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F. M. Dostoevsky의 소설에서 Rodion Raskolnikov의 첫 번째 꿈 (첫 번째 부분의 5 장) « 죄와 벌"

쓰기 계획:

1. 자연 속에서 잠을 잔다. 말을 죽이는 꿈은 영웅의 과거로의 여행입니다.

순수하고 자비로운 사람의 영혼 인 Raskolnikov의 본질, 꿈은 영웅을 이해하고 인간 영혼의 숨겨진 구석에 침투하는 데 도움이됩니다.

말을 죽이는 장면에서 Dostoevsky는 Raskolnikov의 내부 모순을 정의합니다.

타락에서 정화까지의 영웅의 경로가 설명되어 있습니다.

꿈의 모호함과 상징성 (이미지, 예술적 세부 사항, 색상이 결정되어 이후에 캐릭터의 사건과 운명을 결정합니다),

3. 수면 -Raskolnikov가 행동하도록 초대되는 일종의 계획-“하나님! 그는 "정말 도끼를 들고 그녀의 머리를 때리고 두개골을 부술 수 있을까요 ..."라고 외쳤습니다.

4 . Raskolnikov의 첫 번째 꿈은 소설 Crime and Punishment 줄거리의 핵심 순간 중 하나입니다.

에세이 작업 재료

(분석 - 소설 "범죄와 처벌"의 텍스트 연구)

수면 내용:

첫 번째 꿈의 영웅은 몇 살이었습니까? (“그는 약 7살이고 휴일 저녁에 도시 밖에서 아버지와 함께 걷습니다.”

작은 Rodya의 매력은 무엇입니까? (“특별한 상황이 그의 관심을 끌고 있습니다. 이번에는 산책과 같습니다 ... 그들은 묘지로가는 길을 따라 아버지와 함께 걷고 선술집을지나갑니다 ...”

Rodya를 강타한 것은 무엇입니까? (“작고 날씬하고 잔인한 농민 잔소리가 이렇게 큰 수레에 동원되었습니다 ... 모두가 웃음과 재치로 Mikolkin의 수레에 올라갑니다 ...”-

카트와 군중 속에서 무슨 일이 일어날까요? ( "수레와 군중 속에서 웃음이 두 배가되지만 Mikolka는 화를 내고 분노에 빠져 마치 그녀가 전속력으로 달릴 것이라고 정말로 믿는 것처럼 빠른 타격으로 암말을 채찍질합니다. 킥".

작은 Rodya는 이것에 어떻게 반응합니까? (“아빠, 왜 저들이... 불쌍한 말을 죽였어!” 흐느껴 우는데 숨이 막히고 꽉 막힌 가슴에서 말이 절로 나온다... 팔로 아버지를 감싸지만 가슴은 억압, 억압.”일곱 살 소년의 영혼이 반항하고 불쌍한 말을 불쌍히 여깁니다.

2. Raskolnikov의 첫 번째 꿈은 무엇을 드러냅니까? 잠의 은밀한 의미.

영웅은 자비와 폭력, 선과 악 사이를 돌진합니다. 영웅은 둘로 나뉩니다.

꿈은 Raskolnikov의 영적 투쟁을 극화하고 소설에서 가장 중요한 사건을 구성합니다. 실은 그에게서 다른 사건으로 뻗어 있습니다.

집착을 없애기 위해 Raskolnikov는 가능한 한 집에서 멀리 떨어져 있습니다. 자연 속에서 잠들기. 사람들을 "떨리는 생물"과 "권리를 가진"으로 나누는 끔찍한 이론이 상트 페테르부르크 빈민가가 아니라 영웅 자신의 마음에 숨겨져 있음이 분명합니다.

꿈은 마치 그에게 "시험 테스트"를 할 수있는 기회를주는 것처럼 Raskolnikov와 잔인한 농담을하고 그 후 영웅은 두 번째 시도를 위해 노파 전당포에게갑니다.

-“꿈의 마지막 부분에서 의심 할 여지없이 그가 발명 한 끔찍한 계획의 특징이 반영되었습니다. 지금은 말을 내버려 두십시오. (다리아 멘델레예바).

Raskolnikov의 악몽은 모호함과 상징성을 가지고 있으며 과거로의 여행이자 동시에 그가 행동해야하는 일종의 계획 인 예정입니다.

1. 소설 '죄와 벌'-F. Dostoevsky 서명과 함께 저널 "Russian Messenger"(1866. N 1, 2, 4, 6–8, 11, 12)에 처음 게재되었습니다.
이듬해에 소설의 별판이 출판되어 파트와 챕터의 구분이 변경되었고 (잡지 버전에서는 소설이 6부가 아닌 3부로 분할됨) 개별 에피소드가 다소 단축되었으며 숫자 스타일 수정이 이루어졌습니다.
소설의 아이디어는 수년 동안 Dostoevsky에 의해 양육되었습니다. 그의 중심 아이디어 중 하나가 1863년에 이미 구체화되었다는 사실은 1863년 9월 17일자 A.P. 일기의 항목에 의해 입증됩니다. 당시 Dostoevsky와 함께 이탈리아에 있던 Suslova: 호텔에서, 테이블 뒤 d " hote"om.), 그 (Dostoevsky)는 수업을 듣고있는 소녀를보고 이렇게 말했습니다. "글쎄요, 그런 소녀가 노인과 갑자기 갑자기 어떤 종류의 나폴레옹이 말합니다." ". 세상에서는 항상 이랬습니다. "1 그러나 Dostoevsky는 1865-1866 년에만 캐릭터, 개별 장면 및 상황에 대해 생각하면서 소설에 대한 창의적인 작업으로 전환했습니다. Raskolnikov와 Sonya의 등장 인물을위한 중요한 준비 역할 Notes from the Underground (1864; 이 판의 vol. 4 참조)가 연기했습니다. 생각하는 영웅 개인주의자의 비극, 그의 "아이디어"에 대한 그의 자랑스러운 중독과 "살아있는 삶"에 직면한 패배는 구체화됩니다. 매춘 업소의 소녀 인 Sonya Marmeladova의 직계 전임자의 "Notes"에서 ,- "Notes"의 이러한 주요 일반 윤곽은 "Crime and Punishment"를 직접 준비합니다 (Suslova A.P. Dostoevsky와의 친밀감. M., 1928. P .60.) ()

소설 "범죄와 처벌"의 에피소드

3. 파트 3, Ch. VI.
두 사람은 조심스럽게 밖으로 나가 문을 닫았다. 또 반시간이 흘렀다. Raskolnikov는 눈을 뜨고 다시 뒤로 물러나서 손을 머리 뒤로 움켜 쥐었습니다 ... [...]

그는 잊었다; 그가 거리에서 어떻게 자신을 찾을 수 있었는지 기억하지 못하는 것이 그에게는 이상해 보였습니다. 이미 늦은 저녁이었다. 황혼이 깊어지고 보름달이 점점 더 밝아졌습니다. 하지만 어쩐지 공기가 특히 답답했습니다. 사람들은 거리로 붐볐다. 장인과 바쁜 사람들은 집에 갔고 다른 사람들은 걸었습니다. 석회, 먼지, 고인 물 냄새가 났다. Raskolnikov는 슬프고 정신없이 걸었습니다. 그는 어떤 의도로 집을 떠났고 무언가를하고 서둘러야한다는 것을 아주 잘 기억했지만 정확히 무엇을 잊었습니다. 갑자기 그는 멈추고 길 건너편 인도에서 한 남자가 서서 손을 흔들고있는 것을 보았습니다. 그는 길 건너 그에게 갔지만 갑자기이 남자는 아무 일도 없었던 것처럼 돌아 서서 그가 그를 부르는 것처럼 보이지 않고 고개를 숙이고 걸었습니다. "어서, 전화했어?" Raskolnikov는 생각했지만 따라 잡기 시작했습니다. 10보에 도달하기 전에 그는 갑자기 그를 알아보고 겁을 먹었습니다. 그는 같은 드레싱 가운을 입고 몸을 구부린 늙은 상인이었습니다. Raskolnikov는 멀리 걸어갔습니다. 그의 심장은 뛰고 있었다. 골목으로 변했습니다. 그는 여전히 돌아 서지 않았습니다. "그는 내가 그를 따르고 있다는 것을 알고 있습니까?" Raskolnikov는 생각했습니다. 상인은 큰 집의 문으로 들어갔다. Raskolnikov는 서둘러 게이트로 가서 둘러보기 시작했습니다. 둘러보고 전화할까요? 사실 그는 출입구 전체를지나 이미 마당으로 나간 뒤 갑자기 손을 흔드는 듯 뒤돌아 보았다. Raskolnikov는 즉시 관문을 통과했지만 상인은 더 이상 마당에 없었습니다. 따라서 그는 지금 여기 첫 번째 계단으로 들어왔습니다. Raskolnikov는 그를 쫓았습니다. 사실, 다른 사람의 측정되고 서두르지 않는 발걸음은 여전히 ​​두 계단 위로 들렸습니다. 이상하게도 계단이 낯익은 것 같았어요! 1층에 창문이 있습니다. 달빛은 슬프고 신비롭게 유리를 통과했습니다. 여기는 2층입니다. 바! 여기가 바로 인부들이 더러워진 아파트인데... 어떻게 바로 알아차리지 못했을까요? 앞서 걷는 사람의 발걸음이 가라 앉았습니다. "그러므로 그는 멈추거나 어딘가에 숨었습니다." 여기가 3층입니다. 더 갈까? 그리고 거기에 얼마나 침묵하고 심지어 무섭습니다 ... 하지만 그는갔습니다. 자신의 발걸음 소리가 그를 두렵게 하고 불안하게 만들었다. 세상에, 얼마나 어둡습니까! 상인은 어딘가 구석에 숨어 있었을 것입니다. ㅏ! 아파트는 계단 쪽으로 활짝 열려 있습니다. 그는 생각하고 들어갔다. 홀은 매우 어둡고 텅 비어 있었고 마치 모든 것이 끝난 것처럼 영혼이 없었습니다. 그는 조용히 발끝으로 응접실로 들어갔다. 의자, 거울, 노란색 소파, 액자 사진 등 모든 것이 동일합니다. 거대하고 동그란 구릿빛 붉은 달이 창밖을 똑바로 내다보고 있었다. Raskolnikov는 "그 달 이후로 너무 침묵했습니다. 지금 그가 수수께끼를 추측하고 있다는 것은 사실입니다. "라고 생각했습니다. 그는 서서 기다렸고 오랫동안 기다렸고 달이 조용할수록 심장 박동이 강해지고 고통스러워졌습니다. 그리고 모든 것이 침묵입니다. 갑자기 파편이 부러진 것처럼 즉각적인 마른 균열이 있었고 모든 것이 다시 얼었습니다. 깨어난 파리는 급습으로 갑자기 유리를 치고 애처롭게 윙윙거렸다. 바로 그 순간, 작은 찬장과 창문 사이 구석에서 그는 벽에 걸려있는 망토처럼 보이는 것을 보았다. “솔로가 왜 여기 있어? -그는 생각했다-결국 그는 전에 거기에 없었습니다 ...”그는 천천히 다가가 마치 누군가가 코트 뒤에 숨어있는 것 같다고 추측했습니다. 그는 손으로 조심스럽게 외투를 치우고 거기에 의자가 하나 서 있는 것을 보았고, 한 노파가 구석에 있는 의자에 앉아 얼굴을 알아볼 수 없도록 몸을 구부리고 고개를 숙이고 있었다. 하지만 그녀였다. 그는 그녀 위에 서서 "두려워!" -그는 조용히 올가미에서 도끼를 풀고 노파의 머리 꼭대기를 한두 번 때렸다 고 생각했습니다. 그러나 이상합니다. 그녀는 나무처럼 타격에서 움직이지도 않았습니다. 그는 겁에 질려 더 가까이 다가가 그녀를 조사하기 시작했습니다. 그러나 그녀는 고개를 더 숙였다. 그런 다음 그는 바닥으로 완전히 몸을 굽히고 아래에서 그녀의 얼굴을 들여다보고 죽었습니다. 노파는 앉아서 웃고있었습니다. 갑자기 그에게 침실 문이 조금 열리는 것 같았고 그곳에서도 그들이 웃고 속삭이는 것 같았습니다. 분노가 그를 압도했습니다. 그의 모든 힘으로 그는 노파의 머리를 때리기 시작했지만 도끼를 칠 때마다 침실에서 웃음과 속삭임이 점점 더 크게 들렸고 노파는 웃음으로 온통 흔들 렸습니다. 그는 서둘러 달려 갔지만 복도 전체는 이미 사람들로 가득 차 있었고 계단의 문은 활짝 열려 있었고 착륙장, 계단 및 저 아래-모든 사람, 머리와 머리, 모두가 지켜보고 있었지만 모두가 숨기고 기다리고, 침묵 ... 그는 부끄러운 마음을 느꼈고, 다리는 움직이지 않았고, 뿌리를 박았습니다 ... 그는 비명을 지르고 싶었고 깨어났습니다.

그는 심호흡을 했지만 이상하게도 꿈은 계속되는 것 같았다. 그의 문은 활짝 열려 있었고 문지방에는 완전히 낯선 사람이 서서 그를 열심히 응시했다.

Raskolnikov는 아직 눈을 완전히 뜰 시간이 없었고 순식간에 다시 눈을 감았습니다. 그는 등을 대고 누워 움직이지 않았다. "이 꿈이 계속되는 건지 아닌지." 그는 생각하고 약간 눈에 띄지 않게 다시 속눈썹을 들어 올렸다. 낯선 사람은 같은 곳에 서서 계속 그를 응시하고 있었다.

(Raskolnikov의 세 번째 꿈에는 회개의 메커니즘이 포함됩니다. Raskolnikov 세 번째와 네 번째 수면 사이 (소설 에필로그의 꿈) Raskolnikov는 그의 "쌍둥이"인 Luzhin과 Svidrigailov의 거울을 들여다 봅니다.) (

수면은 인간 정신의 무의식의 표현입니다. 따라서 예술 작품의 요소로서 이것은 이미지를 생성하는 수단 중 하나이며 영웅의 내면 세계를 보여줄 수있는 기회이며 그의 숨겨진 생각입니다. .

Raskolnikov의 내면 세계를 드러내는 꿈의 역할

이러한 각 에피소드에는 실생활에서 자체 "더블"이 있습니다.

• 영웅의 첫 번째 꿈은 살인 이전의 내면 상태, 세계의 불의에 대한 고통스러운 인식 상태, 굴욕과 불쾌한 세계를 반영한 ​​것입니다. 말을 죽이는 꿈 (아이의 인식에서)은 Raskolnikov 자신의 친절뿐만 아니라이 세상의 비인간성을 특징 짓습니다. Katerina Ivanovna의 죽음 ( "그들은 잔소리를 몰아 냈습니다");

• Raskolnikov의 두 번째 꿈 (분기별로 영웅의 집주인을 구타하는 것에 대해) 한편으로는이 세상의 무법이라는 주제의 연속, 다른 한편으로는 사람들로부터 단절된 영웅의 미래에 대한 예감, 즉. 그의 처벌. 구성 "더블"은 오래된 전당포와 Lizaveta의 살인입니다.

• Raskolnikov의 세 번째 꿈 (노파의 반복 살인)은 실제 살인의 유사체, 행위의 이차 생활입니다. 부활 한 노파 (푸쉬킨의 스페이드 여왕에 나오는 노 백작 부인의 문학적 대응 물)은 영웅 이론의 패배를 상징합니다.

• 영웅의 마지막 꿈 (그는 고된 노동에서 그를 본다)은 이론적 구성의 힘에서 영웅의 해방, 그의 부활의 상징 인 이론 실현의 우화 적 구체화입니다. 문학적 유사체는 인류의 광기에 관한 Voltaire의 철학적 논문입니다. 이 꿈에는 상징적인 실제 구성 요소가 없습니다.
  영웅은 이론을 거부합니다. 실현할 수 없습니다.

Raskolnikov의 꿈은 소설의 이념적, 예술적 내용을 다양한 수준에서 반영하는 일종의 점선입니다.

자료는 저자인 Ph.D.의 개인 허가로 게시됩니다. 마즈네보이 O.A. ("저희 도서관" 참조)

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F.M. Dostoevsky의 "범죄와 처벌", Raskolnikov의 꿈은 작업 구성의 필수적인 부분 인 가장 중요한 위치를 차지합니다. 소설 속 꿈은 영웅의 내면 세계, 그의 생각, 이론, 의식에 숨겨진 생각을 반영한 것입니다. 이것은 독자가 그의 영혼의 본질을 이해하기 위해 Raskolnikov에 침투 할 수있는 기회를 제공하는 소설의 중요한 구성 요소입니다.

심리학의 꿈

사람의 성격에 대한 연구는 정확한 태도와 철학적 결론 사이에서 균형을 맞추는 매우 섬세한 과학입니다. 심리학은 종종 "의식", "무의식", "정신"과 같은 신비하고 모호한 범주로 작동합니다. 여기에서 사람의 행동을 설명하기 위해 때로는 환자 자신에게도 숨겨져있는 그의 내면 세계가 지배적입니다. 그는 자신의 부도덕한 생각과 감정을 다른 사람뿐만 아니라 자신에게도 인정하는 것을 부끄러워하며 마음 속 깊이 몰아넣습니다. 이것은 정신적 불균형을 일으키고 신경증과 히스테리의 발달에 기여합니다.

도덕적 고통의 진정한 원인 인 사람의 상태를 밝히기 위해 심리학자들은 종종 최면이나 꿈 해결을 사용합니다. 인간 정신의 무의식, 그의 억압 된 "나"의 표현 인 심리학의 꿈입니다.

소설 속 정신분석적 방법으로서의 수면

Dostoevsky는 매우 미묘한 심리학자입니다. 그는 독자 앞에서 캐릭터의 영혼을 뒤집는 것 같습니다. 그러나 그는 이것을 명시 적으로하는 것이 아니라 모든 사람이 특별한 패턴을보아야하는 시청자 앞에서 그림을 그리는 것처럼 점차적으로합니다. "범죄와 처벌"이라는 작품에서 꿈은 Raskolnikov의 내면 세계, 그의 경험, 감정 및 생각을 드러내는 방법입니다. 따라서 Raskolnikov의 꿈 내용, 의미 론적 부하를 결정하는 것이 매우 중요합니다. 소설 자체와 주인공의 성격을 모두 이해하기 위해서도 필요하다.

교회와 바

전체 작업 동안 Rodion Romanovich는 다섯 번 꿈을 꿉니다. 더 정확하게는 의식과 비현실의 경계에서 발생하는 세 가지 꿈과 두 가지 반 망상입니다. 간단한 내용으로 작업의 깊은 의미를 파악할 수있는 Raskolnikov의 꿈은 독자가 영웅의 내부 모순, 그의 "무거운 생각"을 느낄 수 있도록합니다. 이것은 영웅의 내부 투쟁이 어느 정도 진행되는 첫 번째 꿈의 경우에 발생합니다. 이것은 매우 중요한 포인트입니다. 이것은 늙은 전당포가 살해되기 전의 꿈입니다. 그것에 초점을 맞출 필요가 있습니다. 이것은 물에 던져진 돌처럼 소설의 각 페이지에서 파도가 갈라지는 시스템 형성 에피소드입니다.

Raskolnikov의 첫 번째 꿈은 병적 상상의 산물입니다. 그는 대로에서 취한 소녀를 만난 후 자신의 "방"에서 그를 본다. 꿈은 로디온이 고향에 살던 먼 어린 시절로 돌아가게 합니다. 그곳의 삶은 너무 단순하고 평범하며 지루해서 휴일에도 "회색 시간"을 희석시킬 수 없습니다. 더욱이 Raskolnikov의 꿈은 Dostoevsky에 의해 우울하고 반발적인 색조로 묘사되었습니다. 대조는 술 취한 남자에게 속한 녹색과 빨간색과 파란색 셔츠에 의해서만 만들어집니다.

이 꿈에는 선술집과 묘지의 교회라는 서로 반대되는 두 장소가 있습니다. 묘지의 교회는 특정한 상징입니다. 사람이 교회에서 인생을 시작하면 그곳에서 끝납니다. 그리고 선술집은 Rodion에 의해 주민들의 악의, 비열함, 골화, 술 취함, 오물 및 타락과 관련이 있습니다. 주변 사람들과 가장 작은 Rodi 모두 선술집 주민들의 재미는 두려움과 혐오감을 유발합니다.

그리고이 두 센터 (선술집과 교회)는 우연히 서로 가까운 거리에 있지 않습니다. 이것으로 Dostoevsky는 사람이 아무리 역겹더라도 언제든지 낮은 삶을 멈추고 모든 것을 용서하는 신에게로 향할 수 있다고 말하고 싶어합니다. 이렇게하려면 죄없는 삶인 새롭고 "깨끗한"삶을 시작하기 만하면됩니다.

어린 시절의 악몽

이제이 꿈의 상징이 아니라 꿈에서 어린 시절의 세계로 뛰어든 Rodion 자신에게로 향합시다. 그는 어린 시절 목격한 악몽을 되살립니다. 로디온은 아버지와 함께 생후 6개월에 죽은 동생의 무덤을 방문하기 위해 묘지로 갑니다. 그리고 그들의 길은 선술집을 통과했습니다. 카트에 묶인 선술집에 서있었습니다. 술에 취한 말의 주인이 선술집에서 나와 친구들을 카트에 태우기 시작했습니다. 그녀가 움직이지 않자 Mikola는 채찍으로 그녀를 채찍질하기 시작했고 그 다음 채찍으로 바꿨습니다. 몇 번의 타격 후 말이 죽고 Rodion은 이것을보고 주먹으로 그에게 달려갑니다.

첫 번째 꿈 분석

소설 전체에서 가장 중요한 구성 요소는 소설 '죄와 벌'의 꿈이다. 그것은 독자들이 처음으로 살인을 볼 수 있게 해준다. 살인 만 생각되지 않고 실제입니다. 첫 번째 꿈은 엄청난 의미론적, 상징적 부하를 수반하는 의미를 담고 있습니다. 영웅이 어디에서 불의를 키웠는지 명확하게 보여줍니다. 이 느낌은 Rodion의 탐구와 정신적 고통의 산물입니다.

"범죄와 처벌"이라는 작품에서 Raskolnikov의 꿈은 천년 동안 사람들에 의한 억압과 노예화의 경험입니다. 그것은 세상을 지배하는 잔인함과 정의와 인류애에 대한 비교할 수 없는 갈망을 반영합니다. 놀라운 기술과 명료성을 지닌 이 아이디어는 F.M. Dostoevsky는 짧은 에피소드에서 보여줄 수있었습니다.

Raskolnikov의 두 번째 꿈

Raskolnikov가 첫 번째 꿈을 본 후 살인 전에 그를 방문한 비전-푸른 물이있는 오아시스가있는 사막 (이것은 상징입니다 : 파란색)을 제외하고는 더 이상 오랫동안 꿈을 보지 않는다는 것이 흥미 롭습니다. 희망의 색, 순결의 색). Raskolnikov가 소스에서 술을 마시기로 결정했다는 사실은 모든 것이 손실되지 않았음을 시사합니다. 그는 여전히 자신의 "경험"을 포기하고이 끔찍한 실험을 피할 수 있습니다. 이는 "해로운"(나쁜, 사악한) 사람의 살인이 확실히 사회에 안도감을 가져다주고 선한 사람들의 삶을 더 좋게 만들 것이라는 그의 사치스러운 이론을 확인해야합니다.

무의식의 가장자리에서

열광적으로 영웅이 섬망 때문에 많이 생각하지 않을 때 Raskolnikov는 Ilya Petrovich가 자신의 아파트 주인을 때리는 방법을 봅니다. 소설의 두 번째 부분에서 일어난이 에피소드는 "망상과 환청"에 가깝기 때문에 별도의 꿈으로 뽑을 수 없습니다. 이것은 어느 정도 영웅이 그가 "배신자", "추방자"가 될 것이라고 예상한다는 것을 암시하지만, 즉. 무의식적으로 그가 처벌받을 것이라는 것을 알고 있습니다. 그러나 아마도 이것은 그의 이론에 따르면 살 가치가없는 오래된 전당포처럼 또 다른 "떨리는 생물"(집주인)을 파괴하려는 욕구를 말하는 잠재 의식의 게임 일 것입니다.

Raskolnikov의 다음 꿈에 대한 설명

작업의 세 번째 부분에서 이미 Alena Ivanovna를 처리 한 Rodion (동시에 무고한 Lizaveta Ivanovna도 죽임)은 또 다른 꿈을 꾸고 점차 섬망으로 변합니다. Raskolnikov의 다음 꿈은 첫 번째 꿈과 비슷합니다. 이것은 악몽입니다. ​​늙은 전당포가 그녀의 꿈속에 살아 있고 그녀는 웃음으로 자살하려는 Raskolnikov의 결실없는 시도에 "불길하고 불쾌한"웃음으로 반응합니다. Raskolnikov는 다시 그녀를 죽이려고 시도하지만 분명히 비우호적이고 악의적 인 군중의 소란은 그가 일을하는 것을 허용하지 않습니다. 따라서 Dostoevsky는 주인공의 고통과 던지기를 보여줍니다.

저자의 정신 분석

이 꿈은 그의 실험이 그가 사람들의 삶을 밟을 수 없다는 것을 보여 주면서 "깨진"영웅의 상태를 완전히 반영합니다. 노파의 웃음은 Raskolnikov가 인간의 운명을 쉽게 저글링 할 수있는 "나폴레옹"이 아니라 하찮고 우스꽝스러운 사람으로 밝혀 졌다는 사실에 대한 웃음입니다. 이것은 양심을 파괴하지 못한 Raskolnikov에 대한 일종의 악의 승리입니다. 순전히 구성 적으로이 꿈은 그의 이론에 대한 Raskolnikov의 성찰의 연속이자 발전이며, 그에 따라 그는 사람들을 "떨리는 생물"과 "권리를 가진"자로 나누었습니다. 사람을 넘어 설 수없는이 무능력은 Rodion을 미래에 "재에서 다시 태어날"가능성으로 이끌 것입니다.

마지막 꿈

소설 "범죄와 처벌"에서 Raskolnikov의 마지막 꿈은 영웅의 부활 가능성에 대한 희망을 찾아야하는 또 다른 종류의 반쯤 잠든 반 망상입니다. 이 꿈은 살인 후 항상 그를 괴롭힌 의심과 검색에서 Rodion을 구합니다. Raskolnikov의 마지막 꿈은 질병으로 인해 사라져야 할 세상입니다. 이 세상에는 마음을 부여받은 영혼이 있고, 사람들을 정복하고 꼭두각시로 만들고 홀린 미친 사람으로 만들 수있는 의지가있는 것처럼. 더욱이 인형 자체는 감염 후 진정으로 똑똑하고 흔들리지 않는다고 생각합니다. 감염된 사람들은 항아리 속의 거미처럼 서로를 죽입니다. 세 번째 악몽 이후 Rodion은 치유됩니다. 그는 도덕적으로, 육체적으로, 심리적으로 자유롭고 치유됩니다. 그리고 그는 "태양"이 될 준비가 된 Porfiry Petrovich의 조언을 따를 준비가되었습니다. 그리하여 그는 새로운 삶이 놓여 있는 문턱에 접근하고 있습니다.

이 꿈에서 Raskolnikov는 완전히 다른 눈으로 자신의 이론을 바라 봅니다. 이제 그는 그것이 비인간적이며 인류, 모든 인류에게 위험한 것으로 간주합니다.

치유

많은 작가들이 작품에 꿈을 사용했지만 F.M. 도스토옙스키. 그가 꿈의 도움으로 캐릭터의 심리적 상태를 미묘하고 깊으며 동시에 생생하게 묘사하는 방식은 평신도뿐만 아니라 문학의 진정한 감정가도 놀라게합니다.

F. M. Dostoevsky의 소설 "Crime and Punishment"에는 작품의 의미에서 중요한 역할을하는 상징적 장면이 많이 있습니다. 눈에 띄는 예는 Raskolnikov의 꿈과 그 의미입니다. 꿈에서 영웅에게 나타나는 이미지를 통해 그에게 중요한 결정이 내려지고 독자는 영웅의 내적 경험을 더 정확하게 이해합니다.

Raskolnikov의 꿈에 편리한 테이블

Raskolnikov의 꿈은 소설에서 중요한 위치를 차지합니다. 그들 각각은 Raskolnikov의 운명에 중요합니다. 그들은 특히 밝은 상태에 있으며 매우 상징적 인 의미를 가지고 있습니다. "Raskolnikov의 꿈"표에 영웅의 꿈의 상징과 의미를 표시하는 것이 가장 편리합니다.

꿈		의미	상징주의
말에 관한 꿈	Rodion의 먼 어린 시절. 그녀와 그녀의 아버지는 교회로 향하고 선술집을지나갑니다. Rodya는 술에 취한 남자가 작고 약한 말을 잔인하게 때리는 방법을 봅니다. Rodya는 동물을 옹호하기를 원하지만 그의 눈앞에서 말이 죽고 철 지렛대로 끝까지 못 박혔습니다.	꿈은 그대로 Raskolnikov를 준비하고 계획된 잔학 행위가 영웅의 순수한 영혼과 긍정적 인 특성에 위배된다고 경고합니다.	교회와 선술집은 대조되는 삶의 위치이지만 서로 매우 가깝습니다. 선술집은 악과 잔인 함, 술 취함의 의인화로 부정적인 결과를 초래합니다. 교회는 인간의 순수하고 밝은 시작인 하나님의 의인화입니다. 교회와 선술집이 서로 멀지 않은 것은 우연이 아닙니다. 이것은 각 사람이 자신이 지켜야 할 원칙을 스스로 선택할 자유가 있으며 선에서 악으로 한 단계만 갈 수 있음을 보여줍니다.
아프리카의 꿈	이집트, 오아시스, 푸른 물, 따뜻한 모래.	영혼의 갈증, 순수하고 아름다운 것에 대한 열망. 꿈은 살인 직전에 있으며 영웅은 여전히 ​​\u200b\u200b멈추고 순수한 삶의 길을 선택할 수 있습니다.	오아시스, 푸른 물, 따뜻함-가난과 방탕, 더러운 생각과 사악한 생각의 바다 한가운데서 동기의 순수함과 삶의 방식과 같습니다.
Ilya Petrovich와 여주인에 대한 꿈	정신 착란처럼 수면이 발생합니다. 꿈에서 경찰관 Ilya Petrovich가 와서 Rodion은 그가 아래층 아파트 주인을 때리는 방법을 들었다고합니다.	로디온의 노출에 대한 두려움은 그의 범죄로 잡혔습니다. Raskolnikov는 그가 체포 될 것을 두려워하고 여주인을 구하기 위해 아무것도하지 않습니다.	장면은 노파와 리자베타의 살인의 구성적 이중성으로 작용한다. Rodion은 자신을 멈추고 마음을 바꿀 수 있었지만 아무것도하지 않았습니다.
웃는 할머니의 꿈	어떤 남자의 부름에 Raskolnikov는 전당포의 아파트로 와서 그녀가 구석에 앉아있는 것을 봅니다. 영웅은 노파를 상대하려 하지만 실패하고 그녀의 웃음소리만 들린다. Raskolnikov는 숨어 있고 그가 할 일을 조용히 기다리는 많은 사람들의 시선 아래 탈출하고 자신을 찾습니다.	꿈은 영웅의 내면 상태를 상징합니다. 그가 모든 것을 알고 있다고 고백하는 Svidrigailov가 도착하기 직전에 꿈을 꾸는 것은 아무것도 아닙니다. 수면은 자신에 대한 실험의 완전한 실패를 의미합니다.	웃음은 노파의 승리로 작용합니다. 그는 그녀를 죽였지만 이기지 못했지만 그녀에게졌고 양심의 가책을 경험했습니다.
세상의 종말을 꿈꾸다	모든 사람들은 끔찍한 질병에 노출되어 있습니다. 그들은 죽어야 하고, 악의와 잔인함에 감염되어 서로를 죽이고 지구에 공포를 낳습니다. 선택받은 소수만이 세상에 빛과 순결을 가져오는 것의 도움으로 살아남을 수 있습니다.	Raskolnikov는 그가 견뎌온 모든 고통 후에 고된 노동을 할 때 꿈을 꿉니다. 그 옆에는 인간의 모든 고통, 정화, 고통을 공감하고 짊어 질 줄 아는 소냐가 있습니다. 형벌과 소냐는 영웅에게 새로운 삶의 시작과 그의 끔찍한 죄에 대한 속죄가됩니다.	영혼의 갱신, 정화의 상징으로 잠을 자십시오.

이 표를 사용하여 "Raskolnikov의 꿈"이라는 주제에 대한 에세이를 작성하고 그 의미와 상징적 의미를 나타낼 수 있습니다.

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