Ajutor la Tele2, tarife, intrebari

Salutare tuturor! Cu toții am văzut, pe unii în filme, pe alții în fotografii și pe alții cu ochii noștri, orașe mari și frumoase - mega-orase.

Deci, în această postare vreau să mă gândesc ce este o metropolă? De ce se numesc așa și care sunt cele mai mari cinci mega-orase din lume...

Termenul „metropolă” (din grecescul megas - mare și polis - oraș) a fost folosit pentru prima dată în secolul al XVII-lea de către englezul T. Herbert pentru a desemna capitale.

Acum se numesc megaorase deosebit de mari (în publicațiile ONU – cu o populație de peste 10 milioane de oameni) orașe ale lumii.

O metropolă este cea mai mare formă de așezare, care se formează ca urmare a fuziunii multor aglomerări urbane învecinate.

Aglomerări urbane(din latină agglomero - adaug, mă îngrămădesc) este o colecție de orașe care sunt unite într-un întreg prin legături economice, de muncă, culturale și cotidiene intensive.

Aglomerările se formează în principal în jurul orașelor mari, precum și în zonele industriale dens populate. Formarea unei aglomerări este asociată cu apariția și extinderea orașelor satelit. În multe țări, aglomerările și orașele se contopesc în megaorașe.

În 1900, în lume existau doar 10 orașe milionare. În 1955 - 61 de orașe, în 1990 - 276 de orașe.

Aproximativ 40 de orașe au o populație de peste 5 milioane de locuitori. Primele cinci mega-orașe din 1890 arătau astfel: Londra - 4,3 milioane de locuitori, New York - 2,7 milioane de locuitori, Paris - 2,4 milioane de locuitori, Guangzhou și Berlin - 1,6 milioane de locuitori fiecare.

În 1950, aceste cinci arătau astfel: New York - 12,4 milioane de locuitori, Londra - 10,4 milioane de locuitori, Shanghai - 10,3 milioane de locuitori, Ruhr - 6,9 milioane de locuitori, Tokyo-Yokohama (sistem urban în două centre) - 6,7 milioane de locuitori.

În 1995 era deja după cum urmează: Tokyo-Yokohama - 26,8 milioane de locuitori, Sao Paulo - 16,4 milioane de locuitori, New York - 16,3 milioane de locuitori, Mexico City - 15,6 milioane de locuitori, Bombay - 15,1 milioane de locuitori.

Până în 2015 se preconizează: Tokyo-Yokohama - 28,7 milioane de locuitori, Bombay - 27,4 milioane de locuitori, Lagos - 24,4 milioane de locuitori, Shanghai - 23,4 milioane de locuitori, Jakarta - 21,2 milioane de locuitori.

În ultimii 20-30 de ani, viața de pe planetă s-a internaționalizat din ce în ce mai mult, iar megaorașele, în special cele occidentale, au căpătat caracteristicile orașelor „lumii” sau „globale”, devenind noduri de interacțiune internațională și centre de management economic global.

Importanța unui oraș este determinată nu atât de mărimea populației sau de volumul potențialului industrial, cât mai degrabă de mărimea resurselor financiare din băncile sale și de numărul companiilor transnaționale.

La începutul anilor '90, existau 90 de sedii TNC la New York, 88 la Tokyo, 63 la Londra și 39 la Paris. Cel mai mare număr de mega-orase se află în SUA.

Megaorașele sunt frumoase 🙂 Visul meu este să vizitez New York 🙂

Megapolis- - cea mai mare structură urbană modernă, care a apărut evolutiv în procesul natural al practicii umane de formare a orașului. Este un fel de conglomerat de orașe din apropiere, cu o singură aromă națională, o singură economie, comunicații, economie și cu cel puțin o formațiune urbană dominantă în centru. Populația M. poate depăși 30 de milioane de oameni. Exemple: Mexico City, New York, Tokyo. M. se caracterizează prin migrarea pendulară către centrul orașului de la periferie (dimineața) și înapoi (la sfârșitul zilei de lucru).

Megapolis

Cea mai mare structură urbană modernă, care a apărut evolutiv în procesul natural al practicii umane de formare a orașului. Este un fel de conglomerat de orașe din apropiere, cu o singură aromă națională, o singură economie, comunicații, economie și cu cel puțin o formațiune urbană dominantă în centru. Populația M. poate depăși 30 de milioane de oameni. Exemple: Mexico City, New York, Tokyo. M. se caracterizează prin migrarea pendulară către centrul orașului de la periferie (dimineața) și înapoi (la sfârșitul zilei de lucru).

Ați putea fi interesat să cunoașteți sensul lexical, literal sau figurat al acestor cuvinte:

Limba este cel mai cuprinzător și mai diferențiat mijloc de exprimare...
Jansenismul este o mișcare teologică numită după Țările de Jos. teolog...
Clarviziunea - (clarviziunea franceză viziune clară) deținerea de informații, ...
Limbajul este un sistem de semne de orice natură fizică care efectuează cognitive...
Jansenismul este o mișcare religioasă și politică răspândită în Țările de Jos și...
Absolut - Substanță metafizică autoexistentă, caracterizată prin completitudine, independență, completitudine, non-geometrică...
Antiabsolut - Opusul asimetric al absolutului, caracterizat prin extensie negativă, antisubstanțialitate, autodistructiv...
Anti-informație - Un analog fără structură-tonic (ton fără structură, irațional) al unui mesaj (semnal). Antiinformații specifice...

Noi forme de urbanizare - megaorașe, care sunt rezultatul fuziunii aglomerărilor în teritorii, zone învecinate, zone, țări.

Știința nu și-a dezvoltat încă o opinie clară cu privire la ceea ce este mai întâi - comunitatea mondială sau mega-orașele în sine. De exemplu, unul dintre cercetătorii de seamă ai problemelor urbanizării și orașului, omul de știință francez F. Braudel, analizând trăsăturile și problemele dezvoltării urbane, a scris că orașele și banii au dat naștere lumii moderne, în același timp fiind atât motorul cât și indicatorul dezvoltării, provocând modificări și indicându-le, dar în același timp sunt și consecințele lor.

Procesul de stabilire a studiului mega-orașelor a avut loc la începutul celei de-a doua jumătate a secolului al XX-lea. În acest moment, cartea lui J. Gottman „Megacity” a fost publicată în 1960, megaorase dintr-o categorie destul de eterogenă și semnificativă cantitativ de orașe mari și mari au fost identificate și definite clar ca un grup independent. Au devenit un fel de indicator al ultimei etape de urbanizare și dezvoltare a orașului. Unele mega-orase, după cum arată experiența dezvoltării mondiale, au caracteristicile și proprietățile orașelor globale, sau centrelor lumii, care au un impact uriaș asupra proceselor mondiale în economie, politică, cultură și asupra organizării întregii comunități umane.

Deci, ce este o metropolă?

O metropolă, sau megalopolă, este cea mai mare și mai complexă formă de așezare, formată prin fuziunea mai multor aglomerări urbane ca urmare a concentrării în continuare a producției și a populației, în principal de-a lungul coridoarelor de transport. Numele său provine din greacă. "megamlu" - caz genitiv de la "meмgas" - "mare" și "poмlis" - "oraș" (în Grecia Antică a existat un oraș Megalopolis, care a apărut în urma fuziunii a peste 35 de așezări). Megaorașele, ca și aglomerările, nu sunt în întregime zone construite (aproape 9/10 din suprafețele lor sunt ocupate de spații deschise, iar dezvoltarea se realizează în principal de-a lungul autostrăzilor de transport), dar se caracterizează printr-o concentrare foarte mare a populației în spații vaste. . De regulă, megaorașele sunt alungite de-a lungul unei axe. Cele mai mari orașe din lume - megaorașe - într-o formă concentrată reflectă nivelul de dezvoltare socio-economică din țările lor. Acest lucru este vizibil mai ales în cele mai mari orașe - capitalele țărilor dezvoltate. Ca centre de influență economică și politică la nivel național și internațional, aceste orașe au în același timp un impact puternic asupra zonelor înconjurătoare și a orașelor mici și așezărilor din apropiere.

Cele mai comune criterii (caracteristici) ale unui oraș global (metropole) includ:

• · dimensiunea orașului (indicatorul său cheie este populația, iar al doilea este teritoriul, dar ținând cont doar de populația mare);
• · rol global ca centru de afaceri și financiar (prezența în oraș a structurilor organizatorice care reprezintă orașul în economia globală, de exemplu, prezența unor schimburi internaționale mari);
• · dezvoltarea sectorului serviciilor (ponderea serviciilor în PIB-ul orașului; mare varietate de tipuri de servicii);
• · importanță globală ca centru de informare (de exemplu, prin accesul la toate tipurile posibile de informații);
• · rol principal ca centru politic național și mondial (evaluat, de exemplu, de concentrarea organizațiilor guvernamentale internaționale);
• · prezența organizațiilor internaționale și importanța orașului în ceea ce privește îndeplinirea funcțiilor internaționale;
• · concentrarea sediilor companiilor transnaționale și a birourilor celor mai mari sucursale ale acestora;
• · rolul de centru al comerțului național și mondial (concentrarea consumului de bunuri și servicii, atât bunuri de lux, cât și bunuri de larg consum);
• · rolul de centru important pentru activități de înaltă calificare;
• · importanță deosebită ca centru de cultură și artă;
• · rolul unui important nod de transport internațional; prezența problemelor de transport intra oraș;
• · creșterea disproporțiilor sociale și economice între grupurile majore de populație.

Așezările urbane mari au limite administrative și teritoriale complexe și adesea neclare. În literatura economică modernă, se disting următoarele zone teritoriale ale orașului:

• 1) Partea centrală este centrul de amplasare a celor mai înalte organe de guvernare și de afaceri.
• 2) Partea interioară este zona urbană adiacentă centrului.
• 3) Partea exterioară - teritoriul orașului în limitele sale administrative, excluzând părțile centrale și interne.

Mihail Gabolaev
Dmitri Pavlov
Andrei Karasev
Anton Dashkin Megapolis (grup) Megapolis (grup)

"Megapolis"- Trupa rock sovietică și rusă, fondată la Moscova în 1987. Ziua de naștere a grupului este aparent 27 mai, când a fost lansat albumul de debut „Morning”. Prima reprezentație a lui Megapolis a avut loc în iunie 1987 la festivalul Moscow Rock Laboratory din Casa de Cultură Gorbunov.

Multe dintre melodiile grupului sunt scrise pe poezii de poeți celebri: Joseph Brodsky ( „Acolo”, „Romantism de Crăciun”, „Debut”), Alexander Barash ( „Singuratic”, „Maria Egiptului”, „Omagiu lui Dennis Silk”, „Furtună în țară”, „Balada de ceară și miere”, „Minciuni umede”, „După jumătate de secol”), Vasco Popy ( „Semințe”, „unghii”), Andrei Voznesensky ( „Noul Sirtaki de la Moscova”).

La mijlocul anilor 90, Oleg Nesterov a început să producă (studiourile de înregistrări „Light”, „Snegiri”). În 1996, a fost lansat albumul „Thunderstorm in the Village”, după care grupul s-a odihnit lung, lansând melodii individuale. Ea a plecat pentru a reveni în mai 2010 cu un nou album, „Supertango”, care a fost recunoscut drept cel mai de succes.

Poveste

anii 1980

În aprilie-noiembrie 1986, la o bază de repetiții, tinerii muzicieni moscovi Mikhail Gabolaev și Oleg Nesterov au înregistrat material care a fost inclus ulterior în albumul magnetic de debut „Morning”, publicat în samizdat pe 27 mai 1987. Această dată a devenit acum ziua oficială de naștere a grupului. În luna iunie a aceluiași an, grupul a susținut primul său concert la Casa de Cultură Gorbunov la festivalul de laborator rock. Performanța a fost remarcabilă: „Megapolis se simte încrezător în misterele magiei electronice. Compoziția lor „Fisherman” s-a dovedit a fi cea mai populară la concert.”(„Moskovsky Komsomolets”, 28 iunie 1987). Componența grupului la acea vreme era următoarea: Oleg Nesterov - chitară, voce; Andrey Belov - chitară bas; Mihail Alesin - tobe; Alexander Suzdalev - tastaturi; Arkady Martynenko - tastaturi; Igor Zhigunov - percuție.

În ianuarie 1988, Megapolis a devenit parte a Centrului de producție Stas Namin. În februarie, muzicienii au acceptat o ofertă de la compania de discuri Melodiya de a lansa un disc bazat pe albumul „Morning”. Discul a fost înregistrat de inginerul de sunet German Petrov în octombrie-decembrie. Albumul, lansat la mijlocul anului 1989, se numea „Poor People”. La aniversarea creării ansamblului, în ziarul Moskovsky Komsomolets a fost publicat un articol dedicat Megapolisului. Ansamblul a fost numit „o creație pur Moscova care s-a putut naște doar aici și abia acum”.

În 1988, „Megapolis” a luat parte la mai multe festivaluri majore ale mișcării rock care câștigaseră o popularitate incredibilă - „Rock for Peace” (Green Theatre, mai), „Rock against Repression” (Dubna, septembrie), „Rock for Democracy” (USC CSKA, decembrie).

În 1989, celebrul prezentator al „Muzoboz” și director al programului „Vzglyad” Ivan Demidov filmează două videoclipuri muzicale pentru grup „moscoviți”Şi "Romanta de Craciun". La începutul anului, compania de producție ARS organizează o serie de concerte pentru grup în toată țara. În luna martie, postul de radio german WDR difuzează un program de 20 de minute dedicat Megapolis. Și în august, muzicienii își vor face debutul în străinătate - la festivalul „World Music for the Head and Belly” de la Berlin, la care participă muzicieni din 32 de țări. Grupul participă la un turneu comun al RDG cu grupul american The Beatnics. Vara, compoziția sa schimbat aproape complet. Acum arăta așa: Oleg Nesterov - voce, chitară; Mihail Gabolaev - chitară bas; Yuri Matsenov - chitară; Andrey Nadolsky - tobe; Alexander Suzdalev - tastaturi; din iunie până în noiembrie Vitaly Churilov - chitară. În aceeași vară, muzicienii au jucat în lungmetrajul Our Man in San Remo, prezentând patru dintre melodiile lor și cântându-se singuri.

anii 1990

În iulie 1990, studioul Mosfilm a lansat un nou album, „Motley Winds” (inginer de sunet: Vasily Krachkovsky). În cadrul programului de Anul Nou „A”, a fost prezentată o nouă melodie, care ulterior a devenit extrem de populară „Noul Sirtaki de la Moscova”(la poezia lui Voznesensky). La sfârșitul anului, o ofertă de înregistrare a vocii pentru o melodie "Acolo"(scris după poezii de Brodsky, pe albumul „Motley Winds” interpretat de Oleg Nesterov) acceptat de Lev Leshchenko. Era chiar sfârșitul erei sovietice, iar cântecul suna extrem de relevant: „Grâul s-a mutat, lăsând stema, în herbar...”. În 1993, regizorul Dmitry Fiks va filma un videoclip pentru această melodie în spiritul videoclipului "Ridicat"(Cu engleză  - „High”) de grupul „Cure” (la începutul anului 1992, regizorii Mihail Khleborodov și Serghei Kosach au început să filmeze un videoclip, dar din cauza lipsei de fonduri au fost forțați să suspende procesul).

În ianuarie 1991, clapeista Alexander Suzdalev a părăsit grupul. Din martie până în decembrie, la Mosfilm are loc înregistrarea albumului „A Woman’s Heart”. În aceeași perioadă, proiectul „Unborn Hits for Germany” a fost inventat și a început să fie implementat - traducerea cântecelor populare rusești în germană ( „Cranii din vale”, „Volga”).

În februarie 1992, Megapolis a plecat în Germania, unde a cântat în cluburi din Köln și Düsseldorf și a fost, de asemenea, invitat să participe la programe de radio și televiziune. În toamnă, piesele grupului sunt difuzate și pe posturile de radio rusești. În octombrie, Dmitry Fiks filmează un videoclip pentru piesa „ Toamna-86„, folosind imagini de amatori ale carnavalului de la Köln. În decembrie, bateristul Andrei Nadolsky a părăsit grupul.

Pe tot parcursul anului 1993, Megapolis a lucrat la un nou album, Megapolis, pentru care o companie germană semnează un contract de publicare cu grupul. După ce a participat la festivalul de videoclipuri „Generația-93”, grupul câștigă mulți fani noi, iar melodiile sunt din ce în ce mai auzite pe posturile de radio interne. În decembrie, albumul a fost înregistrat la studioul de tonuri Mosfilm. Inginerul de sunet a fost din nou Vasily Krachkovsky.

Pe 13 ianuarie 1994, la următoarea „Generație-94”, grupul de muzicieni a primit premiul principal „Golden Apple” pentru videoclip. „Karl-Marx-Stadt”, care a fost difuzat în scurt timp pe postul german VIVA. Din ianuarie, muzicienii ansamblului Mikhail Gabolaev și Oleg Nesterov au început să lucreze la remixuri de dans ale pieselor lor. Acest proiect se numește „M. E.G.A.P.O.L.I.S./NEGORO” și va fi finalizat în totalitate în ianuarie 1995. În februarie și martie au loc mai multe spectacole de club ale așa-numitului „NEGORO-Show”, unde artiștii nu au cântat și nu au cântat, ci au dansat doar pe muzică. Grupul participă la competiția de calificare Eurovision 94 cu versiunea NEGORO a piesei "Pușkin". Dmitry Fiks folosește o veche cameră de film amator pentru a filma un videoclip cu buget redus pentru o melodie "Sunt primavara". Pe 27 mai, Palatul Tineretului din Moscova (MDM) găzduiește o prezentare a ediției de colecție a albumelor „Women’s Heart” și „Motley Winds” lansate pe un singur disc. În cele din urmă, în august, mai întâi în Germania, și o lună mai târziu în Rusia, este publicat albumul „Megapolis”. În decembrie, bateristul Alexander Filonenko și chitaristul Andrey Kifiyak s-au alăturat ansamblului.

În mai 1995, chitaristul Yuri Matsenov a părăsit trupa. În iulie, a avut loc filmarea unui videoclip pentru cântecul „40 Nights of Waltz” (regia Dmitry Fiks). În septembrie, compania Triary, împreună cu Soyuz, publică un album de remixuri „M. E.G.A.P.O.L.I.S./NEGORO.” În noiembrie, la Sankt Petersburg, la Sala de concerte Oktyabrsky, ca parte a evenimentului „Filosofia muzicală de la sfârșitul secolului al XX-lea”, grupul susține un concert solo.

Pe 23 și 24 februarie 1996, grupul susține un concert acustic la clubul Utopia, ulterior, în august, publicat pe disc de Moroz Records. Dmitry Fiks filmează un videoclip "Pușkin". În iunie, a fost lansată în Europa colecția „Deus Ex Machina”, care includea compoziția „Megapolis” „1+1” de pe albumul „Megapolis”. Vara, înregistrarea unui nou album are loc în Germania la studioul lui Dieter Dierke (inginer de sunet - Brigitte Anderhausen). În septembrie, Dmitry Fiks filmează un alt videoclip pentru cântec "Stea". Și apoi asociația creativă „Two Wings” face un videoclip pentru compoziție "Seducţie". În timpul operației pe inimă a președintelui rus de atunci Boris Elțin, muzicienii atrag atenția cu acțiunea lor " Să te faci bine în curând, Boris Nikolaevici!" sau "36.6". Acest clip a fost printre cele mai bune de la festivalul Generation-97. La sfârșitul anului, este lansat albumul „Thunderstorm in the Village” - trist și liric, spre deosebire de creațiile anterioare ale „Megapolis”.

În 1996, grupul a primit premiul Golden Gramophone pentru piesa „Woman’s Heart”.

De la începutul anului 1997 cântece "Stea"Şi „Balada ceară și miere” auzit des la posturile de radio, video pentru compoziție "36,6" ajunge în vârful topurilor de televiziune muzicală. În aprilie, Dmitry Fiks începe filmarea filmului „O mică istorie”, dedicat celei de-a zecea aniversări a ansamblului „Megapolis”. Pe lângă spectacolele live, filmul folosește materiale rare de arhivă, clipuri și interviuri cu participanții. În iulie, ca parte a unui eveniment dedicat viitoarei 850 de ani de la Moscova, a fost înregistrată melodia „Moscova este orașul iubirii”, care a fost inclusă în colecția „Cântece despre Moscova”. În octombrie, a fost semnat un contract cu concernul Soyuz pentru a publica o colecție cu cele mai bune cântece, care a fost publicată în martie 1998.

Mihail Gabolaev și Oleg Nesterov se dedică activităților de producție. Printre primele secții s-au numărat grupurile „Masha and the Bears”, „Litmus”, iar mai târziu „Underwood”. În ianuarie 1998, un nou chitarist Maxim Leonov a apărut în grup. La sfârșitul anului, Megapolis lucrează la o versiune rusă a compoziției lui Peter Seeger „Unde sunt florile?”(„Unde au plecat toate florile?”), înregistrându-l într-un duet cu Masha Makarova. Regizorul Roman Prygunov și cameramanul Vlad Opelyants vor filma ulterior un videoclip pentru această melodie.

În martie 1999, Nesterov, Gabolaev și Giedrius Klimkyavichus au fondat compania Snegiri Music. În septembrie, împreună cu unul dintre proiectele Bullfinch - DJ-ii „Krugozory” - ansamblul filmează un videoclip pentru piesa „Bătrânețea nu se va sfârși”(regizor - Roman Prygunov).

2001-2016

În martie 2000, Alexey Kadlubovich s-a alăturat trupei ca baterist. Grupul concertează din ce în ce mai mult cu un program acustic și în curând refuză în mod conștient concertele de club pentru publicul larg.

Din 1999, Oleg Nesterov a făcut în mod repetat declarații despre pregătirea înregistrării unui nou album pentru grup, dar înregistrarea a fost amânată în mod constant. În toamna anului 2003, pe posturile de radio a fost difuzată o melodie cu versuri provocatoare. „Zâmbete de dragoste sau ezhik pentru totdeauna” („Ariciul care se ascunde între picioarele tale”). După aceasta a fost din nou o pauză. Și pe 28 aprilie 2006, pentru prima dată după mult timp, muzicienii au cântat într-un club din Moscova. Printre altele, a fost interpretată o nouă melodie „Iarna („Răni pe sticlă”)” pe baza poeziei lui Alexander Barash. Un videoclip a fost filmat pentru această melodie în același 2006, iar în iunie 2007, munca lungă și minuțioasă a studioului Bold Design la un nou videoclip animat pentru melodie a fost finalizată. „Lumea Karl-Marx-Stadt”.

Supertango

În timpul muncii lor ca producători, Oleg Nesterov și Mikhail Gabolaev și-au schimbat complet părerile asupra procesului de creare a muzicii. Rezultatul a fost albumul „Supertango” (2010), lansat de compania Soyuz cu participarea lui Snegiri-Music. Această lucrare a primit imediat un premiu pentru „cel mai bun album din 2010” la festivalul anual Steppenwolf și a fost recunoscut drept cel mai bun album de revista Afisha. După premiera Supertango, Megapolis a revenit la activitatea de concert activă.

În 2012, grupul a înregistrat patru melodii de pe albumul „Supertango” în duet cu Yolka. Au fost incluși în single-ul comun „Stars, Stars”.

Din viața planetelor

În 2014, a avut loc lansarea proiectului multi-format „Din viața planetelor”, care s-a bazat pe muzică pentru scenarii reale ale unor filme nerealizate din anii 60: „The Pier”, „Seven Evil Pairs”, „Premoniție”, „Săriți și săriți plafonul prăbușit” . Această dedicație muzicală este prezentată sub forma unui album dublu cu același nume, o resursă de internet la scară largă, unică în felul său, creată în formatul (planetslife.ru) și o performanță muzicală cu drepturi depline. Pe parcursul lucrării au fost studiate arhivele Muzeului Cinematografiei de Stat, RGALI, Gosfilmofond, RIA Novosti, precum și arhivele personale. Eroii acelor evenimente au oferit un mare ajutor și sprijin: Alexander Mitta, Andrei Smirnov, Natalya Ryazantseva, Yuliy Fait, Serghei Solovyov, Ali Khamraev, Yuri Klepikov, German Klimov. Proiectul a devenit laureat la două categorii ale premiului Steppenwolf 2014, a ocupat primul loc pe lista celor mai bune proiecte muzicale ale anului conform revistei Snob și a fost inclus în lista scurtă a premiului Snob: Made in Russia 2014. A fost numit unul dintre cele mai semnificative evenimente culturale din ultimii ani. Resursa electronică la scară largă a primit premiul național „Cartea Anului 2015” la categoria „Cartea electronică”. Pentru acest proiect, grupul Megapolis a fost nominalizat la premiul revistei „Persoana anului 2015”.

În primăvara lui 2016, grupul Megapolis a început să lucreze la un nou proiect.

Compus

• Oleg Nesterov - voce, chitară, chitară acustică
• Mihail Gabolaev - chitară bas
• Dmitry Pavlov - chitară electrică, chitară principală
• Andrey Karasev - vioară, clape
• Anton Dashkin - tobe (din 2011)

Foști membri

• Andrey Belov - chitară bas (1987-1989)
• Mikhail Alesin - tobe (1987-1989)
• Alexander Suzdalev - tastaturi (1987-1991)
• Arkady Martynenko - tastaturi (1987)
• Igor Zhigunov - percuție (1987)
• Yuri Matsenov - chitară (1989-1995)
• Vitaly Churilov - chitară (1989)
• Andrey Nadolsky - tobe (1989-1992)
• Ruslan Valonen - tastaturi (1991-1992)
• Alexander Kosorunin - tobe (1993-1994)
• Alexander Filonenko - tobe (1994-2000)
• Andrey Kifiyak - chitară (1994-1998)
• Maxim Leonov - chitară (1998-2008)
• Alexey Kadlubovich - tobe (2000-2011)

Discografie

• - piața de pomi de Crăciun (pre-„Megapolis”)
• - Dimineaţa
• - Săracii oameni
• - Adiere pestriță
• - O inimă de femeie
• - Megapolis
• -Negoro
• - Concert acustic în „Utopia” (concert)
• - Furtună în sat
• - Cel mai bun
• - Zâmbete de dragoste sau ezhik pentru totdeauna (maxi-single)
• - Megapolis In Love (colecție)
• - Supertango
• - Stars, stars (Yolka&Megapolis EP)

Vezi de asemenea

Scrieți o recenzie despre articolul „Megapolis (grup)”

Literatură

• A. S. Alekseev. Cine este cine în muzica rock rusă. - M. : AST: Astrel: Harvest, 2009. - P. 300-302. - ISBN 978-5-17-048654-0 (AST). - ISBN 978-5-271-24160-4 (Astrel). - ISBN 978-985-16-7343-4 (Recolta).

Note

Legături

• pe YouTube

Un fragment care caracterizează Megapolis (grup)

-Despre ce plangi? „Sunt fericită pentru tine”, a spus Prințesa Marya, după ce i-a iertat complet bucuria Natașei pentru aceste lacrimi.
— Nu va fi curând, într-o zi. Gândește-te ce fericire va fi când voi deveni soția lui și te vei căsători cu Nicolas.
– Natasha, te-am rugat să nu vorbești despre asta. Vom vorbi despre tine.
Au tăcut.
- Dar de ce să mergi la Sankt Petersburg! - spuse deodată Natasha, iar ea și-a răspuns repede: - Nu, nu, așa trebuie să fie... Da, Marie? asa ar trebui sa fie...

Au trecut șapte ani de la al 12-lea an. Marea istorică tulbure a Europei s-a instalat pe țărmurile sale. Părea liniștit; dar forțele misterioase care mișcă omenirea (misterioase pentru că legile care îi determină mișcarea ne sunt necunoscute) au continuat să funcționeze.
În ciuda faptului că suprafața mării istorice părea nemișcată, omenirea s-a mișcat la fel de continuu ca mișcarea timpului. S-au format și s-au dezintegrat diverse grupuri de conexiuni umane; au fost pregătite motivele formării şi dezintegrarii statelor şi mişcărilor popoarelor.
Marea istorică, nu ca înainte, era îndreptată de rafale de la un mal la altul: clocotea în adâncuri. Personajele istorice, nu ca înainte, s-au repezit în valuri de pe un mal pe altul; acum păreau să se învârtească într-un singur loc. Personalități istorice, care înainte în fruntea trupelor reflectau mișcarea maselor cu ordine de războaie, campanii, bătălii, reflectau acum mișcarea clocotită cu considerații politice și diplomatice, legi, tratate...
Istoricii numesc această activitate a figurilor istorice reacție.
Descriind activitățile acestor personaje istorice, care, în opinia lor, au fost cauza a ceea ce ei numesc reacția, istoricii le condamnă cu strictețe. Toți oamenii celebri din acea vreme, de la Alexandru și Napoleon până la Stael, Photius, Schelling, Fichte, Chateaubriand etc., sunt supuși judecății lor stricte și sunt achitați sau condamnați, în funcție de faptul că au contribuit la progres sau la reacție.
În Rusia, conform descrierii lor, o reacție a avut loc și în această perioadă de timp, iar principalul vinovat al acestei reacții a fost Alexandru I - același Alexandru I care, conform descrierilor lor, a fost principalul vinovat al inițiativelor liberale ale domnia lui şi mântuirea Rusiei.
În literatura rusă adevărată, de la un elev de liceu la un istoric învățat, nu există o persoană care să nu-și arunce propria pietricică în Alexandru I pentru acțiunile sale greșite în această perioadă a domniei sale.
„Ar fi trebuit să facă asta și asta. În acest caz s-a comportat bine, în acest caz a procedat prost. S-a purtat bine la începutul domniei sale și în timpul anului 12; dar a procedat rău dând o constituție Poloniei, făcând Sfânta Alianță, dând putere lui Arakcheev, încurajând Golitsyn și misticismul, apoi încurajând Șișkov și Fotius. A făcut ceva greșit fiind implicat în partea din față a armatei; a procedat rău prin distribuirea regimentului Semionovski etc.”
Ar fi necesar să umple zece pagini pentru a enumera toate reproșurile pe care i le fac istoricii pe baza cunoașterii binelui umanității pe care le posedă.
Ce înseamnă aceste reproșuri?
Însuși acțiunile pentru care istoricii îl aprobă pe Alexandru I, precum: inițiativele liberale ale domniei sale, lupta împotriva lui Napoleon, fermitatea de care a dat dovadă în anul 12 și campania anului 13, nu provin din aceleași surse. - condițiile de sânge, educație, viață, care au făcut din personalitatea lui Alexandru ceea ce era - din care decurg acele acțiuni pentru care istoricii îl învinovățin, cum ar fi: Sfânta Alianță, restaurarea Poloniei, reacția anilor 20?
Care este esența acestor reproșuri?
Faptul că o astfel de persoană istorică ca Alexandru I, o persoană care s-a aflat la cel mai înalt nivel posibil al puterii umane, se află, parcă, în centrul luminii orbitoare a tuturor razelor istorice concentrate asupra lui; o persoană supusă acelor influențe cele mai puternice din lumea intrigii, înșelăciunii, lingușirii, amăgirii de sine, care sunt inseparabile de putere; un chip care a simțit, în fiecare minut al vieții sale, responsabilitatea pentru tot ce s-a întâmplat în Europa, și un chip care nu este fictiv, ci care trăiește, ca fiecare persoană, cu propriile obiceiuri personale, pasiuni, aspirații spre bine, frumos, adevăr - că acest chip, acum cincizeci de ani, nu numai că nu era virtuos (istoricii nu-l învinuiesc pentru asta), dar nu avea acele opinii pentru binele umanității pe care le are acum un profesor, care s-a angajat în știință dintr-un vârstă fragedă, adică citirea cărților, prelegerile și copierea acestor cărți și prelegeri într-un singur caiet.
Dar chiar dacă presupunem că Alexandru I în urmă cu cincizeci de ani a greșit în viziunea sa despre binele popoarelor, trebuie să presupunem involuntar că istoricul care îl judecă pe Alexandru, în același mod, după un timp, se va dovedi a fi nedrept în vedere la asta, care este binele umanității. Această presupunere este cu atât mai firească și mai necesară cu cât, în urma dezvoltării istoriei, vedem că în fiecare an, cu fiecare nou scriitor, se schimbă viziunea asupra a ceea ce este binele umanității; astfel încât ceea ce părea bine să apară după zece ani drept rău; si invers. Mai mult, în același timp găsim în istorie vederi complet opuse asupra a ceea ce a fost rău și a ceea ce a fost bine: unii își asumă meritul pentru constituția dată Poloniei și Sfintei Alianțe, alții ca un reproș lui Alexandru.
Despre activitățile lui Alexandru și Napoleon nu se poate spune că au fost utile sau dăunătoare, pentru că nu putem spune pentru ce sunt utile și pentru ce sunt dăunătoare. Dacă cuiva nu îi place această activitate, atunci nu îi place doar pentru că nu coincide cu înțelegerea sa limitată a ceea ce este bine. Mi se pare bine să păstrez casa tatălui meu din Moscova în 12, sau gloria trupelor rusești, sau prosperitatea Sankt-Petersburgului și a altor universități, sau libertatea Poloniei, sau puterea Rusiei, sau echilibrul a Europei, sau un anumit fel de iluminism european - progres, trebuie să recunosc că activitatea fiecărei figuri istorice avea, pe lângă aceste scopuri, alte scopuri, mai generale, care îmi erau inaccesibile.
Dar să presupunem că așa-numita știință are capacitatea de a reconcilia toate contradicțiile și are o măsură neschimbătoare de bine și de rău pentru persoanele și evenimentele istorice.
Să presupunem că Alexandru ar fi putut face totul altfel. Să presupunem că ar putea, conform instrucțiunilor celor care îl acuză, cei care mărturisesc cunoașterea scopului ultim al mișcării omenirii, să ordoneze după programul naționalității, libertății, egalității și progresului (se pare că nu există altele) pe care i-ar fi dat-o acuzatorii actuali. Să presupunem că acest program a fost posibil și elaborat și că Alexandru va acționa în conformitate cu acesta. Ce s-ar întâmpla atunci cu activitățile tuturor acelor oameni care s-au opus direcției de atunci a guvernului – cu activități care, după părerea istoricilor, erau bune și utile? Această activitate nu ar exista; nu ar exista viață; nu s-ar fi întâmplat nimic.
Dacă presupunem că viața umană poate fi controlată de rațiune, atunci posibilitatea vieții va fi distrusă.

Dacă presupunem, așa cum fac istoricii, că oamenii mari conduc omenirea la atingerea anumitor scopuri, care constau fie în măreția Rusiei sau a Franței, fie în echilibrul Europei, fie în răspândirea ideilor de revoluție, fie în progresul general, sau orice ar fi, este imposibil de explicat fenomenele istoriei fără conceptele de hazard și geniu.
Dacă scopul războaielor europene de la începutul acestui secol a fost măreția Rusiei, atunci acest obiectiv ar putea fi atins fără toate războaiele anterioare și fără o invazie. Dacă scopul este măreția Franței, atunci acest scop ar putea fi atins fără revoluție și fără imperiu. Dacă scopul este diseminarea ideilor, atunci tipărirea ar realiza acest lucru mult mai bine decât soldații. Dacă scopul este progresul civilizației, atunci este foarte ușor să presupunem că, pe lângă exterminarea oamenilor și a bogăției lor, există și alte căi mai convenabile pentru răspândirea civilizației.
De ce s-a întâmplat așa și nu altfel?
Pentru că așa s-a întâmplat. „Șansa a făcut situația; geniul a profitat de el”, spune istoria.
Dar ce este un caz? Ce este un geniu?
Cuvintele șansă și geniu nu înseamnă nimic care există cu adevărat și, prin urmare, nu poate fi definit. Aceste cuvinte denotă doar un anumit grad de înțelegere a fenomenelor. Nu știu de ce se întâmplă acest fenomen; Nu cred că pot să știu; De aceea nu vreau să știu și să spun: șansă. Văd o forță care produce o acțiune disproporționată față de proprietățile umane universale; Nu înțeleg de ce se întâmplă asta și spun: geniu.
Pentru o turmă de berbeci, berbecul acela care este condus în fiecare seară de un cioban într-o grajdă specială pentru a se hrăni și devine de două ori mai gros decât ceilalți trebuie să pară un geniu. Și faptul că în fiecare seară același berbec ajunge nu într-o stână obișnuită, ci într-o tabără specială pentru ovăz și că același berbec, udat cu grăsime, este ucis pentru carne, ar trebui să pară o combinație uimitoare de geniu. cu o serie întreagă de accidente extraordinare .
Dar berbecii trebuie doar să înceteze să se gândească că tot ceea ce li se face se întâmplă doar pentru a-și atinge obiectivele de berbec; merită să recunoaștem că evenimentele care li se întâmplă pot avea și scopuri de neînțeles pentru ei și vor vedea imediat unitate, consistență în ceea ce se întâmplă cu berbecul îngrășat. Chiar dacă nu știu în ce scop a fost îngrășat, atunci măcar vor ști că tot ce i s-a întâmplat berbecului nu s-a întâmplat întâmplător și nu vor mai avea nevoie de conceptul nici de șansă, nici de geniu.
Numai renunțând la cunoașterea unui scop apropiat, de înțeles și recunoscând că scopul final ne este inaccesibil, vom vedea consecvență și intenție în viața persoanelor istorice; motivul acțiunii pe care o produc, disproporționat față de proprietățile umane universale, ni se va dezvălui și nu vom avea nevoie de cuvintele șansă și geniu.
Trebuie doar să recunoaștem că scopul tulburărilor popoarelor europene ne este necunoscut și se cunosc doar faptele, constând în crime, mai întâi în Franța, apoi în Italia, în Africa, în Prusia, în Austria, în Spania. , în Rusia, și că mișcările de la vest la est și de la est la vest constituie esența și scopul acestor evenimente și nu numai că nu va fi nevoie să vedem exclusivitate și geniu în personajele lui Napoleon și Alexandru, dar va fi imposibil să-ți imaginezi aceste persoane altfel decât ca aceleași oameni ca toți ceilalți; și nu numai că nu va fi necesar să explicăm întâmplător acele mici evenimente care i-au făcut pe acești oameni ceea ce au fost, dar va fi clar că toate aceste mici evenimente au fost necesare.
După ce ne-am detașat de cunoașterea scopului final, vom înțelege clar că, așa cum este imposibil ca orice plantă să vină cu alte culori și semințe mai potrivite pentru ea decât cele pe care le produce, la fel este imposibil. să vină cu alți doi oameni, cu tot trecutul lor, care să corespundă într-o asemenea măsură, atât în ​​cele mai mici detalii, scopului pe care urmau să-l împlinească.

Sensul principal, esențial al evenimentelor europene de la începutul acestui secol este mișcarea militantă a maselor de popoare europene de la vest la est și apoi de la est la vest. Primul instigator al acestei miscari a fost miscarea de la vest la est. Pentru ca popoarele din Occident să poată face mișcarea războinică către Moscova pe care au făcut-o, a fost necesar: 1) să se formeze într-un grup războinic de o asemenea dimensiune care să poată rezista unei ciocniri. cu grupul războinic al Orientului; 2) ca să renunțe la toate tradițiile și obiceiurile consacrate și 3) pentru ca, atunci când își fac mișcarea militantă, să aibă în frunte o persoană care, atât pentru sine, cât și pentru ei, ar putea justifica înșelăciunile, jafurile și crimele care au fost însoțite. această mișcare.
Și de la Revoluția Franceză, vechiul grup, nu suficient de mare, este distrus; vechile obiceiuri și tradiții sunt distruse; se dezvoltă pas cu pas un grup de noi dimensiuni, noi obiceiuri și tradiții, iar persoana care trebuie să stea în fruntea viitoarei mișcări și să poarte toată responsabilitatea a ceea ce urmează a fi realizat este pregătită.
Un om fără convingeri, fără obiceiuri, fără tradiții, fără nume, nici măcar francez, prin cele mai ciudate accidente, se pare, se mișcă printre toate părțile care privesc Franța și, fără să se atașeze de niciunul dintre ele, este adus la un loc proeminent.
Ignoranța tovarășilor săi, slăbiciunea și nesemnificația adversarilor, sinceritatea minciunii și îngustimea strălucitoare și încrezătoare în sine a acestui om l-au pus în fruntea armatei. Compoziția strălucitoare a soldaților armatei italiene, reticența oponenților săi de a lupta, îndrăzneala sa copilărească și încrederea în sine îi câștigă glorie militară. Nenumărate așa-zise accidente îl însoțesc peste tot. Disfavoarea în care cade de la conducătorii Franței îi servește în avantajul său. Încercările lui de a schimba calea destinată lui eșuează: nu este acceptat în serviciul în Rusia și nu reușește să fie repartizat în Turcia. În timpul războaielor din Italia, el este la un pas de moarte de mai multe ori și este salvat de fiecare dată într-un mod neașteptat. Trupele ruse, tocmai cele care i-ar putea distruge gloria, din diverse motive diplomatice, nu intră în Europa atâta timp cât el este acolo.
La întoarcerea sa din Italia, el găsește guvernul de la Paris în acel proces de decădere în care oamenii care cad în acest guvern sunt inevitabil șters și distruși. Și pentru el există o cale de ieșire din această situație periculoasă, constând într-o expediție fără sens și fără cauză în Africa. Din nou îl însoțesc aceleași așa-zise accidente. Malta inexpugnabilă se predă fără nicio lovitură; cele mai neglijente comenzi sunt încununate de succes. Flota inamică, care nu lasă să treacă o singură barcă, lasă să treacă o întreagă armată. În Africa, o serie întreagă de atrocități sunt comise împotriva locuitorilor aproape neînarmați. Iar oamenii care comit aceste atrocități, și mai ales conducătorul lor, se convin că acest lucru este minunat, că aceasta este glorie, că aceasta este asemănătoare cu Cezar și Alexandru cel Mare și că aceasta este bine.
Acel ideal de glorie și măreție, care constă nu numai în a nu considera nimic rău pentru sine, ci a fi mândru de fiecare crimă, atribuindu-i o semnificație supranaturală de neînțeles - acest ideal, care ar trebui să ghideze această persoană și oamenii care îi sunt asociate, este fiind dezvoltată în aer liber Africa. Orice ar face, reușește. Ciuma nu-l deranjează. Cruzimea uciderii prizonierilor nu este acuzată de el. Plecarea lui copilărească nepăsătoare, lipsită de cauză și ignobilă din Africa, de la tovarășii săi în necaz, i se acordă credit și, din nou, flota inamică îi este dor de două ori. În timp ce el, deja complet îmbătat de crimele fericite pe care le săvârșise, pregătit pentru rolul său, vine la Paris fără niciun scop, decăderea guvernului republican, care l-ar fi putut distruge cu un an în urmă, a ajuns acum la extrem, iar prezența lui, proaspăt de la petrecerile unei persoane, acum doar îl poate ridica.

Omul își construiește orașele în lățime și înălțime, ocupând tot mai mult spațiu în jurul centrelor statelor sale. În acest fel, se formează comunități extraordinare în care milioane de oameni trăiesc, își caută fericirea, muncesc și se relaxează.

Luminile celui mare sunt hipnotizante. Al doilea cuvânt, atât de extraordinar de impresionant, este din ce în ce mai folosit în conversații. A înlocuit de mult cuvântul „oraș” pentru unele dintre aceste centre. După cum știm, o metropolă este un oraș foarte mare. Sau poate știm foarte puține despre el, despre acest cuvânt frumos? Ne propunem să înțelegem puțin mai detaliat ce este o metropolă.

Megapolis: cuvântul și originea lui

Cuvântul în sine provine dintr-o combinație a două forme grecești. Dacă cineva a venit cu o asociere cu un astfel de fenomen al civilizației antice precum orașele-stat, atunci aceasta este foarte utilă. Megalo, care se traduce prin „mare” și polis, care se traduce prin „oraș”, sunt cele două componente care alcătuiesc denumirea modernă pentru cel mai mare oraș. Deci, am primit răspunsul la cea mai importantă întrebare - ce este o metropolă. Cunoaștem definiția și originea cuvântului. Vom aborda în continuare dezvoltarea sa istorică.

Istoria utilizării cuvântului „megapolis” în știința geografică a început în secolul al XVII-lea. Cercetătorul englez T. Herbert a folosit pentru prima dată acest termen pentru a desemna capitalele statelor. De atunci, evoluția sensului cuvântului l-a legat doar de numele orașelor care sunt deosebit de mari ca semnificație globală. După criteriul introdus în publicațiile ONU, o metropolă trebuie să aibă cel puțin 10 milioane de locuitori.

Caracteristicile metropolei

O metropolă este cea mai mare formă de așezare, care se formează ca urmare a fuziunii multor aglomerări urbane învecinate.

Pentru referință, să ne omitem la conceptul suplimentar de aglomerare (din latină agglomero - „Mă alătur”) - un set de orașe cu legături economice și culturale puternice. Ca rezultat, ele devin o singură unitate funcțională. Se formează în jurul orașelor mari, în principal în zone industriale cu densități mari de populație. Odată cu creșterea și dezvoltarea în continuare a conexiunilor, orașele și aglomerările sunt unite în megaorașe.

Tendințele mondiale în contextul istoriei

Acum știm ce este o metropolă în geografie. Formarea și dezvoltarea marilor orașe au fost monitorizate constant. Astfel, conform statisticilor, în 1900 existau doar 10 orașe în întreaga lume care puteau fi considerate mega-orase. În 1955, existau deja 61 de orașe cu o populație de peste un milion de locuitori, iar în 1990 - până la 276. După cum se poate observa din cifre, tendințele spre globalizare și consolidarea așezărilor câștigă amploare.

Cele mai populate orașe au apărut istoric în America. Deci, în 1950, New York avea peste 12 milioane de locuitori. Continentul eurasiatic a rămas puțin în urmă - Shanghai cu cele 10 milioane și Londra.

Înainte de începerea noului mileniu, în 1995, imaginea era și mai impresionantă. În Japonia, megaorașul Tokyo-Yokohama avea peste 26 de milioane de locuitori. New York-ul nu a crescut la fel de mult - până la 16 milioane, Mexico City - până la 15,5.

Ne-am uitat la ce este o metropolă, definiția ei după geografie și câteva statistici. În continuare, trebuie să abordăm problemele unui mare oraș modern.

Ce este o metropolă: partea de mediu a problemei

Pe lângă confort și o gamă largă de oportunități, viața într-un oraș mare are multe aspecte negative. Locuitorii mega-orașelor sunt familiarizați cu ele, dar cei care sunt dornici să se mute acolo vor trebui să le întâlnească. Și e mai bine să fii pregătit.

Ce este o metropolă în contextul influenței amplorii sale asupra vieții populației? O persoană este înconjurată de mulți factori periculoși. S-ar putea să nu te gândești nici la ele: un ritm de viață extrem de rapid, un zgomot de fond constant, stres nervos trăit în momente, de exemplu, așteptarea într-un ambuteiaj sau o călătorie lungă până la serviciu și acasă. Psihicul unui rezident al unei metropole este supus unei influențe negative constante.

În orașele mari, există o probabilitate mai mare de probleme nu atât de frecvente, ci globale: terorism, dezastre provocate de om. Pericolul epidemiologic este luat în considerare separat în această problemă.

Răspândirea bolilor în metropolă

Datorită populației dense, contactelor frecvente și de lungă durată ale oamenilor din orașele mari, riscul de răspândire rapidă a bolilor de aici este dezactivat.

Astfel, Statele Unite s-au confruntat îndeaproape cu această problemă în 2013. Țara a cunoscut o epidemie de gripă în care au fost raportate sute de mii de cazuri. Spitalele erau pline, iar oamenii se înrăutățeau în timp ce stau la coadă pentru îngrijiri medicale. Au fost și multe morți. New York-ul în acel moment era cel mai vulnerabil la boală.

Cu o densitate mare a populației, orice epidemie scapă rapid de sub control. Merită să priviți și acest lucru atunci când evaluăm o metropolă ca loc de locuit.

Ecologie - problema nr. 1

După exemplele date aici, știm deja că o metropolă nu este doar despre comoditate și oportunitate, ci și despre multe pericole.

Cu toate acestea, liderul dintre problemele unui mare oraș este, până la urmă, mediul. Operarea zonelor industriale și smogul vehiculelor provoacă o lovitură colosală sănătății oamenilor. Locuitorii metropolei au mai multe șanse de a avea atacuri de cord, de a suferi de alergii, de a experimenta căderi nervoase și alte probleme de sănătate.

Concluzie

Astfel, ne-am uitat la ce este o metropolă. Aceasta este cea mai mare formă de așezare umană din lume și are multe avantaje pentru o viață confortabilă, dar și multe probleme. Cea mai importantă dintre acestea din urmă este situația de mediu, care afectează negativ sănătatea locuitorilor orașului.

Sperăm că ați fost interesat să aflați mai multe despre cele mai mari așezări umane din timpul nostru. Și, în ciuda unui număr semnificativ de factori negativi, aș dori să cred că impresiile plăcute ale megaorașelor lumii vor fi mai strălucitoare și la scară mai mare.