 밝고 붉은 태양의 밝은 일몰을 조용히 침착하게 Neva를 바라 보았습니다. 약점에도 불구하고 그는 피곤함조차 느끼지 않았습니다. 한 달 내내 자라던 심장의 농양이 갑자기 터지는 것 같았다. 자유, 자유! 그는 이제 이러한 주문, 마법, 매력, 집착으로부터 자유로워졌습니다! 그 후, 그가 이번 시간과 요즘 그에게 일어난 모든 일을 분 단위, 점 단위, 한 줄씩 회상했을 때 본질적으로 그다지 특별하지는 않지만 한 가지 상황으로 인해 항상 미신의 지점에 부딪혔습니다. 그 당시에는 항상 그의 운명이 미리 결정된 것처럼 보였습니다. 정확하게: 그는 왜 피곤하고 지쳤으며 가장 짧고 직접적인 경로로 집으로 돌아가는 것이 가장 유리했을지, 그에게 완전히 불필요한 센나야 광장을 통해 집으로 돌아온 이유를 스스로 이해하고 설명할 수 없었습니다. 토고. 후크는 작았지만 분명하고 완전히 불필요했습니다. 물론 그가 걸어온 거리를 기억하지 못한 채 집으로 돌아오는 일이 수십 번이나 일어났다. 그러나 그는 왜 그에게 그토록 중요하고 결정적인 일이면서 동시에 센나야(그는 갈 이유도 없었던 곳)에서 그토록 무작위적인 만남이 왜 바로 지금 그런 시간에, 그런 시간에 왔는가를 늘 물었습니다. 그의 인생에서 정확히 그의 정신의 분위기와 이 만남만이 그의 전체 운명에 가장 결정적이고 최종적인 영향을 미칠 수 있는 상황에 대해? 마치 그녀가 일부러 여기서 그를 기다리고 있는 것 같았다! 그가 센나야를 지나간 때는 9시쯤이었다. 탁자 위, 쟁반 위, 상점 안, 가게 안의 상인들은 모두 문을 잠그거나 물건을 치우고 정리한 뒤 고객과 마찬가지로 집으로 돌아갔습니다. 낮은 층의 선술집 근처, 센나야 광장에 있는 집의 더럽고 냄새나는 안뜰, 특히 선술집 근처에는 다양한 유형의 산업가와 누더기들이 모여 있었습니다. Raskolnikov는 목적없이 거리로 나갔을 때 주로 주변 골목뿐만 아니라 이러한 장소를 좋아했습니다. 여기서 그의 누더기 옷은 누구의 오만한 관심도 끌지 못했고, 누구에게도 스캔들을 일으키지 않고 원하는 방식으로 돌아다닐 수 있었습니다. Kny Lane 바로 모퉁이에서 상인과 그의 아내가 두 테이블에서 실, 리본, 면 스카프 등 물건을 팔고있었습니다. 그들도 집에 갔지만 다가오는 지인과 이야기를 나누며 머뭇거렸습니다. 이 친구는 리자베타 이바노브나, 또는 모두가 그녀라고 불렀던 리자베타였습니다. 대학 등록원이자 전당포 주인인 그 노파 알레나 이바노브나의 여동생인 리자베타였습니다. 노력하다...그는 오랫동안 이 Lizaveta에 대한 모든 것을 알고 있었고 심지어 그녀도 그를 조금 알고 있었습니다. 그녀는 키가 크고, 서툴고, 소심하고 겸손한 소녀였으며, 거의 바보에 가까운 35세의 소녀였습니다. 그는 그녀의 여동생에게 완전히 노예가 되어 밤낮으로 그녀를 위해 일하고, 그녀 앞에서 떨고 심지어 그녀로부터 구타를 당했습니다. 그녀는 상인과 여자 앞에 보따리를 들고 신중하게 서서 그들의 말을 주의 깊게 들었습니다. 그들은 그녀에게 특별한 열정을 가지고 무언가를 설명하고 있었습니다. Raskolnikov가 갑자기 그녀를 보았을 때, 이 회의에는 놀라운 것이 없었지만 가장 깊은 놀라움과 비슷한 이상한 느낌이 그를 사로 잡았습니다. "당신, Lizaveta Ivanovna가 스스로 결정했을 것입니다. "라고 상인은 큰 소리로 말했습니다. 내일 7시쯤 오세요, 선생님. 그리고 그들은 도착할 것이다. 내일? “리자베타는 마음을 정하기를 주저하는 듯 진지하고 사려 깊게 말했습니다. 이봐, Alena Ivanovna가 당신에게 두려움을 안겨줬어요! - 생기 넘치는 상인의 아내가 수다를 떨기 시작했습니다. 내가 봐줄게 넌 꼭 어린애같아 그리고 그녀는 당신의 진짜 여동생이 아니라 형제자매이고 그것이 그녀가 취한 자유입니다. "이번에는 알레나 이바노브나에게 아무 말도 하지 마세요." 남편이 끼어들었습니다. "제 조언은 이렇습니다. 묻지 말고 우리에게 오세요." 수익성이 좋은 사업입니다, 선생님. 그러면 언니가 스스로 알아낼 수 있을 거예요.내가 들어갈까요? 내일 이 시간에; 그리고 그들에게서 그들은 올 것입니다. 스스로 결정하세요, 선생님. “그리고 우리는 사모바르를 내놓겠습니다.” 아내가 덧붙였습니다. "좋아, 내가 갈게." Lizaveta는 여전히 생각에 잠긴 채 말하고 천천히 멀어지기 시작했습니다. Raskolnikov는 이미 이곳을 지나갔고 더 이상 소식을 듣지 못했습니다. 그는 눈에 띄지 않게 조용히 걸으며 한 마디도 말하지 않으려 고 노력했습니다. 그의 처음 놀라움은 마치 서리가 그의 등에 흘러내린 것처럼 점차 공포로 바뀌었습니다. 그는 갑자기, 갑자기 그리고 완전히 예기치 않게 내일 정확히 저녁 7시에 노파의 여동생이자 유일한 룸메이트인 리자베타가 집에 없을 것이라는 것을 알게 되었습니다. , 정확히 저녁 7시, 집에 혼자 남게 됩니다. 그의 아파트까지는 몇 걸음밖에 남지 않았습니다. 그는 마치 사형 선고를 받은 것처럼 자기 방으로 들어갔다. 그는 아무것도 추론하지 않았고 전혀 추론할 수도 없었습니다. 그러나 그는 갑자기 자신에게 더 이상 이성이나 의지의 자유가 없으며 모든 것이 갑자기 최종적으로 결정되었다는 것을 온몸으로 느꼈습니다. 물론 기회를 얻기 위해 몇 년을 기다려야하더라도 계획이 있어도 지금 갑자기 나타난 것과 같이이 계획의 성공을 향한 더 분명한 단계를 의지하는 것은 불가능했습니다. 어쨌든 전날 알아내는 것은 어려웠을 것이며 위험한 질문과 수색 없이는 아마도 더 정확하고 위험이 최소화되었을 것입니다. 내일, 이런 저런 시간에 이런 저런 노파가 시도를 준비하고 있던 사람은 집에 혼자있을 것입니다.도스토예프스키는 자신의 소설을 '범죄와 처벌'이라고 불렀고, 독자는 이 소설이 작가가 범죄와 형사처벌에 관한 이야기를 묘사하는 법정소설이 될 것이라고 기대할 권리가 있다. 소설에는 거지 학생 Raskolnikov에 의한 늙은 전당포 살해, 9 일 동안의 정신적 고통 (소설의 행동이 지속되는 기간), 그의 회개와 고백이 확실히 포함되어 있습니다. 독자의 기대는 타당해 보이지만 <죄와 벌>은 도스토옙스키 시대에 큰 인기를 끌었던 유진 수의 정신이 담긴 타블로이드 탐정소설처럼 보이지는 않는다. 『죄와 벌』은 사법소설이 아닌 사회철학소설이며, 내용의 복잡성과 깊이 덕분에 다양한 해석이 가능하다.
소비에트 시대에 문학 평론가들은 "The Struggle for Life"(1868) 기사에서 D.I. Pisarev의 아이디어를 주로 반복하면서 작품의 사회적 문제에 주된 관심을 기울였습니다. 소비에트 시대 이후에는 "범죄와 처벌"의 내용을 신을 찾는 것으로 축소하려는 시도가 나타났습니다. 탐정 음모 뒤에, 범죄에 대한 도덕적 질문 뒤에는 신에 대한 질문이 숨겨져 있습니다. 소설에 대한 이러한 견해는 새로운 것이 아니며 20세기 초 V. V. Rozanov에 의해 표현되었습니다. 이러한 극단적인 관점들이 결합된다면 소설 자체와 사상 모두에 대해 가장 정확한 관점이 얻어질 것으로 보인다. Raskolnikov의 첫 번째 꿈을 분석해야 하는 것은 이 두 가지 관점에서이다(1, V).
주인공의 비극적 꿈은 N. A. Nekrasov의 "About the Weather"(1859)시를 연상시키는 것으로 알려져 있습니다. 시인은 일상적인 도시의 그림을 그립니다. 마르고 불구가 된 말이 거대한 수레를 끌고 있다가 더 이상 갈 힘이 없어 갑자기 일어섭니다. 운전자는 채찍을 잡고 갈비뼈, 다리, 심지어 눈의 잔소리를 무자비하게 베고 통나무를 가져다가 잔인한 작업을 계속합니다.
그리고 그는 그녀를 때리고, 때리고, 때렸습니다!
다리가 왠지 넓게 벌어지고,
모두 담배를 피우고, 안정을 취하고,
말은 한숨을 쉬었다.
그리고 나는 보았다... (사람들이 그렇게 보는데,
부당한 공격에 복종함).
주인의 "일"은 보상을 받았습니다. 작은 말은 앞으로 나아 갔지만 왠지 옆으로 온 힘을 다해 초조하게 떨었습니다. 다양한 행인들이 거리 풍경을 흥미롭게 지켜보며 운전자에게 조언을 해줬다.
그의 소설에서 도스토옙스키는 이 장면의 비극을 더욱 돋보이게 한다. 라스콜니코프의 꿈(1, V)에서 술취한 남자들이 말을 때려죽인다. 소설 속 말은 작고 마른 농부의 잔소리이다. Dostoevsky로부터 이름 (Mikolka)과 혐오스러운 초상화를받은 운전자는 완전히 역겨운 광경을 보여줍니다. "... 젊고, 두꺼운 목과 다육질의 얼굴, 당근처럼 붉은 색." 술에 취한 그는 잔인하게 기쁨으로 Savraska를 채찍질합니다. 채찍을 든 두 남자가 Mikolka를 도와 잔소리를 끝내고, 흥분한 주인은 그들에게 눈을 때리라고 소리칩니다. 선술집의 군중은 웃음으로 전체 장면을 지켜보고 있습니다. “... 작은 잔소리는 온 힘을 다해 수레를 당기지 만 질주 할뿐만 아니라 조금이라도 발걸음을 감당할 수 없으며 발로 으르렁 거립니다. , 쏟아지는 채찍 세 개에 끙끙거리고 웅크리는 그녀의 모습은 마치 완두콩처럼 보입니다.” Dostoevsky는 끔찍한 세부 사항을 강화합니다. 청중이 낄낄 거리고 Mikolka는 거칠게 움직여 카트 바닥에서 샤프트를 꺼냅니다. 막대기와 채찍을 치는 것은 말을 빨리 끝낼 수 없습니다. 말은 "점프하고 갑작스럽게 마지막 힘을 다해 다른 방향으로 잡아 당겨서 잡아 당깁니다." Drunk Mikolka는 철제 쇠 지렛대를 꺼내 머리에 잔소리를 쳤습니다. 그의 고문 보조원은 쓰러진 말에게 달려가 말을 마무리합니다.
네크라소프에서는 마차에서 말이 때리는 것을 지켜본 한 어린 소녀만이 동물에 대해 안타까움을 느꼈습니다.
여기 젊고 환영하는 얼굴이 있습니다.
여기 펜이 있습니다. -창문이 열렸습니다.
그리고 안타까운 잔소리를 쓰다듬었다.
흰색 핸들...
Dostoevsky에서 장면이 끝날 때 관중 군중은 더 이상 조언을 외치지 않고 Mikolka에는 십자가가 없지만 소년 만 (Raskolnikov가 자신을 보는 방식입니다) 군중 사이로 달려가 먼저 몇 가지를 묻습니다. 노인, 그리고 그의 아버지가 말을 구했습니다. Savraska가 죽자 그는 그녀에게 달려가서 그녀의 죽음의 머리에 키스한 다음 Mikolka에게 주먹을 던졌습니다. Mikolka는 이 공격을 눈치채지 못했습니다.
분석된 장면에서 도스토옙스키는 네크라소프의 시에는 나타나지 않는 소설에 필요한 아이디어를 강조합니다. 한편으로 이 장면의 진실은 약한 아이의 모습으로 표현된다. 그는 말에 대한 보복의 불의와 용납 할 수 없다는 것을 그의 영혼 (마음이 아닌)으로 이해하지만 살인을 멈출 수는 없습니다. 반면에 도스토옙스키는 악에 대한 저항, 악에 대항하는 힘의 사용에 대한 철학적 문제를 제기합니다. 이러한 질문의 공식화는 논리적으로 일반적으로 피를 흘릴 권리로 이어지며 저자는 이를 비난합니다. 그러나 묘사된 장면에서 피는 어떤 식으로든 정당화될 수 없으며 복수를 부르짖습니다.
꿈은 내일 살인자가 될 Raskolnikov의 성격을 드러냅니다. 거지 학생은 다른 사람의 불행에 공감할 수 있는 친절하고 온화한 사람입니다. 그러한 꿈은 양심을 잃은 사람들(Svidrigailov의 악몽의 꿈은 다른 것에 관한 것입니다)이나 세계 질서의 영원하고 보편적인 불의를 받아들이게 된 사람들에게는 일어나지 않습니다. 소년이 Mikolka로 달려갈 때 옳았으며, 아버지는 말을 죽이는 데 개입하지도 않고 무관심하게 행동하고 (Savraska는 결국 Mikolka에 속함) 비겁하게 행동합니다. 우리 사업, 가자!” Raskolnikov는 인생에서 그러한 입장에 동의할 수 없습니다. 나가는 길은 어디입니까? 성격, 지성, 절망적 인 가족 상황-모든 것이 소설의 주인공이 악에 저항하도록 강요하지만 Dostoevsky에 따르면 이러한 저항은 잘못된 길을 따라갑니다. Raskolnikov는 인간의 행복을 위해 보편적 인간 가치를 거부합니다! 그는 자신의 범죄를 설명하면서 소냐에게 이렇게 말합니다. “그 노부인은 말도 안 돼요! 그 노파는 아마도 실수일 것이다. 그것은 그녀의 잘못이 아니다! 노파는 병일 뿐이야... 빨리 이겨내고 싶었어... 사람을 죽인 게 아니라 원칙을 죽였어!" (3, VI). Raskolnikov는 수세기 동안 인간 관계가 구축되어 온 "살인하지 말라! "라는 계명을 위반했음을 의미합니다. 이 도덕 원칙이 폐지되면 소설의 에필로그에 나오는 영웅의 마지막 꿈에 묘사된 것처럼 사람들은 서로를 죽일 것입니다.
말에 대한 Raskolnikov의 꿈에는 이 에피소드를 소설의 추가 내용과 연결하는 몇 가지 상징적인 순간이 있습니다. 소년은 잔소리가 우연히 살해된 선술집에 도착합니다. 그와 그의 아버지는 할머니와 형제의 무덤을 숭배하기 위해 묘지로 가고 녹색 돔이 있는 교회로 가고 있었습니다. 그는 친절한 신부님과 그곳에 있는 동안 느꼈던 특별한 느낌 때문에 그곳을 방문하는 것을 좋아했습니다. 따라서 꿈에서 선술집과 교회는 인간 존재의 두 극단으로 근처에 나타납니다. 또한 꿈은 이미 Raskolnikov가 계획하지 않았지만 우연히 저지른 Lizaveta의 살인을 예측합니다. 일부 세부 사항에서 불행한 여성의 무고한 죽음 (군중 중 누군가가 도끼에 대해 Mikolka에게 소리칩니다)은 꿈에서 Savraska의 죽음을 연상시킵니다. Lizaveta는 "잎처럼 떨리고 작은 떨림과 경련이 그녀 전체에 퍼졌습니다. 얼굴; 그녀는 손을 들고 입을 열었지만 여전히 비명을 지르지 않았고 천천히 뒤로 그에게서 멀어지기 시작했습니다 ...”(1, VII). 즉, 라스콜니코프의 범죄 이전 도스토옙스키는 슈퍼맨에 대한 영웅의 대담한 생각에는 필연적으로 무고한 피가 동반될 것임을 보여준다. 마지막으로, 소설의 마지막 부분에는 카테리나 이바노브나가 사망하는 장면에서 고문당하는 말의 이미지가 등장할 것입니다. 그는 그녀의 마지막 말을 다음과 같이 말할 것입니다. (5, V).
말에 대한 꿈은 Raskolnikov에 대한 경고와 같았습니다. 미래의 전체 범죄는 도토리 속의 참나무처럼 이 꿈에 "코드화"되어 있습니다. 영웅이 잠에서 깨어났을 때 그는 즉시 “내가 정말 이걸 할 수 있을까?”라고 외쳤습니다. 그러나 Raskolnikov는 경고의 꿈에도 멈추지 않았으며 살인자의 모든 고통과 이론가의 실망을 완전히 받았습니다.
요약하자면 소설 속 Raskolnikov의 첫 번째 꿈은 사회적, 철학적, 심리적 근거에서 중요한 위치를 차지한다는 점에 유의해야 합니다. 첫째, 작은 말 살해 현장에서는 주변 생활에 대한 고통스러운 인상이 표현되어 Raskolnikov의 성실한 영혼에 심각한 상처를 입히고 정직한 사람의 정당한 분노를 불러 일으 킵니다. Dostoevsky의 소년의 분노는 거리에서 불행한 잔소리가 구타되는 것을 멀리서 방해하지 않고 지켜 보는 Nekrasov의 서정적 영웅의 비겁한 아이러니와 대조 될 수 있습니다.
둘째, 꿈의 장면과 관련하여 세계악에 대응하는 것에 대한 철학적 질문이 제기됩니다. 세상을 고치는 방법? 이상으로 향하는 길은 이상 자체와 불가분의 관계가 있기 때문에 피를 피해야 한다고 도스토옙스키는 경고합니다. 보편적인 도덕 원칙의 폐지는 사람을 막다른 골목으로 몰고 갈 뿐입니다.
셋째, 꿈의 장면은 영웅의 영혼 속에 약하고 무방비한 사람들의 고통이 있음을 증명합니다. 이미 소설의 시작 부분에 있는 꿈은 늙은 전당포의 살인자가 평범한 강도가 아니라 행동과 연민을 모두 할 수 있는 생각을 가진 사람임을 나타냅니다.
