Ajutor la Tele2, tarife, intrebari

Capitolul I
Numele de familie al tatălui meu era Pirrip, mi s-a dat numele Philip la botez și, din moment ce din amândouă limba mea de copil nu putea forma nimic mai inteligibil decât Pip, m-am numit Pip și atunci toată lumea a început să-mi spună așa.
Știu sigur că tatăl meu a fost numit Pirrip din inscripția de pe piatra funerară a lui și, de asemenea, din cuvintele surorii mele, doamna Jo Gargery, care s-a căsătorit cu un fierar. Pentru că nu văzusem niciodată nici pe tatăl meu, nici pe mama mea, nici vreun portret cu ei (fotografia nu se mai auzea în acele zile), prima mea idee despre părinții mei a fost asociată în mod ciudat cu pietrele lor funerare. Dintr-un motiv oarecare, pe baza formei literelor de pe mormântul tatălui meu, am hotărât că el era gros, cu umerii largi, cu pielea închisă la culoare, cu părul negru și creț. Inscripția „Și Georgiana, soția celor de mai sus” a evocat în imaginația copilăriei imaginea mamei mele - o femeie firavă, pistruiată. Așezate cu grijă într-un rând lângă mormântul lor, cinci pietre funerare înguste de piatră, fiecare un picior și jumătate lungime, sub care se odihneau cinci dintre frații mei mai mici, care au renunțat devreme să mai încerce să supraviețuiască în lupta generală, au dat naștere credinței ferme în eu ca toti s-au nascut culcati pe spate si ascunzand mainile in buzunarele pantalonilor, de unde nu i-a scos pe toata durata sederii pe pamant.
Locuim într-o zonă mlăștinoasă lângă un râu mare, la douăzeci de mile de confluența lui cu marea. Probabil, am primit prima impresie conștientă despre lumea largă din jurul meu într-o zi de iarnă memorabilă, deja seara. Atunci mi-a devenit clar pentru prima dată că acest loc trist, înconjurat de un gard și dens acoperit de urzici, era un cimitir; că Philip Pirrip, locuitor al acestei parohii, și Georgiana, soția celor de mai sus, au murit și au fost înmormântați; că și fiii lor tineri, pruncii Alexandru, Bartolomeu, Avraam, Tobias și Roger, au murit și au fost îngropați; că distanța plată întunecată dincolo de gard, toate tăiate de diguri, diguri și ecluze, printre care pasc vitele ici și colo, este o mlaștină; că fâșia de plumb care le închide este un râu; un bârlog îndepărtat unde se naște un vânt puternic - marea; iar micuța făptură tremurătoare care se pierde printre toate acestea și plânge de frică este Pip.
- Ei bine, taci! - se auzi un strigăt amenințător, iar printre morminte, lângă pridvor, a crescut deodată un bărbat. - Nu țipa, dracușule, sau îți tai gâtul!
Un bărbat înfricoșător în haine gri aspre, cu un lanț greu la picior! Un bărbat fără pălărie, în pantofi rupti, cu capul legat cu un fel de cârpă. Un om care, se pare, a fost înmuiat în apă și s-a târât prin noroi, a doborât și și-a rănit picioarele pe pietre, care a fost înțepat de urzici și sfâșiat de spini! A șchiopătat și s-a scuturat, s-a uitat și a șuierat și deodată, cu dinții clănțănind tare, m-a prins de bărbie.
- O, nu mă tăiați, domnule! - am implorat cu groază. - Vă rog, domnule, nu!
- Cum te numești? - a întrebat bărbatul. - Ei bine, plin de viață!
- Pip, domnule.
- Cum cum? - a întrebat bărbatul, străpungându-mă cu ochii. - Repeta.
- Pip. Pip, domnule.
- Unde locuiţi? - a întrebat bărbatul. - Arătaţi-mi!
Am arătat cu degetul unde, pe un câmpie plat de coastă, la o milă bună de biserică, satul nostru se cuibărea printre arini și salcii.
După ce m-a privit un minut, bărbatul m-a întors cu susul în jos și mi-a scuturat buzunarele. Nu era nimic în ele decât o bucată de pâine. Când biserica a căzut la loc - și el a fost atât de priceput și de puternic încât a dat-o pe dos imediat, astfel încât clopotnița era sub picioarele mele - așa că, când biserica a căzut la loc, s-a dovedit că stăteam pe o piatră de mormânt înaltă și îmi înghiți pâinea.
— Uau, cățelușule, spuse bărbatul, lingându-și buzele. - Uau, ce obraji groși!
Este posibil să fie cu adevărat grași, deși la vremea aceea eram mic pentru vârsta mea și nu aveam o constituție puternică.
„Mi-aș dori să le pot mânca”, a spus bărbatul și a clătinat din cap cu furie, „sau poate, la naiba, chiar le voi mânca”.
L-am rugat foarte serios să nu facă asta și am apucat mai strâns piatra funerară pe care m-a așezat - parțial pentru a nu cădea, parțial pentru a-mi reține lacrimile.
„Ascultă”, a spus bărbatul. - Unde este mama ta?
— Iată, domnule, am spus.
Se cutremură și începu să alerge, apoi se opri și se uită peste umăr.
— Chiar aici, domnule, i-am explicat timid. - „Tot Georgiana.” Aceasta este mama mea.
— Ah, spuse el, întorcându-se. - Și acesta, lângă mama ta, este tatăl tău?
— Da, domnule, am spus. „Este și el aici: „Un locuitor al acestei parohii”.
— Da, trase el și făcu o pauză. - Cu cine locuiești, sau mai bine zis, cu cine ai locuit, pentru că încă nu m-am hotărât dacă să te las în viață sau nu.
- Cu sora mea, domnule. doamna Joe Gargery. E soția fierarului, domnule.
- Fierar, zici? - a întrebat el din nou. Și s-a uitat la piciorul său.
S-a uitat de la picior la mine și înapoi de câteva ori, apoi s-a apropiat de mine, m-a luat de umeri și m-a aruncat pe spate cât a putut, astfel încât ochii lui s-au uitat cercetător la mine, iar ai mei l-au ridicat la el. în confuzie.
„Acum, ascultă-mă”, a spus el, „și amintește-ți că încă nu m-am hotărât dacă să te las să trăiești sau nu”. Ce este un fișier, știi?
- Da domnule.
- Știi ce este grub?
- Da domnule.
După fiecare întrebare, mă scutura ușor, ca să simt mai bine pericolul care mă amenință și neputința mea completă.
- Îmi vei aduce niște dosare. - M-a scuturat. - Și o să găsești ceva. - M-a scuturat din nou. - Și adu totul aici. - M-a scuturat din nou. - Altfel îți voi smulge inima și ficatul. - M-a scuturat din nou.
Eram speriat de moarte, iar capul îmi învârtea atât de mult încât l-am prins cu ambele mâini și i-am spus:
- Vă rog, domnule, nu mă scuturați, atunci poate că nu o să-mi fie rău și voi înțelege mai bine.
M-a aruncat atât de mult înapoi, încât biserica a sărit peste girouța ei. Apoi o îndreptă cu o smucitură și, ținându-l încă de umeri, vorbi mai îngrozitor decât înainte:
- Mâine, la prima seară, îmi veți aduce niște rumeguș și râs. Acolo, la vechea baterie. Dacă îl aduci și nu spui niciun cuvânt nimănui și nu arăți că m-ai întâlnit pe mine sau pe altcineva, atunci așa să fie, trăiește. Dacă nu o aduci sau nu te abate de la cuvintele mele chiar atât de mult, atunci îți vor rupe inima și ficatul, le vor prăji și le vor mânca. Și să nu credeți că nu e nimeni care să mă ajute. Am un prieten ascuns aici, așa că, în comparație cu el, sunt doar un înger. Acest prieten al meu aude tot ce-ți spun. Acest prieten al meu are propriul lui secret, cum să ajungă la băiat, atât la inimă, cât și la ficat. Băiatul nu se poate ascunde de el, chiar dacă nu încearcă. Băiatul și ușa sunt încuiate și se va urca în pat și își va acoperi capul cu o pătură și se va gândi că, spun ei, este cald și bun și nimeni nu se va atinge de el, dar prietenul meu se va strecura în liniște. la el și omorâți-l!.. Eu și acum, știți cât de greu este să-l împiedic să se repeze la tine. Abia îl pot ține, este atât de dornic să te apuce. Ei bine, ce zici acum?
I-am spus că o să-i aduc niște ferăstrău și mâncare, cât voi găsi și să-i aduc la baterie dimineața devreme.
„Repetă după mine: „Dumnezeu să mă binecuvânteze dacă mint”, a spus bărbatul.
Am repetat, iar el m-a luat de pe piatră.
„Și acum”, a spus el, „nu uita ce ai promis și nu uita de acel prieten al meu și fugi acasă”.
— Noapte bună, domnule, m-am bâlbâit.
- Mort! - spuse el, uitându-se în jur câmpia rece umedă. - Unde este? Mi-aș dori să mă pot transforma într-o broască sau așa ceva. Sau în eel.
Își apucă strâns trupul tremurător cu ambele mâini, de parcă i-ar fi teamă că se va prăbuși și s-a îndreptat șocuri către gardul jos al bisericii. Și-a făcut drum printre urzici, printre bavurile care mărgineau dealurile verzi, iar imaginația mea copilărească și-a închipuit că se ferește de morți, care se întindeau în tăcere din morminte să-l apuce și să-l târască sub pământ.
A ajuns la gardul jos al bisericii, s-a cățărat cu greutate peste el - era clar că picioarele îi erau amorțite și amorțite - și apoi s-a uitat înapoi la mine. Apoi m-am întors spre casă și am pornit la fugă. Dar, după ce am alergat puțin, m-am uitat înapoi: se îndrepta spre râu, încă strângându-se de umeri și pășind cu grijă, cu picioarele articulate, printre pietrele aruncate în mlaștini, pentru a putea merge de-a lungul lor după ploi prelungite sau în timpul maree înaltă.
M-am uitat după el: mlaștinile se întindeau în fața mea ca o dungă lungă și neagră; iar râul din spatele lor se întindea și el într-o dungă, doar mai îngustă și mai ușoară; iar pe cer dungi lungi roșii sângele alternate cu cele negre adânci. Pe malul râului, ochiul meu abia distingea singurele două obiecte negre din întregul peisaj, îndreptate în sus: farul de-a lungul căruia se îndreptau corăbiile - foarte urât, dacă te apropii de el, ca un butoi pus pe un pol; și un spânzurătoare cu bucăți de lanțuri de care a fost odată spânzurat un pirat. Bărbatul s-a învârtit direct spre spânzurătoare, de parcă același pirat ar fi înviat din morți și, după ce făcuse o plimbare, se întorcea acum să se atașeze din nou de vechiul său loc. Gândul acesta m-a înfiorat; observând că vacile ridicau capul și se uitau gânditoare după el, m-am întrebat dacă li se pare la fel. M-am uitat în jur, căutându-l pe prietenul însetat de sânge al străinului meu, dar nu am găsit nimic suspect. Totuși, frica a luat din nou stăpânire pe mine, iar eu, fără să mă mai opresc, am fugit acasă.

Philip Pirrip sau Pip locuiește într-o zonă mlăștinoasă cu sora lui mai mare, doamna Joe Gargery, soția unui fierar. Ea conduce totul în casă, inclusiv soțul ei.

În ajunul Crăciunului, băiatul întâlnește la cimitir un prizonier evadat, care îi ordonă să aducă mâncare. Dimineața, Pip fură provizii din magazie și le duce la condamnat. Cititorul de psalmi Wopsle, roșul Hubble și soția sa și unchiul Joe, domnul Pumblechook, vin la familia Gargery pentru cina de Crăciun. Prânzul este întrerupt de sosirea soldaților care caută un prizonier fugar. Pip și Joe iau parte la raid. Condamnatul prins îl apără pe Pip, spunând că el a furat mâncare de la fierar.

La sugestia lui Pumblechook, Pip este trimis la domnișoara Havisham. Aceasta din urmă se dovedește a fi o bătrână în rochie de mireasă, îngălbenită de vârstă. Domnișoara Havisham o obligă pe Pip să joace cărți cu Estella, o fată mândră și frumoasă de vârsta lui. Atitudinea disprețuitoare a Estellei face lacrimi în ochii lui Pip. După ce a întâlnit-o pe doamna Havisham, el decide să „iasă în lume”.

La hanul Three Jolly Sailors, unde Pip merge să-l ia pe Joe, băiatul întâlnește un condamnat care, la cererea colegului său de celulă, îi dă un șiling învelit în două lire sterline.

Pip petrece 8-9 luni cu domnișoara Havisham. Se luptă cu un băiat de vârsta lui, primește un sărut de la Estella și o împinge pe domnișoara Havisham prin casă pe un scaun de gazon. După ce a aflat că Pip vrea să fie fierar, bătrâna îi dă lui Joe 25 de guinee și îl trimite pe băiat ucenic. După ce se antrenează cu domnișoara Havisham, lui Pip începe să-i fie rușine de casa lui și de fierărie.

Doamna Joe este atacată. Din cauza unei lovituri puternice la cap, ea rămâne închisă în pat. Ea este îngrijită de Biddy, care s-a mutat la familia fierarului după moartea mătușii lui Wopsle. Într-o seară, Pip îi mărturisește lui Biddy că vrea să devină domn.

Avocatul londonez Jaggers îl informează pe Pip că va deveni proprietarul unei averi considerabile. Va primi bani și educație doar dacă va păstra numele Pip și nu va afla niciodată cine este binefăcătorul lui. Domnul Matthew Pocket este ales ca mentor al lui Pip.

După ce a primit banii, Pip începe să se schimbe. Croitorul și domnul Pumblechook se plimbă asupra lui. Băiatul se îndepărtează de Joe și Biddy.

O săptămână mai târziu, Pip pleacă la Londra. Claire Wemmick îl însoțește pe Pip la Mr. Pocket Jr., care se dovedește a fi băiatul cu care personajul principal s-a luptat cândva în grădina doamnei Havisham. Herbert Pocket îi spune lui Pip cum a fost abandonată domnișoara Havisham în ziua nunții.

Personajul principal trăiește și studiază în mod constant în Hammersmith - cu tatăl său Herbert. Devine prieten apropiat cu funcționarul Wemmick, care în afara biroului este o persoană amabilă și cinstită.

La Londra, Pipa îl vizitează pe Joe și îl informează despre sosirea Estellei. Înainte de a pleca în orașul natal, Pip întâlnește condamnați pe stradă. Unul dintre ei este un bărbat care i-a dat odată două lire sterline.

Estella a devenit o doamnă minunată. Ea îi mărturisește lui Pip lipsa de inimă și spune că nu a iubit niciodată pe nimeni.

Pip îi spune lui Herbert despre sentimentele lui pentru Estella. Împreună cu un prieten, Pip devine membru al clubului Finches in the Grove și începe să irosească banii. Tinerii cad în datorii.

Sora lui Pipa moare. Înmormântarea îi amintește tânărului de o farsă.

În ziua în care ajunge la majoritate, Pip primește 500 de lire sterline și află că din asta poate trăi pe an. Cu ajutorul lui Wemmick, Pip aranjează viitorul lui Herbert plătindu-l pe comerciantul Clarriker să-l accepte ca partener.

În timpul uneia dintre vizitele sale la domnișoara Havisham, Pip observă o scenă a unei cearte între bătrână și Estella. Domnișoara Havisham vrea să primească dragoste de la fată, de care Estella nu este capabilă.

La Londra, Pip se ceartă cu Bentley Drumle, un fost „coleg de clasă” care a decis să bea pentru sănătatea Estellei la club.

La vârsta de 23 de ani, Pip află că îi datorează educația și averea unui condamnat evadat de care îi era milă în copilărie. Tânărul este cufundat într-o stare de șoc.

Condamnatul Abel Magwitch și-a ispășit pedeapsa în America, dar întoarcerea în Anglia riscă pedeapsa cu moartea. Pip simte un dezgust de netrecut față de el, dar încearcă totuși să-l ajute să se stabilească la Londra. Herbert este inițiat în secretul moștenirii lui Pip.

Magwitch le spune lui Pip și Herbert povestea vieții sale. Abel îi cunoștea pe Comenson și Arthur. Compenson este omul care a abandonat-o pe domnișoara Havisham. Magwitch și Compenson au fost condamnați împreună pentru fraudă, dar acesta din urmă a dat vina pe seama unui condamnat needucat și a primit o pedeapsă mult mai scurtă.

Pip află de logodna lui Estella și Drummle. Herbert, la sfatul lui Wemmick, o ascunde pe Magwitch în casa pe care logodnica lui Clara o închiriază cu tatăl ei cu handicap.

La cina domnului Jaggers, Pip vede o asemănare clară cu Estella în menajera avocatului Molly. Tânărul decide că Molly este mama fetei. Wemmick îi spune că Molly a fost judecată pentru crimă și Jaggers a făcut-o achitată.

Domnișoara Havisham îi dă lui Pip 900 de lire sterline pentru a aranja soarta lui Herbert. Când Pip vine să-și ia rămas-bun, o vede pe bătrâna că începe să ardă. El o salvează de la moarte, dar ea moare ceva timp mai târziu din cauza arsurilor ei.

De la povestea lui Provis la Herbert, Pip înțelege că Magwitch este tatăl Estellei. Domnul Jagger confirmă versiunea lui Pip.

Fostul ucenic al lui Joe, Orlik, îl ademenește pe Pip în mlaștini pentru a-l ucide. Herbert îl salvează.

Evadarea lui Magwitch, planificată de Pip și Herbert, se încheie cu arestarea acestuia din urmă și moartea lui Compensen, care și-a trădat fostul complice autorităților. Instanța îl condamnă pe Magwitch la moarte. În ultima lună de viață, Pip îl vizitează în fiecare zi în închisoare. Înainte de moartea sa, Magwitch află că fiica lui este în viață.

Charles Dickens (1812-1870) este cel mai mare scriitor englez al secolului al XIX-lea. Lucrările lui Charles Dickens nu și-au pierdut popularitatea în timpul nostru. Dar dacă în copilărie părinții noștri îi citeau cărțile "Oliver Twist"Și "David Copperfield", atunci astăzi adaptările cinematografice ale operelor acestui scriitor nu sunt mai puțin populare. Deci, nu numai copiii, ci și adulții urmăresc Crăciunul bazat pe „A Christmas Carol” de Charles Dickens. Totuși, acest articol se va concentra asupra unei alte lucrări celebre a lui Dickens, scrisă de el în apogeul faimei sale. Și este atât de contradictoriu și multifațet romanul „Mari așteptări”

Great Expectations este romanul preferat al lui Charles Dickens. Succesul romanului a fost evident, Charles Dickens a gândit totul până la cel mai mic detaliu, a reușit nu doar să-și facă romanul interesant pentru toată lumea, ci și accesibil. La urma urmei, în secolul al XIX-lea, puțini își puteau permite să cumpere cărți; acest lucru necesita bani, iar majoritatea oamenilor trăiau cu foarte puțini bani. Atunci Dickens a decis să-și publice marele roman în ediții. Lucrarea a fost împărțită în 36 de părți și au fost publicate în fiecare săptămână. S-ar părea că o problemă a fost rezolvată, dar vor cumpăra oamenii acest roman? Vor urma ei lansările? Pentru a atrage atenția cititorilor și apoi a o menține, Dickens a combinat într-o singură lucrare diferite tipuri de roman.

Tipuri de romane din opera lui Charles Dickens „Marile așteptări”

1. Roman gotic

După cum știți, oamenii au fost întotdeauna atrași de ceva misterios, iar Dickens a decis să adauge mister lucrării sale adăugând caracteristici ale unui roman gotic.Astfel, romanul începe cu o scenă într-un cimitir, în care un băiat singuratic rătăcea într-o seară.

Imagina, nu e nimeni in jur. Doar morminte acoperite cu urzici și cruci întunecate. Bate un vânt pătrunzător și de jur împrejur, oriunde te uiți, se întinde o câmpie mlăștinoasă, de-a lungul căreia un râu cenușiu, șerpuind, se strecoară încet spre mare. Băiatul găsește mormântul părinților săi și este cufundat în amintiri. Brusc….

De asemenea, nu în ultimul rând în roman este un vechi conac sumbru care arată ca o casă bântuită. Frumos mobilată, cu colecții de fluturi, casa bogatei, dar nebunei domnișoare Havisham este învăluită în întuneric și mister. Se pare că casa este o reflectare a lumii interioare a proprietarului său. Praf de mult timp, ceasuri oprite de mult, de parcă casa ar fi fost abandonată de mult, iar între pereții ei domnișoara Havisham nu era altceva decât o fantomă. Ea, ca și casa în sine, conține un secret teribil, soluția la care o vom afla abia la sfârșit.

2. Roman secular - Roman Furcă de argint

3. Roman social - Romanul cu scop social

Printre altele, acesta este și un roman social - un roman descriptiv din punct de vedere moral. Aici scriitorul ridică probleme atât de grave care preocupă societatea, precum inegalitatea de clasă și munca copiilor. În general, trebuie remarcat faptul că subiectul „muncii copiilor” este atins de scriitor în multe dintre lucrările sale, de exemplu, „Oliver Twist”, „David Copperfield”. Poate pentru că propria sa copilărie a fost paralizată de lipsa aceleiași bunăstări a familiei. Datorită extravaganței sale, tatăl familiei Dickens (apropo, Charles Dickens era al doilea copil din familia lor numeroasă) a ajuns la închisoare pentru datorii. Pentru a susține cumva existența familiei, mama lui Charles l-a trimis să lucreze într-o fabrică. Pentru un copil fragil și creativ de doisprezece ani, lucrul într-o fabrică de înnegrire a devenit o muncă sfâșietoare. Dar chiar și după eliberarea tatălui său din închisoare, mama și-a forțat fiul să continue să lucreze, fapt pentru care viitorul scriitor nu a putut să o ierte niciodată. Copilăria scriitorului cu greu poate fi numită veselă; a trebuit să crească devreme, motiv pentru care probabil în lucrările sale vedem atât de des imagini cu familii fericite, în care copiii se bucură de tinerețe fără să-și facă griji de nimic. După ce s-a maturizat, Dickens însuși a creat familia la care putea visa doar când era copil. El, capul unei familii numeroase, era mândru că a putut să-și întrețină familia și să nu le refuze nimic. Charles Dickens și Catherine Hogarth au avut 10 copii. Există un articol interesant despre Charles Dickens pe acest site —> http://www.liveinternet.ru/community/1726655/post106623836/ La urma urmei, acesta este exact ceea ce îi lipsea el însuși cândva. Trebuie spus că familia ocupa un loc central în Societatea victoriană. O familie numeroasă era considerată o familie ideală la acea vreme. Un exemplu de astfel de familie a fost familia regelui GeorgeIII(bunicul reginei Victoria).

4. Roman polițist - Newgate Novel

Lucrarea a inclus și un roman polițist. Prima scenă din roman începe cu apariția condamnaților evadați, apoi acest episod este uitat treptat, dar scriitorul nu face niciodată nimic degeaba și, așa cum se obișnuiește, dacă într-o poveste există o armă atârnată într-o cameră, atunci este cu siguranță va trage până la urmă. Treptat, intriga devine din ce în ce mai complicată și, prin urmare, din ce în ce mai interesantă.

5. Roman de dragoste

Și în sfârșit, unde am fi fără o poveste de dragoste? Povestea de dragoste a lui Pip și Estella este complicată de faptul că sunt oameni de diferite clase sociale. Pe când era încă foarte tânăr, Pip a fost adus în casa bogatei domnișoare Havisham. Apoi familia săracă a lui Pip a mulțumit destinului pentru faptul că băiatul lor a fost plasat în această casă. Totuși, totul nu a fost atât de roz pe cât părea la prima vedere. Estella îl privea cu dispreț, așa cum o învăța domnișoara Havisham, pentru că urma să devină doamnă, în timp ce Pip urma să devină fierar. Această poveste de dragoste străbate întregul roman.

Câteva cuvinte despre personajele principale ale romanului „Marile așteptări” și prototipurile acestora

În primul rând, să reamintim câteva fapte din, notabile prin faptul că se suprapun în mare măsură cu viețile personajelor principale ale romanului. Așadar, chiar la începutul lucrării, autorul ne prezintă o imagine sumbră a copilăriei lui Pip. Sora mai mare a protagonistului, Pipa, rămâne în locul mamei sale. Este foarte strictă, dacă nu aspră, cu nepotul ei. Știind deja despre copilăria scriitorului, este ușor de ghicit că prototipul său este mama lui Dickens.

Pe lângă prototipul mamei, există un erou ale cărui trăsături ne amintesc tatăl scriitorului. Și acesta este condamnatul Abvil Magwitch, după cum ne amintim, tatăl meu a fost și el în închisoare pentru datorii. Abville Magwitch urmărește viața unui băiat complet străin pentru el și, pe tot parcursul romanului, îl ajută. Tatăl scriitorului ar fi bucuros să-l ajute și pe fiul său; el nu i-a cerut bani, așa cum a făcut mama lui, așa că scriitorul nu a avut aceeași ostilitate față de tatăl său pe care a avut-o față de mama sa.

Am menționat deja povestea de dragoste dintre Estella și Pip. Să observăm că această fată este crescută de o femeie pe jumătate nebună care s-a condamnat la o moarte lentă într-o casă goală. Plină de ură și resentimente, ea încearcă să insufle aceleași sentimente elevului ei. Drept urmare, Estella, ascultând de „mama” ei, o respinge pe Pip, singura pe care o iubește. Charles Dickens însuși a suferit o dezamăgire similară, pe care l-a respins. Maria Beadnell, prima lui dragoste.

Și, în cele din urmă, în roman, nobilul fierar Joe, soțul surorii lui Pip, se căsătorește deja la vârsta de 40 de ani cu tânăra Bidda și această căsătorie se dovedește a fi fericită; Charles Dickens însuși a păstrat o speranță similară. În 1857, deja la maturitate, s-a îndrăgostit și de o tânără actriță de 18 ani. Ellen Terman.

În concluzie, aș dori să spun că romanul lui Charles Dickens nu este doar grozav, ci și cea mai mare lucrare din toate timpurile! Citind povestea de viață a unui băiat sărac și trăind toate suișurile și coborâșurile cu el, nu ne putem stăpâni emoțiile. Deși viața este uneori crudă și nedreaptă față de eroii lucrării, ei reușesc să depășească orice adversitate și să-și atingă scopul. Întorcând pagină după pagină, nu ne putem smulge de carte, iar acum, la prima vedere, un roman voluminos stă deja pe masa noastră, citit.

N.L. Potanin

„- Ei bine, taci! - se auzi un strigăt amenințător, iar printre morminte, lângă pridvor, a crescut deodată un bărbat. „Nu țipi, dracușule, sau îți voi tăia gâtul!” „Un bărbat înfricoșător în haine gri aspre, cu un lanț greu la picior! Un bărbat fără pălărie, în pantofi rupti, cu capul legat cu un fel de cârpă” și „o mică creatură tremurândă care plânge de frică” - așa apar mai întâi personajele principale din romanul lui Charles Dickens „Marile așteptări” (1861) cititorul: orfanul din sat Pip și condamnatul evadat Abel Magwitch.

„Un strigăt amenințător” este primul lucru pe care Pip îl aude de la viitorul său binefăcător. Magwitch îl întâlnește pe Pip într-una dintre cele mai grele zile din viața lui, iar băiețelul este singurul căruia îi este milă de el. Această întâlnire a rămas multă vreme în memoria lui Magwitch. În semn de recunoștință pentru participare, el decide să facă din Pip un domn, transferându-i averea acumulată în exil. Mândru de noua sa funcție, Pip nici măcar nu bănuiește că își datorează fericirea neașteptată unei cunoștințe groaznice pe care a uitat-o ​​pe jumătate. După ce a aflat adevărul, el cade în disperare: la urma urmei, binefăcătorul său este un „cătuș disprețuitor”.

Va dura mult timp până când tânărul începe să o înțeleagă pe Magwitch. Între o persoană care a trăit multe și abia începe să trăiască apare un sentiment de afecțiune profundă. Pentru prima dată în viața lui, Magwitch se va simți fericit, dar fericirea nu este destinată să dureze. Magwitch este căutat de poliție pentru că a evadat din locul închisorii pe viață. Ar trebui să fie judecat din nou și spânzurat.

Motivul morții iminente apare în legătură cu imaginea lui Magwitch chiar și în primele pagini ale romanului. Aceasta nu este bătrânețe sau boală, aceasta este pedeapsa cu moartea. Privind pe Magwitch plecând, micuța Pip vede „un spânzurătoare cu fragmente de lanțuri de care piratul a fost spânzurat cândva”. Magwitch „s-a împiedicat direct la spânzurătoare, de parcă același pirat ar fi înviat din morți și, după ce s-a plimbat, s-a întors să se spânzureze din nou în vechiul său loc”. Această imagine prefigurează soarta nefericitului Magwitch: viața lui (ca și viața multor oameni săraci englezi) a fost, în esență, o mișcare spre spânzurătoare.

Profeția se împlinește. La scurt timp după ce condamnarea la moarte este anunțată, Magwitch moare în infermeria închisorii. Acesta este singurul lucru care îl salvează de spânzurătoare. Amintindu-și ziua în care a fost anunțat verdictul, eroul romanului scrie: „Dacă această imagine nu ar fi fost păstrată de neșters în memoria mea, atunci acum... Pur și simplu nu aș fi crezut că în fața ochilor mei judecătorul a citit acest verdict la treizeci. - doi bărbați și femei deodată.”

„Great Expectations” a întruchipat gândurile lui Dickens despre starea societății moderne și problemele stringente ale epocii. Problema crimei și pedepsei în aspectele sale sociale și morale, deși continuă să rămână actuală, l-a ocupat foarte mult pe scriitor. În același timp, priceperea sa sporită a contribuit la o nouă înțelegere artistică a materialului tradițional din opera sa.

Romanul începe în anii 1810 și se termină în anii 1830. Pentru cititorul anilor 1860, aceasta este deja istorie. Dar problema trecutului a fost proiectată în roman asupra azi. Forma narativă la persoana întâi i-a permis autorului să-și înlocuiască eroul acolo unde experiența sa nu era suficientă pentru a evalua ceea ce era descris și pentru a judeca ceea ce se întâmplă din punctul de vedere al unei persoane în a doua jumătate a secolului.

Dickens s-a născut la câțiva ani după ce secretarul de stat Samuel Romilly a început o campanie parlamentară pentru a abroga cele mai brutale prevederi ale dreptului penal britanic. În 1810, S. Romilly declara public că, probabil, nicăieri în lume nu se pedepsesc atâtea crime cu moartea ca în Anglia. (Până în 1790, în codul penal englez existau 160 de crime pedepsite cu moartea.) Douăzeci de ani mai târziu (adică tocmai când eroul Marilor Așteptări a sosit pentru prima dată la Londra), secretarul de stat Robert Peel a trebuit încă să constate cu regret că legislația penală a regatului în ansamblu era mai severă decât în ​​orice alt stat. pace. Pedeapsa cu moartea, a subliniat R. Pil, este cea mai comună măsură a pedepsei penale. Multă vreme, aproape toate infracțiunile au fost pedepsite cu moartea, fără a lua în considerare furturile mărunte. În 1814, un bărbat a fost spânzurat în Chelmsford pentru că a tăiat un copac fără permisiunea necesară. În 1831, un băiețel de nouă ani a fost executat acolo pentru că a incendiat neintenționat o casă. Adevărat, din 1820, numărul infracțiunilor supuse pedepsei capitale a scăzut semnificativ. În 1820, decapitarea cadavrelor după spânzurare a fost interzisă. În 1832, obiceiul barbar de a dezmembra trupurile celor executați a fost eradicat. Legislația din 1861 stabilea patru tipuri de infracțiuni pedepsite cu moartea: crima, trădarea, pirateria, incendierea șantierelor navale și arsenalelor. Cu toate acestea, pedeapsa cu moartea a fost încă executată în public, trezind instinctele barbare ale mulțimii care o contemplau.

Gândul publicului despre Anglia a revenit constant la problemele criminale și, prin urmare, nu este de mirare că Dickens a simțit devreme un interes pentru ele. Unii critici văd acest lucru ca pe o manifestare a poftei deosebite a scriitorului pentru misterios și teribil, care își are originea în copilărie, sub influența poveștilor lui Mary Weller (Dickens a vorbit despre dădaca sa în seria de eseuri din anii 1860, „Călătorul Nu în afaceri comerciale”). Potrivit lui D. Forster, Dickens a recunoscut că o mare parte din interesul său pentru misterios îi datora romanelor lui Walter Scott. „Dickens a fost atras de teribil”, scrie O.F. Christie, - de aceea îi plăcea să urmărească execuțiile, iar la Paris a vizitat chiar morga. Literatura populară și teatrul au jucat un rol semnificativ în formarea scriitorului, în primul rând romanele gotice și melodrama. „În toate romanele lui Dickens, chiar și în vremuri grele”, notează K. Hibbert, „există o atmosferă de literatură gotică. Intrigile multora dintre ele reînvie basmele tradiționale.” Angus Wilson vede motivul interesului său pentru crimă în circumstanțele vieții familiei Dickens. De-a lungul tinereții, scriitorul a trăit sub frica de ruină și de sărăcie și, prin urmare, de frica de a se regăsi pe aceeași treaptă a scării sociale cu proscrișii.

Atractia lui Dickens pentru temele criminale nu sa diminuat la sfarsitul vietii sale; acest lucru a dat motive pentru un număr de critici străini să susțină că în acești ani scriitorul a fost departe de problemele timpului său și a căutat uitarea în descrierea crimelor, violenței și a tot felul de impulsuri subconștiente ale psihicului uman.

Între timp, lucrările din urmă fac posibil să vorbim cu cea mai mare justificare despre Dickens ca scriitor care a folosit tema crimei pentru a pune o problemă socială importantă și a considerat crima ca o trăsătură esențială a vieții moderne. În același timp, când înfățișează criminali, și-a stabilit ca scop studiul naturii umane - o natură coruptă de circumstanțe, dar nu criminală încă de la început.

Dickens considera că atitudinea față de crimă și pedeapsă este unul dintre cei mai importanți indicatori ai stării morale a societății. Nu atât crima în sine, cât consecințele ei morale au fost subiectul reflecției scriitorului matur. Potrivit lui Dickens, pedeapsa unui criminal nu ar trebui să trezească instincte animale nici în sine, nici în cei care respectă această pedeapsă. „Sunt obișnuit să intru în contact cu cele mai teribile surse de murdărie și corupție care au cuprins societatea noastră”, a scris Dickens, „și există puține în viața londoneze care să mă uimească. Și afirm cu toată solemnitatea că imaginația umană este incapabilă de a inventa ceva care ar putea, într-o perioadă atât de scurtă de timp, să provoace atât de mult rău pe cât provoacă o execuție publică. Nu cred că o societate care tolerează scene atât de teribile, atât de imorale poate prospera.”

În Great Expectations, Dickens a descris „vilă piață Smithfield”, care părea să-l învăluie pe persoana care a intrat în ea cu „noroiul, sângele și spuma ei”. Smithfield Square era cea mai mare piață de carne din Londra la acea vreme. Dar Smithfield și-a câștigat teribila reputație mai devreme, când această piață a servit drept loc pentru execuția publică a ereticilor. (Liderul revoltei țărănești din 1381, Wat Tyler, a fost ucis aici de primarul Londrei). Eroul lui Dickens, care a venit pentru prima dată în această piață londoneză, poate să nu fi cunoscut istoria ei. Dar în spatele lui Pip există întotdeauna un autor. Și acolo unde experiența eroului nu este suficientă pentru a evalua ce se întâmplă, sună vocea lui Dickens însuși. Prin urmare, în descrierea pieței Smithfield și apoi a ceea ce a văzut Pius în închisoarea Newgate, apare aversiunea lui Dickens față de cruzimea excesivă, exprimată deja de mai multe ori în jurnalism și în romane.

„În Newgate, „un ministru de justiție destul de bărbătesc”... l-a invitat cu amabilitate pe Pip în curte și „a arătat unde a fost scos spânzurătoarea și unde au avut loc lovituri publice, după care l-a condus la „ușa debitorilor”, prin pe care cei condamnați au fost duși la executare și, pentru a spori interesul pentru acest loc groaznic, a spus că poimâine, exact la ora opt dimineața, patru criminali vor fi scoși de aici și spânzurați lângă reciproc. A fost groaznic”, își amintește Pip, „și m-a umplut de dezgust pentru Londra”.

În articolul „Execuții publice” (1849), Dickens a exprimat ideea efectului corupător al unor astfel de ochelari. El le-a spus cititorilor The Times despre impresia deprimantă pe care i-a făcut-o spectacolul mulțimii furioase de privitori: „Cred că nimeni nu-și poate imagina întreaga amploare a imorității și frivolității uriașei mulțimi care s-a adunat pentru a vedea execuția de astăzi... Atât spânzurătoarea, cât și chiar crimele care i-au adus pe acești răufăcători notorii la ea mi-au stins în minte înainte de apariția brutală, comportamentul dezgustător și limbajul obscen al celor adunați.” Cu cinci ani mai devreme, în articolul său „Despre pedeapsa cu moartea”, Dickens a descris procesul de transformare a unui profesor obișnuit de școală duminicală într-un criminal. „Pentru a arăta efectul execuțiilor publice asupra spectatorilor, este suficient să amintim locul execuției în sine și infracțiunile care sunt strâns legate de aceasta, așa cum este bine cunoscut departamentului principal de poliție. Mi-am exprimat deja părerea că spectacolul cruzimii generează disprețul față de viața umană, scria Dickens în același articol și duce la crimă. După aceasta, am făcut întrebări despre cel mai recent proces al criminalului și am aflat că tânărul care aștepta moartea la Newgate pentru uciderea stăpânului său din Drury Lane a fost prezent la ultimele trei execuții și a urmărit procedura cu toți ochii. ” La scurt timp după ce a început să lucreze la romanul „Marile așteptări”, scriitorul a asistat din nou la un spectacol similar. La 4 septembrie 1860, el „întâlnește pe drumul de la gară o mulțime de curioși care se întorceau după execuția ucigașului Waltworth. Spânzurătoarea este singurul loc din care se poate revărsa un asemenea flux de ticăloși”, i-a scris Dickens asistentului său pentru revista All the Year Round, W.G. Wils. Paginile din Great Expectations par să recreeze peep-uri dintr-o astfel de mulțime.

Unul dintre ei este un servitor al închisorii, stins de spectacolul constant al cruzimii. Pentru el, execuțiile și tortura sunt o sursă suplimentară de trai, deoarece pot fi arătate curioșilor. Atât „arbitrii formidabili ai dreptății”, cât și chinul condamnaților nu-i fac mai multă impresie decât spectacolul figurilor de ceară într-un panopticon. Celălalt este un funcționar la Wemmick Law Firm. Colțul biroului care i-a fost atribuit este un fel de muzeu: exponatele din el sunt măști dezgustătoare ale spânzuraților. Wemmick adună ofrande făcute lui de cei condamnați la moarte. Spectacolul suferinței umane și oportunitatea de a decide arbitrar destinele umane îi oferă lui, precum și patronului său, celebrul avocat Jaggers, temeiul necesar pentru narcisism. Conversația lui Wemmick cu un prizonier din Newgate este o ilustrare clară a memoriilor capelanului de închisoare D. Clay, publicate în 1861, care vorbea despre revoltele scandaloase care au domnit în vechile închisori engleze, despre posibilitatea de a evita pedepsele sau de a folosi mită pentru a le atenua. . „Ascultă, domnule Wemmick”, se întoarce unul dintre prizonieri către funcționar, „cum intenționează domnul Jaggers să abordeze această crimă de pe terasament? Se va întoarce astfel încât nu a fost intenționat, sau ce? Ulterior, motivele posibilei „întorsături” în decizia domnului Jaggers devin clare: numeroase rude ale prizonierilor îl așteaptă lângă biroul său, nu fără motiv sperând să-l mituiască pe celebrul avocat.

Execuțiile publice au fost interzise prin lege doar în 1868. Dickens a vorbit despre necesitatea unei astfel de interdicții cu douăzeci de ani mai devreme (pentru prima dată - în 1844) și de-a lungul anilor 40 și 50 nu sa obosit să reamintească publicului existența acestui rău flagrant. Paginile Newgate ale Marilor Aşteptări sunt un alt memento al unei nevoi sociale presante. Dar nu este doar atât. Pentru Dickens, atitudinile față de crimă și pedeapsă erau măsura caracterului moral al unei persoane. „Paginile Newgate” din roman nu numai că au un sens independent: ele servesc ca o caracteristică a eroului, permițându-i să-și dezvăluie capacitatea de compasiune - o calitate caracteristică tuturor eroilor buni ai lui Dickens. Nici măcar execuția în sine, ci vederea atributelor sale teribile a evocat un sentiment de dezgust profund în sufletul lui Pip. Romanul nu descrie execuția în sine. Problema a fost enunțată, iar cititorii au înțeles clar ce era în joc.

O problemă importantă care a îngrijorat publicul și a fost atinsă în romanul „Marile așteptări” a fost posibilitatea îmbunătățirii morale a infractorilor în condițiile penitenciare. Închisoarea din roman nu seamănă deloc cu închisorile model care au apărut în Anglia mai târziu, în anii 1840. Ea nu ar fi putut fi așa nici în ceea ce privește timpul romanului, nici în ceea ce privește sarcinile a căror soluție era asociată cu portretizarea ei de către autoare. Potrivit lui Dickens, morala într-o persoană se trezește nu sub influența predicilor religioase sau a izolării și, mai ales, nu sub influența sărăciei însuflețite. Sămânța bunătății, dacă există într-o persoană, crește ca răspuns la bunătatea celorlalți. Acest lucru s-a întâmplat în romanul cu Magwitch. Cele mai întunecate închisori pe care le vizitase nu au șters începuturile bune de la Magwitch. Primul capitol al romanului descrie închisoarea în care a ajuns Magwitch după ce l-a întâlnit pe Pip: „În lumina torțelor puteam vedea o închisoare plutitoare, înnegrită nu foarte departe de malul noroios, ca Arca lui Noe blestemata de Dumnezeu. Comprimată de grinzi grele, încurcată în lanțuri groase de ancore, șlepul părea încătușat, ca niște prizonieri.” Comparația închisorii cu Arca lui Noe este grăitoare. Familia lui Noe a fost salvată de potop prin providența divină. „Chivotul lui Noe” a lui Dickens este „blestemat de Dumnezeu”; nu există mântuire pentru ea în marea murdăriei umane. Poate de aceea, în loc de drepții biblici, este locuit de răufăcători și criminali?

La începutul secolului trecut, marea majoritate a închisorilor criminale engleze puteau fi numite prototipuri descrise în Great Expectations. Cu excepția câtorva închisori regale (Tower, Milbank), majoritatea erau sub controlul autorităților locale, ceea ce înseamnă că erau complet dependente de arbitrariul lor. Ca multe alte aspecte ale sistemului juridic din Regatul Unit, principiile pedepsei nu au fost elaborate. Posibilitatea unei pedepse neloiale era extrem de mare. În același timp, existau multe modalități de a evita pedeapsa sau de a-ți face șederea în închisoare cât mai confortabilă. În acest caz, prizonierul se putea baza atât pe resursele sale financiare, cât și pe puterea fizică. Oricine nu avea nici una, nici alta a dus o existență cât se poate de mizerabilă. „Cruzimea fără sens a fost combinată în vechile închisori engleze cu o licențiere distructivă.” Creată în 1842 la Londra, Pentoville Model Prison, deși se distingea prin organizarea sa strictă, funcționa conform așa-numitului „sistem Pennsylvania”.

Dickens nu putea accepta nelegiuirea și arbitrariul care domnea în vechile închisori engleze. De asemenea, nu a acceptat sistemul de izolare, care era groaznic prin cruzimea lui. Dar, în timp ce a protestat împotriva cruzimii excesive față de criminali, nu a putut fi de acord cu conivența criminală în care s-a soldat în anii 1850-1860 dorința de a ușura lotul prizonierilor. Scriitorul a reflectat asupra acestui lucru în paginile romanului „Marile așteptări”, unde a numit situația creată în acești ani „o înclinare extremă, care este cauzată de obicei de abuzuri sociale și servește drept răzbunare cea mai severă și de lungă durată pentru trecut. păcate.” Într-un articol (1850), Dickens a remarcat „contradicția colosală” la care „sistemul Pennsylvania” a dat naștere în condițiile engleze: „ne referim,” a explicat Dickens, „starea fizică a prizonierului în închisoare în comparație cu starea muncitor sau sărac din afara zidurilor sale... În 1848, aproape treizeci și șase de lire au fost alocate pentru hrana și întreținerea unui prizonier la Pentonville Model Prison. În consecință, muncitorul nostru liber... se întreține pe sine și întreaga sa familie, cu o sumă de patru-cinci lire mai puțin decât cea cheltuită pentru hrana și protecția unei persoane din Închisoarea Model. Desigur, cu mintea lui luminată și, uneori, cu un nivel moral scăzut, acesta este un argument remarcabil de convingător pentru a încerca să nu ajungă acolo.” Trebuie spus că Dickens era singur în indignarea sa. Cu câțiva ani mai devreme, The Times scrisese într-un editorial că prizonierii de la Pentonville erau „furnizați zilnic cu o cantitate mare de alimente hrănitoare și este de sperat că acest aranjament uman va fi extins în curând la toate închisorile Marii Britanii. .”

În romanul Marile așteptări, nu a fost întâmplător faptul că Dickens a comparat starea închisorilor din trecut și din prezent. Pentru el, cruzimea excesivă față de cei care încălcau legea era la fel de multă dovada a unei boli sociale și morale ca și mila excesivă.

Răspândirea diferitelor sisteme penitenciare în Anglia a contribuit la faptul că pedeapsa penală a început să fie considerată pe bună dreptate din punct de vedere științific. „Crederea în abordarea științifică a pedepsei era foarte puternică...” scrie F. Collins. „Acest lucru a condus la un studiu mai profund al individualității criminalului, a caracteristicilor sale psihofiziologice.” Multe dintre articolele și scrisorile lui Dickens apar în acest sens ca schițe ale personajelor descrise ulterior în romanele sale ("American Notes" - 1842, "On the Death Penalty" - 1844, "Crime and Education" - 1846, "Ignorance and Crime" - 1848 , „Paradisul în Tooting”, „Fermă în Tooting”, „Verdictul în cazul Drusus”, „Execuții publice” - 1849, „Prizonieri răsfățați” - 1850, „Obișnuințe ale criminalilor” - 1856, discursuri - la Birmingham , 6 ianuarie 1853 an, în Asociaţia pentru Reforma Guvernelor Ţării la 27 iunie 1855). Dickens a putut obține și material interesant de acest fel de la cunoscuții săi - detectivi de poliție care, la invitația lui Dickens, au vizitat adesea redacția revistei „Home Reading” și, ulterior, revista „Round the Year”. Mulți ani de observare a scriitorului asupra particularităților comportamentului condamnaților și al comportamentului oamenilor în situații limită ar fi trebuit să contribuie la creșterea abilității artistice în a descrie caracterul.

„Primul lucru pe care mi-l amintesc”, spune Magwitch despre sine, „este că undeva în Essex am furat napi ca să nu mor de foame. Cineva a fugit și m-a lăsat... și a luat brazierul, așa că mi-a fost foarte frig...” Personajul lui Magwitch diferă semnificativ de personajele criminalilor create de Dickens în romanele sale anterioare. Un copil flămând care fură napi dintr-o grădină de legume sau un condamnat vânat care de mai multe ori a trebuit să „se ude în apă, să se târască în noroi, să-și bată și să-și rănească picioarele în pietre, care a fost înțepat de urzici și sfâșiat de spini” - de desigur, nu a putut provoca acea groază și încântarea evocată de figurile romantic sumbre ale lui Monks și Fagin, Quilp și Jonas, create de imaginația tânărului scriitor.

La începutul lucrării sale, Dickens a fost, fără îndoială, sedus de strălucirea unor astfel de personaje. Nu întâmplător unul dintre primii scriitori menționați în corespondența lui Dickens (29 octombrie 1835, 7 ianuarie 1836) a fost W. G. Ainsworth, ale cărui romane, înfățișând viața criminalilor într-o lumină romantică, s-au bucurat de un mare succes în anii 30-40. a secolului trecut. Dickens a fost extrem de flatat de opinia lui Ainsworth despre A Visit to Newgate Gaol (Schițele lui Boz). Totodată, în scrisorile adresate editorului „Boz’s Sketches”, John Macrone, tânărul scriitor a vorbit despre atracția specială a „eseurilor de închisoare” pentru public. El a subliniat că succesul acestui gen de lucrări este mai mare, cu cât evenimentele descrise în ele sunt mai dramatice: „O pedeapsă de un an de închisoare, oricât de gravă ar fi, nu va trezi niciodată interesul aprins al cititorului că o moarte propoziţia face. Banca închisorii nu poate capta imaginația umană în aceeași măsură ca spânzurătoarea” (9 decembrie 1835). În acei ani, Dickens locuia pe Doughty Street, nu departe de închisoarea Coldbutt Fields, unde erau ținuți prizonieri condamnați de la o săptămână la trei ani. Au existat zvonuri groaznice despre Coldbutt Fields. Descrisă de Coleridge (1799), această închisoare trebuie să fi excitat imaginația lui Dickens. Prietenul scriitorului, remarcabilul regizor și actor englez W.C. Macready a notat în jurnalul său pentru 1837 că Dickens l-a invitat să viziteze Coldbath Fields. De aici, spune MacReady, Dickens a mers cu el și Forster la închisoarea Newgate. Impresiile de la aceste vizite au stat la baza poveștii „Hounded”, scrisă douăzeci de ani mai târziu, și „The Newgate Episodes” din romanul „Great Expectations”.

Lucrările lui E. Bulwer, W.G. au avut o anumită influență asupra lui Dickens. Ainsworth și C. Whitehead. În anii 1930 au fost publicate romanele lui E. Bulwer „Paul Clifford” (1830), „Eugene Aram” (1832) și „Ernest Maltravers” (1837), în care crima a fost interpretată ca un protest romantic împotriva civilizației burgheze. După ce a publicat romanul Jack Sheppard (1839), în care eroul era un tâlhar, W.G. Ainsworth a devenit unul dintre cei mai populari scriitori englezi ai timpului său. În 1834, Whitehead a publicat Autobiografia lui Jack Ketch, urmată de Lives of Thieves. Toate acestea au dat naștere criticilor care vorbesc despre „Școala de romancieri Newgate”, care îl include pe Dickens drept autorul cărții „Aventurile lui Oliver Twist”, creatorul imaginilor cu păstrătorul gropii hoților Fagin, aventurierul Monks și criminalul Sikes.

Figurile lui Fagin, Monks și Sykes sunt înconjurate de o atmosferă de mister de rău augur; au un anumit farmec. Accesoriile romantice din descrierea acestor personaje nu sunt întâmplătoare. Conspirația dintre Monks și paznicul Bumble este misterioasă: se întâlnesc într-o casă mohorâtă părăsită; faptele lor groaznice sunt însoțite de fulgere și bubuituri de tunet. Criminalii din romanul „Oliver Twist” sunt figuri ridicate deasupra vieții de zi cu zi, semnificative chiar și prin cruzimea lor. Mulți contemporani au perceput Oliver Twist al lui Dickens și lucrările lui Ainsworth și Bulwer ca fenomene de același ordin. Chiar și W. Thackeray l-a pus pe Dickens la egalitate cu romancierii numiți. În ceea ce privește publicul larg, ei l-au perceput pe Oliver Twist ca o lectură fascinantă, senzațională. Unul dintre rapoartele poliției din această perioadă afirmă că „jucatul de cărți și domino, precum și citirea lui Jack Sheppard și Oliver Twist” erau extrem de populare în rândul oamenilor de rând.

Aspirantul scriitor a fost flatat în comparație cu romancieri experimentați. Îl admira pe „Paul Clifford” și era prieten cu Bulwer și Whitehead. În 1838, Dickens, Forster și Ainsworth au format așa-numitul „Three’s Club” și erau inseparabili la acea vreme. Cu toate acestea, Dickens și-a dat seama curând că obiectivele sale estetice erau semnificativ diferite de cele urmărite de romancierii „Școlii Newget” și, în primul rând, de Ainsworth. În acest sens, Dickens a simțit nevoia să-și declare public diferențele cu „școala Newgate”. Nu a fost ușor să te despart de Ainsworth, deoarece atât „Jack Sheppard” cât și „Oliver Twist” au fost publicate simultan în Bentley’s Almanac și au fost ilustrate de același artist, D. Cruickshank.

În prefața celei de-a treia ediții a lui Oliver Twist (1841), Dickens și-a afirmat hotărârea de a demasca răul întruchipat în personajele criminalilor și de a combate romantizarea crimei. În ciuda faptului că numele lui Ainsworth nu a fost menționat aici, polemica lui Dickens a fost îndreptată în primul rând împotriva romanului Jack Sheppard.

În romanul „Marile așteptări”, imaginea unui criminal își pierde aura de neobișnuit și selectivitate caracteristică figurilor anterioare ale criminalilor. În același timp, rolul său în complot crește. Ea capătă o încărcătură ideologică importantă, întruchipând ideea depravării societății burgheze. În romanele anterioare ale lui Dickens, a existat întotdeauna un mister asociat cu criminalii, ceea ce făcea complotul distractiv. Scriitorul era interesat nu atât de identitatea criminalului, cât de circumstanțele misterioase asociate cu aceasta. În „Great Expectations” accentul principal este mutat de la eventuala latură a intrigii la personaj. Autorul caută să exploreze motivele care au dat naștere capacității unei persoane de a încălca legile umanității, de a dezvălui rădăcinile sociale, morale și psihologice ale criminalității. Motivând în mod realist esența conștiinței criminale, Dickens o privează astfel de misterul și romantismul ei.

În acest sens, imaginile lui Magwitch și Compeson sunt de mare interes. „De la închisoare la libertate, și de la libertate din nou la închisoare, și din nou la libertate, și din nou la închisoare - asta este ideea,” - așa a decurs întreaga viață a lui Magwitch. Orfan fără adăpost, a început să fure ca să nu moară de foame. De atunci, „... cine nu-l întâlnește pe acest băiat Abel Magwitch, zdrențuit, flămând, se sperie imediat și fie îl alungă, fie îl apucă și îl târăște la închisoare”. În închisoare au încercat ipocrit să-l corecteze cu cărți cu conținut religios, de parcă credința în mila lui Dumnezeu ar putea înlocui o bucată de pâine pentru o persoană flămândă. „Și toată lumea îmi vorbea despre diavol? Ce naiba? Ar fi trebuit să mănânc sau nu? - i-a spus Magwitch lui Pip. Povestea soartei lui Magwitch a fost pregătită de multe dintre observațiile lui Dickens. „Am citit despre un băiat - are doar șase ani, dar a fost deja în mâinile poliției de douăsprezece ori. Din astfel de copii cresc cei mai periculoși criminali; pentru a eradica acest trib teribil, societatea trebuie să ia minori în grija sa.” Acestea sunt cuvinte dintr-un discurs rostit de Dickens în 1853 la Birmingham. Cu câțiva ani mai devreme, el scria: „Cot la cot cu Crima, Boala și Sărăcia, Ignoranța cutreieră Anglia, este mereu lângă ei. Această unire este la fel de obligatorie ca unirea Nopții și Întunericului.” Toate acestea sunt în directă concordanță cu descrierea căii de viață a lui Magwitch.

Strâns asociat cu Magwitch este domnul criminal Compeson. Această imagine este în multe privințe similară cu criminalul din viața reală William Palmer, al cărui proces a atras atenția pe scară largă în 1855. W. Palmer și-a otrăvit prietenul J.P. Cook și probabil și-a otrăvit soția, care era asigurată în favoarea lui pentru 13.000 de lire sterline. În timpul procesului, Palmer s-a comportat complet calm, despre care a fost scris cu plăcere în rapoartele numeroaselor reporteri. Într-un efort de a risipi aura eroică creată de presă pentru „cel mai mare răufăcător care a fost încercat vreodată la Old Bailey”, Dickens a publicat un articol, „The Habits of Murderers”, în care a trasat calea decăderii morale a bărbatului. .

În roman, Compeson este un aventurier inteligent și plin de resurse. Profitând de educația și reputația sa de domn, timp de mulți ani a comis cele mai riscante fraude cu nepedepsire și a scăpat mereu. După ce l-a cunoscut pe Magwitch, Compeson l-a forțat să lucreze pentru el însuși. Când crimele lor au fost dezvăluite, greul pedepsei a căzut pe umerii lui Magwitch. Amintindu-și trecutul, Magwitch a spus cu amărăciune că farmecul și educația lui Compeson au indus în eroare judecătorii și au devenit motivul pentru comutarea sentinței sale: „Când am fost aduși în sală”, a spus Magwitch, „primul lucru pe care l-am observat a fost ce domn. Compeson arăta ca - costum creț, negru, cu o eșarfă albă...” Această discrepanță între aspectul exterior al criminalului și esența sa interioară a fost caracterizată de Dickens în articolul „The Habits of Murderers”: „Toate rapoartele pe care le-am văzut sunt de acord că cuvintele, privirile, gesturile, mersul și mișcările inculpatului, descrise cu atâta grijă, sunt aproape demne de admirație, așa că nu se potrivesc cu infracțiunea care i se reproșează.” Dickens a subliniat în mod special în articol complexitatea relației dintre esența morală și aspectul exterior al eroului. (În romanele sale din anii 30 și 40, aspectul ticălosului, de regulă, corespundea pe deplin urâțeniei sale interioare: Fagin, Monke, Quilp, Jonas Chuzzlewit). În romanele ulterioare, răufăcătorul a dobândit trăsăturile unui domn respectabil și doar câteva trăsături ale aspectului său i-au trădat esența morală (dinții lui Carker, degetele cu gheare ale lui Rigo, nasul cârliș al lui Laeml și pete albe pe față etc.). Într-un articol despre Palmer, Dickens a scris: „Scrisul de mână al naturii este întotdeauna lizibil și clar. Cu o mână fermă ea îl imprimă pe fiecare chip uman, trebuie doar să poți citi. Aici, totuși, este nevoie de ceva muncă - trebuie să vă evaluați și să cântăriți impresiile.”

Dickens l-a portretizat pe Compeson din două puncte de vedere, folosind aceeași tehnică pe care a folosit-o cu patru ani mai devreme când l-a caracterizat pe Palmer. La fel ca Palmer, Compeson este portretizat atât în ​​mintea publicului, cât și în ochii omului care l-a înțeles bine, Magwitch. Pozițiile observatorilor în ambele cazuri se dovedesc a fi direct opuse. Nenorocitul le apare celor din jur ca o persoană cu totul respectabilă, ceea ce este mult facilitat de farmecul său exterior. „Acest Comeson”, spune Magwitch, „s-a prefăcut că este un domn și, într-adevăr, a studiat la un internat bogat și a fost educat. Ştia să vorbească de parcă ar fi fost scris, iar manierele lui erau cele mai domneşti. În plus, era frumos.” Așa li se părea Compeson altora. Și numai Magwitch știa că Compeson „nu avea mai multă milă decât un dosar, inima îi era rece ca moartea, dar capul îi era ca al diavolului respectiv”. Compeson a studiat chiar și la școală, iar prietenii săi din copilărie au ocupat funcții înalte, martorii l-au întâlnit în cluburi și societăți aristocratice, nimeni nu a auzit nimic rău despre el.

Același lucru se spune și în articolul despre Palmer: „A ucis, a comis falsuri, rămânând în același timp un tip drăguț și un iubitor de curse de cai; În timpul anchetei, și-a făcut cel mai bun prieten din anchetator și... aristocrația bursieră a pus mari pariuri pe el și, în cele din urmă, celebrul avocat, izbucnind în lacrimi,... a fugit din sala de judecată ca dovadă. a credinței sale în nevinovăția sa”. De fapt, grațiosul și fermecătorul Palmer era dovada vie a depravării lumii gentlemanilor. În romanul „Marile așteptări”, imaginea lui Compeson unește două lumi - lumea domnilor și lumea criminalilor. De fapt, se dovedește că primul este la fel de rău ca și al doilea.

Dickens a asociat proprietățile vicioase ale oamenilor cu moralitatea mediului în care s-au format. „Nu ne imaginăm suficient existența tristă a oamenilor”, a notat el într-una dintre scrisorile sale, „care își fac călătoria pământească în întuneric...” D. Raskin și-a numit epoca mohorâtă. „Timpul nostru”, a scris el în 1856, „este mult mai întunecat decât Evul Mediu, care este de obicei numit „întunecat” și „lumbru”. Suntem caracterizați de letargia minții și dezarmonia sufletului și trupului.” T. Carlyle nota imoralitatea distructivă a existenței burgheze: „Omul și-a pierdut sufletul... oamenii rătăcesc ca niște cadavre galvanizate, cu ochi fără sens, nemișcați, fără suflet...”. Comentând cartea lui D.S. Moara „Despre libertate” (1859), A.I. Herzen a remarcat: „Declinul constant al personalităților, gustului, tonului, golul de interese, lipsa de energie l-au îngrozit pe Mill... se uită atent și vede clar cum totul devine mai mic, devine obișnuit, obișnuit, șters, poate „mai respectabil, ” dar mai vulgar. Vede în Anglia (ceea ce a observat Tocqueville în Franța) că se dezvoltă genul general, de turmă, și clătinând serios din cap, le spune contemporanilor: „Opriți, veniți în fire! Știi unde mergi? Uite – sufletul scade.”

Dickens a văzut acest lucru împreună cu filozofii, istoricii și economiștii timpului său. Prin urmare, nu a putut să nu se îndrepte spre problema esenței morale a individului burghez, a sărăcirii spirituale care dă naștere crimei. Interesul scriitorului pentru subiectele criminale se explică nu prin dorința de efecte senzaționale, ci prin dorința de a înțelege caracterul uman în complexitatea și caracterul său contradictoriu, în condiționările sale sociale.

O atenție sporită acordată categoriei de personaj a fost asociată cu psihologizarea artei narative europene în a doua jumătate a secolului al XIX-lea. Scriitorii realiști, după Dickens, vor introduce noi trăsături în tradițiile romanului realist. Analiza mișcărilor mentale ale unei persoane va deveni mai subtilă, iar în lucrările lui Meredith motivația psihologică pentru acțiunile eroului va fi îmbunătățită. Într-o anumită măsură, aceste schimbări au fost conturate în lucrarea târzie a lui Dickens, în special în romanul Marile așteptări.

Cuvinte cheie: Charles Dickens, Charles Dickens, „Great Expectations”, critica operei lui Charles Dickens, critica operelor lui Charles Dickens, descărcare critică, descărcare gratuită, literatura engleză a secolului al XIX-lea.

Romanul Mari așteptări de Charles Dickens (1812-1870), publicat săptămână după săptămână în revista Home Reading din decembrie 1860 până în august 1861 și lansat ca o ediție separată în același an, este încă popular în întreaga lume. Traduceri în toate limbile, multe adaptări cinematografice care datează din 1917, piese de teatru și chiar un desen animat... „Great Expectations s-a dovedit a fi cea mai completă dintre toate lucrările lui Dickens, clară ca formă, cu o intriga care se potrivește cu profunzimea gândirii. cu simplitatea remarcabilă a prezentării”, - a scris celebrul romancier englez și savant al operei lui Dickens, Angus Wilson. Este rar ca vreunul dintre cititorii și telespectatorii „Great Expectations” - chiar și în Rusia, care este atât de diferită de Anglia victoriană - să nu fi încercat povestea băiatului obișnuit Pip, care, prin voința sorții, s-a transformat într-un domn și a fost cucerit pentru tot restul vieții de frumusețea rece Estella. Pătrundere profundă în lumea interioară, în psihologia umană, o intriga fascinantă, o cantitate suficientă de umor - nu există nicio îndoială că această celebră carte va fi întotdeauna citită și recitită.Articol însoțitor de Leonid Bakhnov Leonid Vladlenovich Bakhnov (născut în 1948) - prozator, critic. Absolvent al Facultății de Filologie a Institutului Pedagogic de Stat din Moscova. A lucrat la Ziarul Profesorului, Revista Literară, Izvestia. Din 1988 până în 2017, a condus departamentul de proză la revista Friendship of Peoples. Membru al Uniunii Scriitorilor din Moscova, membru al Academiei de Literatură Rusă Contemporană (ARS „S”).

Descriere adăugată de utilizator:

„Mari așteptări” - complot

Un băiețel de șapte ani, Philip Pirrip (Pip), locuiește în casa surorii lui mai mari (care l-a crescut cu propriile mâini) și a soțului ei, fierarul Joe Gargery, un bărbat simplist și bun la minte. Sora bate și insultă în mod constant băiatul și soțul ei. Pip vizitează în mod constant mormântul părinților săi în cimitir, iar în Ajunul Crăciunului întâlnește un condamnat evadat care, amenințăndu-l cu moartea, i-a cerut să aducă „grub and file”. Speriat, băiatul aduce totul în secret de acasă. Dar a doua zi condamnatul a fost prins, împreună cu altul pe care a încercat să-l omoare.

Domnișoara Havisham caută un tovarăș de joacă pentru fiica ei adoptivă Estella, iar unchiul Joe, domnul Pumblechook, îi recomandă pe Pip, care apoi o vizitează de multe ori. Domnișoara Havisham, îmbrăcată într-o rochie de mireasă îngălbenită de vârstă, stă într-o cameră întunecată și mohorâtă. A ales-o pe Estella ca instrument de răzbunare pe toți bărbații pentru mirele ei, care, după ce a jefuit-o, nu s-a prezentat la nuntă. „Frângeți-le inimile, mândria și speranța mea”, șopti ea, „frângeți-le fără milă!” Pip o găsește pe Estella foarte frumoasă, dar arogantă. Înainte de a o întâlni, iubea meșteșugul fierarului, iar un an mai târziu s-a înfiorat la gândul că Estella îl va găsi negru de la munca grea și îl va disprețui. El vorbește despre asta cu Joe când avocatul Jaggers din Londra vine acasă la ei, care raportează că clientul său, care dorea să rămână anonim, vrea să-i ofere lui Pip un „viitor strălucit”, pentru care trebuie să plece la Londra și să devină un domn. Jaggers este, de asemenea, numit tutore până la vârsta de 21 de ani și îl sfătuiește să caute îndrumare de la Matthew Pocket. Pip bănuiește că binefăcătorul anonim este domnișoara Havisham și speră într-o logodnă viitoare cu Estella. Cu puțin timp înainte de aceasta, sora lui Pip a fost puternic șocată de o lovitură teribilă în ceafă din partea unei persoane necunoscute; polițiștii au încercat fără succes să găsească atacatorul. Pip îl suspectează pe Orlik, asistentul fierarului.

La Londra, Pip s-a instalat rapid. A închiriat un apartament cu prietenul său Herbert Pocket, fiul mentorului său. După ce s-a alăturat clubului Finches din Grove, își irosește banii din nesăbuință. În timp ce este ocupat să-și listeze datoriile „de la Cobs, Lobs sau Nobs”, Pip se simte ca un om de afaceri de primă clasă. Herbert doar „se uită în jur”, sperând să-și prindă norocul în oraș (l-a „prins” doar datorită ajutorului financiar secret de la Pip). Pip o vizitează pe domnișoara Havisham, îi prezintă Estella adultă și îl încurajează în privat să o iubească, indiferent de ce.

Într-o zi, când Pip era singur în apartament, a fost găsit de fostul condamnat Abel Magwitch (care se întorsese din exilul australian în ciuda temerilor de a fi spânzurat). Așa că s-a dovedit că sursa vieții de domn a lui Pip erau banii unui fugar, recunoscător pentru vechea milă a băiețelului. Speranțele despre intențiile domnișoarei Havisham de a-l beneficia s-au dovedit a fi imaginare! Dezgustul și oroarea trăite în primul moment au fost înlocuite în sufletul lui Pip de o recunoștință crescândă față de el. Din poveștile lui Magwitch s-a dezvăluit că Compeson, al doilea condamnat prins în mlaștini, era același logodnic al domnișoarei Havisham (el și Magwitch au fost condamnați pentru fraudă, deși Compeson era lider, el l-a demascat pe Magwitch ca atare la proces, pentru care a primit o pedeapsă mai puţin severă). Treptat, Pip și-a dat seama că Magwitch era tatăl Estellei, iar mama ei era menajera lui Jaggers, care era suspectată de crimă, dar a fost achitată prin eforturile unui avocat; și, de asemenea, că Compeson îl urmărește pe Magwitch. Estella sa căsătorit pentru comoditate cu crudul și primitivul Drumle. Pip, deprimată, o vizitează pentru ultima oară pe domnișoara Havisham, invitând-o să contribuie cu restul acțiunii la afacerile lui Herbert, lucru cu care este de acord. Ea este chinuită de remușcări severe pentru Estella. Când Pip pleacă, rochia domnișoarei Havisham ia foc din șemineu, Pip o salvează (suținând arsuri), dar moare câteva zile mai târziu. După acest incident, Pip a fost atras de o scrisoare anonimă către o fabrică de var noaptea, unde Orlik a încercat să-l omoare, dar totul a ieșit în regulă.

Pip și Magwitch au început să se pregătească pentru o evadare secretă în străinătate. Navigand spre gura Tamisei cu barca cu prietenii lui Pip pentru a se transfera pe vaporul, au fost interceptati de politie si Compeson, iar Magwitch a fost capturat si ulterior condamnat. A murit din cauza rănilor sale în spitalul închisorii (după ce le-a primit când Compeyson a fost înecat), ultimele sale momente au fost încălzite de recunoștința lui Pip și de povestea soartei fiicei sale, care a devenit doamnă.

Pip a rămas burlac și unsprezece ani mai târziu a întâlnit-o accidental pe văduva Estella în ruinele casei domnișoarei Havisham. După o scurtă conversație, s-au îndepărtat de ruinele sumbre, ținându-se de mână. „Spații largi deschise se întind în fața lor, nu întunecate de umbra unei noi despărțiri.”

Critică

Romanul „Marile așteptări” aparține perioadei de maturitate a operei lui Dickens. Ținta criticii autorului este viața goală și adesea necinstită (dar bogată) a domnilor, care se contrastează cu existența generoasă și modestă a muncitorilor de rând, precum și cu rigiditatea și răceala aristocraților. Pip, ca persoană cinstită și altruistă, nu își găsește un loc în „societatea seculară”, iar banii nu-l pot face fericit. Folosind exemplul lui Abel Magwitch, Dickens arată cum povara legilor inumane și a ordinelor nedrepte stabilite de o societate ipocrită și aplicate chiar și copiilor duce la căderea treptată a omului.

În povestea personajului principal se simt motive autobiografice. Dickens a pus multe din propria sa zbârcire, propria sa melancolie în acest roman. Intenția inițială a scriitorului a fost să încheie romanul în mod tragic; cu toate acestea, Dickens a evitat întotdeauna finalurile grele ale operelor sale, cunoscând gusturile publicului său. Prin urmare, nu a îndrăznit să pună capăt „Marilor așteptări” cu prăbușirea lor completă, deși întregul plan al romanului duce la un astfel de sfârșit. N. Michalskaya. Romanul lui Dickens „Marile așteptări” / Charles Dickens. Mari sperante