Ajutor la Tele2, tarife, intrebari

Cu cuvinte simple

Sărbători. Continuăm să ne odihnim. Astăzi, ca activitate distractivă, avem curbe și forme de lățime constantă, găuri pătrate, plimbări cu biciclete cu roți triunghiulare și multe altele. Postare bazată pe Wikipedia și pe alte site-uri. Toate sursele relevante vor fi citate în locurile adecvate.)

Voi începe cu definiții.
Curbe și forme cu lățime constantă
Curba de lățime constantă A - o curbă plată convexă, a cărei lungime proiecție ortogonală pe orice linie dreaptă este egală cu A.
Cu alte cuvinte, o curbă de lățime constantă este o curbă convexă plată, distanța dintre oricare două linii paralele de sprijin este constantă și egală cu A- „lățimea” curbei.
Imaginea (pe care se poate face clic) prezintă exemple de astfel de curbe (și figurile delimitate de acestea).

O figură de lățime constantă este o figură a cărei limită este o curbă de lățime constantă.
Cea mai simplă și mai „trivială” figură de lățime constantă este, desigur, un cerc. Cifrele non-triviale sunt poligoanele Reuleaux prezentate în imaginea de mai sus. Voi vorbi despre unul dintre ele - triunghiul Reuleaux - separat.

Proprietăți(foarte curios)

• Lungimea unei curbe de lățime constantă `a` este egală cu `pi*a` (teorema lui Barbier).
• Centrele cercurilor înscrise și circumscrise într-o curbă de lățime constantă coincid, iar suma razelor lor este egală cu lățimea curbei.
• O figură cu lățimea constantă `a` se poate roti într-un pătrat cu latura `a` atingând fiecare parte tot timpul.
• Dintre toate figurile cu o lățime constantă dată, triunghiul Reuleaux are cea mai mică zonă, iar cercul are cea mai mare.
• Orice figură plată cu diametrul `a` poate fi acoperită cu o figură de lățime constantă `a`.

Partea centrală a poveștii mele este triunghiul Reuleaux.
Acesta este Franz Reuleau, după care sunt numite toate aceste figuri.

Iată literalmente două propoziții despre el de pe Wikipedia:
A lucrat pe probleme de estetică a obiectelor tehnice și design industrial. În proiectele sale, el a acordat o mare importanță formelor exterioare ale mașinilor, pentru care Reuleaux a fost numit în timpul vieții „un poet în tehnologie”.

Triunghiul Reuleaux
Triunghiul Reuleaux reprezintă aria de intersecție a trei cercuri egale cu centrele la vârfurile unui triunghi regulat și cu raze egale cu latura acestuia. Curba închisă nenetedă care delimitează această cifră se mai numește și triunghi Reuleaux.

Construcția triunghiului Reuleaux

Triunghiul Reuleaux este cea mai simplă figură de lățime constantă după cerc. Adică, dacă desenați o pereche de linii de referință paralele la triunghiul Reuleaux, atunci indiferent de direcția aleasă, distanța dintre ele va fi constantă. Această distanță se numește lățimea triunghiului Reuleaux.

Printre alte figuri de lățime constantă, triunghiul Reuleaux se remarcă printr-o serie de proprietăți extreme: cea mai mică zonă, cel mai mic unghi posibil la vârf, cea mai mică simetrie față de centru. Triunghiul a devenit larg răspândit în tehnologie - pe baza sa au fost create mecanisme cu came și prindere, un motor cu piston rotativ Wankel și chiar burghie care permit forarea găurilor pătrate.

Wikipedia are un articol foarte interesant despre triunghiul Reuleaux. Nu o voi cita integral, dar recomand tuturor celor interesați să o citească. Eu însumi mă voi limita doar la componenta „populară”.

Se rostogolește într-un pătrat
Orice figură de lățime constantă este înscrisă într-un pătrat cu latura egală cu lățimea figurii, iar direcția laturilor pătratului poate fi aleasă în mod arbitrar. Triunghiul lui Reuleaux nu face excepție; este înscris într-un pătrat și se poate roti în el, atingând constant toate cele patru laturi.

Rotirea unui triunghi Reuleaux pe un pătrat

Fiecare vârf al triunghiului, atunci când se rotește, „traversează” aproape întregul perimetru al pătratului, deviând de la această traiectorie doar în colțuri - acolo vârful descrie arcul elipsei. Centrul acestei elipse este situat în colțul opus al pătratului, iar axele sale majore și minore sunt rotite la un unghi de 45° față de laturile pătratului și sunt egale.
`a*(\sqrt(3)\pm1)`,
unde `a` este lățimea triunghiului. Fiecare dintre cele patru elipse atinge două laturi adiacente ale pătratului la distanță
`a * (1 - (\sqrt(3))/2) = a * 0,13397...` din unghi.

1. 2.
1. O elipsă (evidențiată cu roșu), conturând unul dintre colțurile figurii (chenarul acesteia este evidențiat cu negru), pe care triunghiul Reuleaux o acoperă atunci când se rotește într-un pătrat. 2. Unghiul figurii acoperit de rotație. Punctele de contact dintre laturile pătratului și elipsă sunt etichetate. Galben deschis arată colțul pătratului care nu este afectat de rotație.

Centrul triunghiului Reuleaux, atunci când este rotit, se deplasează de-a lungul unei traiectorii compuse din patru arce eliptice identice. Centrele acestor elipse sunt situate la vârfurile pătratului, iar axele sunt rotite la un unghi de 45° față de laturile pătratului și sunt egale cu `a(1+-1/sqrt(3))`

Traiectoria centrului unui triunghi Reuleaux atunci când este rotit într-un pătrat.
Punctele de joncțiune a patru arce de elipse sunt evidențiate.
Pentru comparație, este afișat un cerc (în albastru) care trece prin aceleași patru puncte

APLICARE
1. Găurirea găurilor pătrate
Un burghiu cu o secțiune transversală sub forma unui triunghi Reuleaux și margini de tăiere care coincid cu vârfurile sale vă permite să obțineți găuri aproape pătrate. Diferența dintre astfel de găuri și un pătrat este doar în colțurile ușor rotunjite. O altă caracteristică a unui astfel de burghiu este că centrul său nu rămâne pe loc în timpul rotației, așa cum este cazul burghiilor elucidați tradiționali, ci descrie o curbă formată din patru arce de elipse. Prin urmare, mandrina în care este prins burghiul nu trebuie să interfereze cu această mișcare.

Pentru prima dată, Harry Watts, un inginer englez care lucrează în SUA, a reușit să realizeze un astfel de design. Pentru găurire, a folosit un șablon de ghidare cu o fantă pătrată, în care se mișca un burghiu introdus într-o „mandrina plutitoare”. Watts a primit brevete pentru mandrina și burghiu în 1917. Noile burghie au fost vândute de Watts Brothers Tool Works. Un alt brevet american pentru o invenție similară a fost eliberat în 1978.

2. Motor Wankel
Un alt exemplu de utilizare poate fi găsit în motorul Wankel: rotorul acestui motor este proiectat sub forma unui triunghi Reuleaux. Se rotește în interiorul unei camere, a cărei suprafață este făcută ca un epitrohoid. Arborele rotorului este conectat rigid la o roată dințată, care este cuplată cu o roată dințată fixă. Un astfel de rotor triunghiular se rostogolește în jurul angrenajului, atingând tot timpul vârfurile pereților interiori ai motorului și formând trei zone de volum variabil, fiecare dintre acestea fiind, la rândul lor, o cameră de ardere. Datorită acestui lucru, motorul efectuează trei cicluri complete de alimentare pe rotație.
Motorul Wankel vă permite să efectuați orice ciclu termodinamic în patru timpi fără a utiliza un mecanism de distribuție a gazului. Formarea amestecului, aprinderea, lubrifierea, răcirea și pornirea sunt în esență aceleași ca în motoarele convenționale cu piston cu ardere internă.

Diagrama de funcționare a motorului Wankel

3. Patinoar
Pentru a muta obiecte grele pe distanțe scurte, puteți folosi nu numai roți, ci și structuri mai simple, de exemplu, role cilindrice. Pentru a face acest lucru, sarcina trebuie plasată pe un suport plat montat pe role și apoi împinsă. Pe măsură ce rolele din spate sunt eliberate, acestea trebuie mutate și plasate în față. Omenirea a folosit această metodă de transport înainte de inventarea roții.

Role cu secțiune transversală sub formă de cerc și triunghi Reuleaux. Muzeul Tehnic German

În timpul acestei mișcări, este important ca sarcina să nu se miște în sus și în jos, deoarece agitarea va necesita un efort suplimentar din partea împingătorului. Pentru ca mișcarea pe role să fie rectilinie, secțiunea lor transversală trebuie să fie o cifră de lățime constantă. Cel mai adesea, secțiunea transversală era un cerc, deoarece buștenii obișnuiți serveau drept role. Cu toate acestea, o secțiune sub forma unui triunghi Reuleaux nu va fi mai rea și vă va permite să mutați obiectele la fel de rectiliniu.

Deși rolele în formă de triunghi Reuleaux permit obiectelor să se miște fără probleme, această formă nu este potrivită pentru realizarea de roți deoarece triunghiul Reuleaux nu are o axă fixă ​​de rotație.
(Dar această afirmație de pe Wikipedia a fost respinsă de pasionații persistenti de inginerie! Dar mai multe despre asta puțin mai târziu.) Sincer să fiu, la început am văzut patinoarul și m-a șocat atât de tare încât din cauza lui am început să înțeleg echipament și am preluat acest articol)

Pe Wikipedia puteți afla și despre:
4. Mecanism de prindere
5. Capace de trapa
6. Mecanism cu came
7. Pletru
8. Triunghiul Reuleaux în art
Și
9. Ceva despre relația dintre formă și culoare.
Toate acestea sunt foarte interesante și cu poze. Dar pur și simplu nu poți îmbrățișa imensitatea (c).

Și voi reveni la imposibilitatea de a crea o roată sub forma unui poligon Reuleaux. Într-adevăr, cum se poate face acest lucru dacă axa sa de rotație însăși se rotește de-a lungul celor patru părți lipite ale elipsei?
Cu toate acestea, există foarte puține lucruri pe lume care sunt absolut imposibile. Și imposibilul condiționat... Ei bine, perseverența și munca vor macina totul!

Poți să răspunzi la întrebarea: cum trăiesc? Ceea ce ar părea mai ușor! Se pare că mă cunosc de la început până acum, dar cum? Poți, desigur, să respingi primul lucru care îți vine în minte - bun sau rău, dar spune ceva anume despre tine? Poți să-ți creezi un portret pe baza unor astfel de fraze esențial fără sens? Veți răspunde la întrebări: ce trăsături vă caracterizează? cum esti cand esti singur? ce fel de relatie esti? nu ai observat că uneori îți este mai ușor să vorbești despre aproapele tău decât despre tine, că îți este mai ușor să vezi viața în alții decât să o observi în tine? Se poate, desigur, să se întrebe: de ce? Și într-adevăr, de ce? Să vă dau un exemplu. Începem un nou loc de muncă. Pentru a o face cu adevărat bine, avem nevoie de cunoștințe despre componentele procesului nostru de lucru. Când nu cunoaștem încă nuanțele, obținem puține lucruri. Întâmpinăm nemulțumiri din partea colegilor noștri, iar noi înșine nu suntem foarte fericiți. Dar de îndată ce înțelegem ce vine de unde și ce îl influențează, munca devine mai puțin stresantă și începe să aducă plăcere, iar noile provocări nu fac decât să stimuleze entuziasm. La fel este și cu noi înșine: putem câștiga încredere în noi și ne putem colora viața cu raze de fericire doar cunoscându-ne pe noi înșine, răspunzând la întrebarea „cum trăiesc?”

Te poți recunoaște în fiecare moment și în orice împrejurare. În acest articol vă propun să vă cunoașteți în relații în timpul jocurilor desfășurate în triunghi prin roluri Urmărătorul, SalvatorȘi Victime, răspunzând la întrebarea care este felul tău de a fi într-o relație.

Personalitatea se manifestă prin intrarea în relații cu alți indivizi.

Buber M.

Deci să ak Mă comport în relații?

Cu toții suntem implicați în relații și, dacă te uiți cu atenție, de multe ori folosim același tipar de comportament cu alte persoane, mai ales când relația întâmpină adesea obstacole sub forma nemulțumirii și reproșurilor reciproce. Ce se întâmplă și cum să ieși dintr-o interacțiune dureroasă?

Triunghi Karpman. Celebrul psihoterapeut Stephen Karpman, observând interacțiunea oamenilor, a redus relațiile într-o diagramă ușor de înțeles sub forma unui triunghi, la vârfurile căruia sunt localizate după rol - Urmăritor, SalvatorȘi Victimă. Fiecare dintre roluri este în autoînșelare. Toate cele trei roluri cred că au dreptate. Salvator corect, pentru că ajută. Urmărătorul este încrezător că lumea este crudă și trebuie tratată într-o manieră reciproc agresivă și supresivă. Victimă crede că ea însăși nu este capabilă de nimic și nimic nu o va ajuta.

Actorii noștri nu pot exista singuri; au întotdeauna nevoie de cineva care să-și interpreteze teatrul de credințe. Pentru salvator Necesar Victimă, să o salveze și să ia decizii pentru ea. Către urmăritor Necesar Victimă pentru a o convinge cât de lipsită de valoare este. A către victimă Necesar UrmăritorȘi Salvator, pentru a-și confirma statutul de neputință: primul îi va aminti cu un cuvânt grosolan unde este locul ei, iar al doilea îi va sublinia cu ajutor neputința.

Unul dintre roluri este mai inerent unei persoane decât celorlalți, dar într-un triunghi rolurile curg unul în celălalt și „prizonierii” nu pot evita să joace în toate rolurile.

Urmăritor. Auto-amăgirea rolului: lumea este crudă și, pentru a supraviețui, trebuie să lupți. Punând pe alții la locul lor Urmăritorîncearcă să capete controlul, dar, folosind astfel de metode, lumea îi răspunde în natură și Urmăritor cade într-o capcană, confirmându-și astfel ipoteza despre cruzimea lumii.

Dar nu ar trebui să puneți stigmatizarea unei persoane rea pe astfel de oameni. Astfel de oameni au suferit multe traume la începutul vieții, au intrat în contact cu cruzimea și violența. Astfel de oameni își păzesc cu gelozie spațiul și sunt în mod constant gata să lovească. Și dacă în exterior arată ca un atac, atunci în interior se simt într-o poziție SalvatorȘi Victime. În primul rând din rol Salvator ei declară în mod autocratic ce trebuie făcut, apoi, atunci când se confruntă cu respingere, simt că sunt Victimeși reflectați acest lucru cu un atac din partea rolului Urmărătorul.

Salvator. Autoamăgirea acestui rol este că persoana crede că nevoile sale nu contează; că se poate regăsi pe sine doar ajutându-i pe alții; că alții nu pot face față fără el; că el este responsabil pentru ceilalți. Acest tip de comportament poate fi urmărit cu ușurință: de obicei, în copilărie, astfel de oameni trebuiau să-și asume responsabilități complet necopilești. De exemplu, îngrijirea copiilor mai mici sau a adulților care nu pot avea grijă de ei înșiși, mai ales atunci când există dependență de alcool (sau de altă natură). Într-o astfel de situație, copilul nu are altă opțiune decât să aibă grijă de cei dragi, pentru că... Cineva mai trebuie să ocupe acest rol.

Capcana acestui rol este că o persoană, fără experiență stabilă, începe să-i ajute pe toată lumea din inerție și fără discernământ, iar acest lucru nu pare a fi un ajutor real.

Salvator uneori pur și simplu nu înțelege că adevăratul ajutor nu constă în a face ceva pentru altcineva. O persoană care ajută cu adevărat nu îl pune pe celălalt într-o poziție de neputință și nu știe ce va fi mai bine pentru celălalt. O persoană care ajută cu adevărat știe că toată lumea are dreptul să încerce, să greșească și să încerce din nou, pentru că așa este singurul mod de a învăța cu adevărat să trăiești. Ajutorul crede în puterea și înțelepciunea celuilalt și nu cere nimic în schimbul ajutorului său.

Salvator dar adesea „face bine” fără să-l înțeleagă și, uneori, fără să audă măcar o chemare clară de ajutor. După cum spune proverbul Zen, nu hrăniți o persoană care nu a deschis gura.

Rol Victime– acesta este copilul nostru interior rănit. Este neajutorat, vulnerabil și are nevoie de ajutor și protecție. Autoamăgirea rolului: o persoană crede că nu poate avea grijă de sine, că nu va reuși nimic în viață și are nevoie de altcineva care să aibă grijă de el și să-l salveze. Adesea, sentimentul chinuitor al unei astfel de persoane este un sentiment greu de vinovăție. Se simte vinovat atât pentru ceea ce a făcut, cât și pentru ceea ce nu a făcut, pentru ceea ce a devenit și pentru ceea ce nu a putut deveni.

Dar a depinde de o altă persoană pentru o lungă perioadă de timp și a te simți lipsit de valoare este neplăcut și Victimăîncearcă să iasă din rolul său subordonat, care pt Salvator arată ca urmărire. Și pentru a restabili echilibrul, Salvator morcov și băț, adică Acea Urmăritor, Acea Victimă restabilește starea inițială de lucruri.

La poziția ta slabă Victimă se obișnuiește încă din copilărie. De obicei, există fie adulți nerăbdători ( urmăritori), pentru care era mai convenabil să facă totul rapid ei înșiși; sau supraprotector ( Salvatori), care a făcut totul pentru copil din bune intenții, privându-l astfel de experiența de a învăța să facă propriile alegeri și să-și asume responsabilitatea.

Pentru a ieși din rol Victime, o persoană trebuie să-și facă curaj și să-și provoace convingerile. El trebuie să-și simtă puterea și să iasă în viață deschisă. Începeți să faceți alegeri și recunoașteți că toată lumea greșește și că nu este nimic rău în asta. Că numai el însuși poate ști ce să facă cu viața lui, că numai el este responsabil pentru gândurile, sentimentele și reacțiile sale.

Actorii noștri nu pot exista singuri și au întotdeauna nevoie de un partener pentru a satisface scenariul obișnuit - astfel de relații se numesc codependente. Relațiile codependente apar între prieteni și la serviciu, dar cel mai adesea dramele se desfășoară acasă cu cei dragi.

Ei experimentează singurătatea nu ca libertate, ci ca un gol zgomotos, apăsător. Deși nu găsesc pacea mult așteptată în relația lor. Datorită experienței lor, ei sunt nevoiți să caute și în același timp să se teamă de evaluarea celorlalți. În această stare este foarte greu să găsești relații satisfăcătoare și de încredere.

Într-o relație codependentă, nu veți găsi o comunicare deschisă între participanți. Din cauza a tot felul de temeri și pur și simplu a lipsei de experiență, persoanele codependente de obicei nu cer părerea partenerului lor. Așa apar automat speculațiile, adică. fantezii pe tema „ce crede”, „ce a vrut să spună când a spus...”, „ce vrea/nu vrea”, „ce are nevoie de la mine”. Din cauza lipsei de informații și fără un mesaj clar din partea celuilalt, în fiecare secundă o persoană trece din ce în ce mai mult din lumea reală în lumea propriilor fantezii. Fanteziile încep să posede o persoană și, desigur, începe să creadă orbește în ele și să își bazeze comportamentul pe baza unei lumi imaginare. Așa că poți fie să-ți justifici partenerul, în timp ce îl faci mai slab decât este în realitate, și să începi să-l salvezi, fie să-l înzestrează cu calități agresive și să începi să se apere. Același lucru se întâmplă în sens invers. Incapabil să spună direct despre nevoile sale, partenerul codependent începe să facă aluzii despre nevoile sale, dar, după cum înțelegeți, este dificil să descifrați cu exactitate, de exemplu, o privire semnificativă, iar apoi maestrul indicii începe să fie ofensat că el nu este înțeles și nu i se dă ceea ce are nevoie.ce dorește.

Incapacitatea de a spune ceea ce are nevoie se acumulează încă din copilărie, când cei din jur au răspuns nevoilor copilului cu agresivitate sau au construit reguli, astfel încât copilul nefericit să găsească o singură cale - să se adapteze în tăcere. Adulții puteau evidenția și ridiculiza în mod constant calitățile care erau incomode pentru ei, alungând astfel adevăratul sine al copilului adânc și departe. De aceea, strategia de a-și ascunde sentimentele, gândurile și lumea interioară se dezvoltă.

Deci cum putem rupe acest cerc vicios, sau mai bine zis, triunghi?

Desigur, toți suntem codedependenți într-o oarecare măsură. Este o realitate umană să trăiești între dependența completă (de exemplu, de hrană și aer, ca în relații, de exemplu, în copilărie) și dependență relativă, aceasta din urmă fiind adesea numită libertate. Putem face un pas spre libertate doar printr-o alegere responsabilă și conștientă. Prin conștientizare înțeleg: o persoană este conștientă de ce și în ce moment face și nu o face din inerție. Doar luând în considerare cu onestitate toate alegerile noastre putem prelua acea alegere și putem întrerupe cercul vicios al codependenței.

Este greu să părăsești un asemenea teatru de roluri, mai ales dacă rolurile au devenit o a doua piele și le jucăm din timpuri imemoriale. În primul rând, trebuie să vedem, să înțelegem și să recunoaștem că ne învârtim într-un triunghi închis, că în teatrul nostru de viață suntem blocați într-o piesă veche care ne este deja plictisitoare și plictisitoare. Că, în ciuda anilor în creștere și cu experiența lor, jucăm același rol cu ​​două variante. Și cel mai neplăcut lucru este că această piesă nu aduce fericire, ci mai degrabă, dimpotrivă, în fiecare zi ne îndepărtează din ce în ce mai mult de liniștea și plinătatea vieții.

După ce ți-ai văzut rolul, poți, de asemenea, să observi cu cine îți joci cel mai des jocurile și cum se întâmplă acest lucru și în funcție de ce scenariu. Și din nou, nu căuta pe cineva de vină. Trebuie să înțelegem că în codependență nu există un vinovat clar. Într-o astfel de relație sunt cel puțin două persoane implicate, așa că nu are sens să dai vina pe celălalt sau să iei toată vina pe tine. Fiecare participant are propria sa contribuție la ceea ce se întâmplă. Este important să vedeți această contribuție și să vă asumați în mod adecvat (fără a exagera sau a minimiza) responsabilitatea.

Autoeducația, sprijinul din partea celor dragi, analiza situațiilor actuale și o atitudine conștientă față de circumstanțe pot ajuta, de asemenea, o persoană. După cum se spune, măsoară de șapte ori și taie o dată. Atâta timp cât ai o percepție automată a ceea ce se întâmplă și același comportament automat ulterior, este cu adevărat mai bine să te gândești de șapte ori la ceea ce fac eu în acest moment:

• Economisesc atunci când nu sunt întrebat? Și dacă întreabă, este din cauza rolului? Victime Prietenul tău vorbește cu tine - nu poate o persoană să facă față singur problemelor sale?
• Când îmi cer ajutor, chiar nu sunt în stare să o fac singur? Nu este neputința mea obișnuită cea care vorbește în mine? Chiar am nevoie de altul acum? Și dacă este necesar, ce mântuire de la mine însumi caut în ea?
• Este persoana pe care sunt supărat cu adevărat responsabilă pentru eșecurile mele? Chiar trebuie să facă totul așa cum vreau eu? Știu eu ce vrea celălalt? Știu eu însumi ce vreau?

Ce oferă lucrul cu un psihoterapeut?? Codependența este o problemă de relație, iar a face față singur este adesea o sarcină dificilă. Terapia implică două persoane – clientul și terapeutul. Încrederea și relațiile deschise în terapie sunt adesea baza pentru depășirea codependenței.

Între client și terapeut se joacă același scenariu, același triunghi preferat pe care clientul îl joacă în viață, cu diferența că terapeutul răspunde cu reacții complet diferite la modul obișnuit al clientului de a construi relații. Terapia oferă un spațiu sigur pentru a procesa experiențele emoționale și comportamentale acumulate în timpul copilăriei, în creștere și în viața actuală. Călătoria printr-o experiență traumatizantă poate fi foarte dureroasă, iar prezența unei alte persoane care vă va sprijini și vă va ajuta să retrăiți evenimentele tulburătoare este adesea pur și simplu necesară.

Desigur, terapia nu este necesară pentru toți cei care prezintă semne de codependență. Într-o oarecare măsură, toți oamenii sunt codedependenți și nu este nimic groaznic în asta. Tuturor ne place să primim căldura și grija celor dragi. Avem nevoie de comunicare umană atunci când suntem triști și vrem doar să fim aproape. Și când este vesel, este, de asemenea, plăcut să împărtășești ceva bun cu ceilalți. Terapia poate veni în ajutor atunci când altul devine centrul vieții noastre și nu ne mai vedem nici nevoile, nici dorințele noastre în spatele nevoilor altora. Într-o astfel de situație, ne pierdem simțul propriei vieți. Și ce poate fi mai bun decât încrederea în sine și sentimentul propriului sprijin!

Mai jos puteți urmări un fragment din filmul „Îngroamă-mă în spatele plintei” regizat de S. Snezhkin, bazat pe povestea autobiografică cu același nume a lui Pavel Sanaev.

Urmărătorul, SalvatorȘi Victime. Acest lucru este evident mai ales în rolul bunicii jucat de Svetlana Kryuchkova. Pasajul arată cum ea, „salvandu-și” nepotul de vicisitudinile vieții, încearcă să-i insufle dragostea de a învăța, devenind apoi Urmăritor, transformându-se apoi într-una adevărată Victima.

Urmărătorul); că eroii încearcă să-și atingă scopurile prin manipulare și șantaj.

De asemenea, este interesant să ne gândim dacă rolurile din triunghi sunt eficiente, dacă nepotului îi va plăcea să studieze...

Asa de,
Cum locuiesti? Cum ești într-o relație?

Renata Matveenko
Psihoterapeut, Psiholog

Mai jos puteți urmări un fragment din filmul „Îngroamă-mă în spatele plintei” regizat de S. Snezhkin, bazat pe povestea autobiografică „Îngroamă-mă în spatele plintei” de Pavel Sanaev.

Folosind exemplul personajelor filmului, se poate vedea clar jocul de rol Urmărătorul, SalvatorȘi Victime. Acest lucru este evident mai ales în rolul bunicii jucat de Svetlana Kryuchkova. Fragmentul arată cum ea, „Salvându-și” nepotul de vicisitudinile vieții, încearcă să-i insufle dragostea de a învăța, acum devenind un Persecutor, acum transformându-se într-un adevărat Victima.

Puteți vedea că nu există o relație deschisă și de încredere între personaje, de exemplu, un nepot, știind inițial că bunicul lui este mai moale (și în comparație cu bunica lui, chiar arată mai blând), merge la el cu o întrebare despre ziua lui. (rol Urmărătorul). Că eroii încearcă să-și atingă obiectivele prin manipulare și șantaj.

De asemenea, este interesant să ne gândim dacă rolurile din Triunghi sunt eficiente? Îi va plăcea nepotului să studieze?...

Clientul a abordat problema lipsei de intimitate. În urmă cu ceva timp, ea s-a separat de bărbatul ei, cu care anterior a avut o relație de câțiva ani. Într-o zi a plecat la o altă femeie și în curând s-a căsătorit cu ea. În timpul conversației, clientul a spus că este în relații excelente de prietenie cu fostul ei și noua lui soție. Este un oaspete frecvent în casa lor, uneori chiar călătoresc împreună. Fostul ei bărbat o sună adesea sau vine să discute despre problemele lui și treburile actuale.

Am văzut că clientul era chiar mândru de această stare de lucruri. La urma urmei, ea nu va alunga o persoană care suferă de ajutor și sprijin din casa ei și din sufletul ei? Iar când este bolnav, ea îi aduce medicamente și îi bea ceai fierbinte cu zmeură. Cum altfel?

Am sugerat să privim această situație din exterior, folosind hărți metaforice asociative.

Descrierea tehnicii: Clientul selectează cărți cu fața în jos din orice pachet portret (în acest caz am folosit „Portrete”), simbolizând participanții în situație. Terapeutul se uită la cărți, își amintește unde se află toată lumea și le dă clientului, astfel încât acesta să pună cărțile cu fața în jos pe masă. Este important să-ți asculți sentimentele: unde carte „dorește” să fie.

Avem această poză. Băiatul este bărbat, mai jos este soția lui, iar în partea de jos este cardul clientului.

LA: Acest băiat este în mod clar răsfățat și cere atenție. Egoist. Mereu nemulțumit de tot. Este important pentru el ca nevoile lui să fie satisfăcute și în modul în care consideră de cuviință. El este în vârf aici. Mi se pare că pune propriile interese pe primul loc, indiferent de părerile celorlalți, crede că numai el știe ce este corect și adevărat. Hmm, se pare că este adevărat. Numai că acest bărbat nu mai este băiat, dar uneori se comportă exact așa.

T: Dar cum se simte fata asta (soția lui)?

LA: Această fată este foarte încrezătoare, frumoasă, bine îngrijită. Dar este și egoistă. În centrul lumii ei se află ea însăși. Totul ar trebui să se învârte în jurul ei. E confortabilă? Destul de. Totul i se potrivește.

T: Povestește-ne despre această femeie al cărei card este în partea de jos.

LA:Și această femeie nu are încredere în ea însăși. Este foarte important să fie nevoie de ea, ridicând astfel importanța ei în ochii lor. Îi este teamă că oamenii vor gândi rău despre ea. Și se străduiește din greu să fie bună, necesară, importantă.

T: Reușește ea?

LA: Se pare că nu. Nu funcționează. E ca și cum nimeni nu-i acordă atenție ca persoană. Toată lumea este ocupată cu ei înșiși. Dar când este nevoie de ajutorul ei, ea este observată pentru o vreme. Dar nu ea însăși este importantă, ci ceea ce face, funcționalitatea. Pare un serviciu casnic. Nimeni nu acordă atenție femeii de serviciu; important este ca ea să-și facă treaba. Acum, dacă încetează să mai fie util, atunci prezența sau absența sa va fi remarcată. Și așa - este ca o umbră, nu afectează nimic. Și această femeie este inconfortabilă aici, singură. Ea încearcă, dar tot nu se simte egală cu ei.

T: Cum vă place?

LA: Mă supără. Nici nu mi-am putut imagina că totul va arăta așa. Sunt foarte ranit si suparat...

T: Să ne uităm la modul în care aceste personaje se raportează între ele.

LA: Băiatul care simbolizează fostul meu bărbat își tratează soția ca pe o parte scumpă a imaginii sale. Este mândru că are o soție atât de frumoasă lângă el. Ea îi dă încredere sau așa ceva. O tratează pe această femeie de mai jos ca fiind mai degrabă consumeristă. În general, el nu o observă sau o observă atunci când are nevoie de ceva. Soția este mulțumită de tot până acum, este alături de soțul ei. Totul i se potrivește. Nu are sentimente pentru această femeie. Nu există gelozie sau teamă că soțul ei s-ar putea întoarce la ea. Ea nu o vede deloc ca pe o rivală. E ca un loc gol...

T: Să facem un mic experiment: scoateți cardul care vă simbolizează din aspect. Pe masă au rămas două cărți - soț și soție. Uită-te cu atenție, ce s-a schimbat?

LA: Se simțeau oarecum incomozi. Acum vreau să pun cărțile departe unele de altele.

T: Bine, să punem cardul la loc. Ai vorbit despre dorința de a-ți găsi propria familie. Putem adăuga o altă carte la acest spread care ar putea simboliza viitorul tău soț?

LA: Nu. Nu se potrivește în niciun fel aici... Nu există loc pentru un alt card aici...

T:Înțelegi că tu ești în esență legătura care leagă relația dintre fostul tău bărbat și soția lui? Cu prezența ta în viața lor, cu ajutorul tău, acoperi anumite nevoi ale unui bărbat pe care soția lui nu le poate îndeplini. Îi îndeplinești îndatoririle ca ajutor la domiciliu în îndeplinirea sarcinilor ușoare. De exemplu, asculți și simți milă de soțul ei. Dar ce primești în schimb?

LA: Nimic... Deși nu, în schimb îmi primesc singurătatea și o grămadă de probleme psihologice, depresie și atacuri de panică.

T: Hai să facem un alt experiment. Să scoatem aceste două cărți de soț și soție de pe masă. Lasă-i să-și trăiască viața undeva acolo. Îți lăsăm doar cardul. Cum se simte acest card acum?

LA: Libertate! A devenit chiar mai ușor să respiri. Acum poate face ce vrea. Ea poate merge unde vrea ea. Este liberă să facă ce vrea, pentru că acum toate ușile sunt deschise pentru ea. Dar chipul ei este încă oarecum încurajator. Nu-mi place acest card.

T: Să înlocuim acest card cu altul care vă place! Alege o carte din pachetul deschis care rezonează cu tine.

Clienta și-a înlocuit cardul cu unul care arăta o fată veselă și frumoasă.

LA: Fata asta este fericită cu ea însăși, e fericită cu viața ei. Ea nu vrea să demonstreze nimic nimănui, să fie „bună” și confortabilă pentru toată lumea. Pur și simplu trăiește pentru propria ei plăcere. În același timp, este bună și strălucitoare. Este cald și confortabil lângă ea.

T: Privește cu atenție la masă. Doriți să faceți altceva cu acest aspect acum?

LA: Da. Un alt card este solicitat aici. Cartea de om.

T: Deci haideți să găsim un bărbat pentru această fată!

Drept urmare, am venit cu acest aranjament - un bărbat și o femeie care se potrivesc unul altuia în funcție de sentimentele clientului. Am discutat despre rezultatul obținut și l-am consolidat.

Trebuie să spun că clientul a fost uluit de rezultatele situației. Ea a văzut cu proprii ei ochi ceea ce nu a vrut să vadă sau să observe de multă vreme. Și acum era claritate în capul ei și era deja clar în ce direcție ar trebui să se îndrepte mai departe pentru a-și găsi propria fericire și familia.

Deck MAC folosit:

Secțiunea „Cazuri din practică” a fost creată pentru a ilustra lucrul cu hărți asociative metaforice; conține atât cazuri reale, cât și cazuri simulate. În conformitate cu etica psihoterapiei, cazurile reale sunt publicate cu acordul clientului, dialogurile și monologurile sunt reduse la minimum, iar unele circumstanțe ale situației reale sunt modificate.

(c) Irina Fedorova

Frecându-și obosită tâmplele și lăsându-se pe spate pe canapea, fata a pus din nou întrebarea:
- Lisa, dacă o iubești pe Vitya, atunci de ce dracu te întâlnești cu Anton?
Cadavrul, care până acum stătea în poala fetei și sforăia liniștit, și-a deschis brusc ochii și s-a uitat la Lisa menționată mai sus, dar apoi a închis ochii și și-a îmbrățișat mai confortabil „perna” și a șoptit „Zhenya, ești cald. ,” și a început să sforăie din nou. Fata stătea pe un scaun, roșind jenată și răsucindu-și o șuviță de păr brun în jurul degetului. Lângă ea stătea o canapea, iar pe ea mai stăteau două persoane pe moarte. Mai mult, stăteau întinși cu capul atârnat și gemete înăbușit, de parcă ar fi exprimat cât de bolnavi erau de prostia unuia dintre cei prezenți.
- Ca ce naiba?! - Lisa a fost surprinsă, lăsându-și părul și ridicându-se de pe scaun. - Desigur, să fiu mai aproape de Vitenka! nu intelegi deloc?!
Fata care era jignită de întrebare își întinsese deja mâinile să-și tragă de păr sau așa ceva. Dintr-o dată, stând pe Zhenya, și așa se numea cel care a pus întrebarea, ea a deschis ochii și a spus leneș, dar cu o amenințare evidentă.
- Doar atingeți-o și vă veți aduna oasele pentru următoarea sută de ani.
Lisa se cutremură, își scoase mâinile și se așeză. Și Zhenya a mângâiat capul femeii amenințătoare.
„Mulțumesc, Lera”, șopti ea zâmbind la urechea persoanei cu părul negru, care din nou a adormit. - Bine, dar ce vrei de la noi?
Lisa a oftat și a spus totul dintr-o suflare:
- Vreau să o faci pe Vitenka să se îndrăgostească de mine și să-l ștergi pe Anton de pe fața pământului!
Se auzi o agitație pe canapea, apoi se auzi zgomotul unei palme. Fata cu părul blond care a fost de fapt lovită a fost văzută întinsă pe podea.
- De ce naiba să facem asta? - spuse încordată fata brună și pronunțând fiecare literă, parcă în batjocură, așezându-se normal pe canapea. Fata cu părul blond s-a uitat la ea jignită, dar totuși s-a așezat lângă ea.
- Păi, Sonya, înțelege că vei face o faptă bună, iar eu îți sunt prietenă! - se scânci Lisa, jucându-se din nou cu o șuviță de păr, dar acum tremurând vizibil și așteptând cu nerăbdare un răspuns la cererea ei.
„Un prezervativ poate fi folosit doar ca un prezervativ gratuit”, a spus doamna blondă, închizând ochii. Lisa se înroși, iar Sonya chicoti reținută.
- Sveta, la naiba! Pervers!!! - a strigat Lisa. - La naiba, ți-e greu?!
„Nu, nu este greu, desigur, dar formal leneș”, a spus Zhenya și, închizând ochii, și-a dat capul pe spate. Lisa s-a uitat la Zhenya cu interes și a tăcut de parcă ar fi așteptat ceva. Și era ceva de așteptat, mai ales de la acești patru.
- Se spală. - două cuvinte și se aude un țipăit atât de mare în apartament încât mama, nu-ți face griji! Lera a trebuit chiar să-i acopere urechile lui Zhenya, pentru ca prietena ei să nu se mai zguduie și să nu devină surd. Când „strigătul sigiliului muribund” s-a încheiat, Lera a vorbit:
„Și acum, pentru că Zhenya și-a folosit darul în alte scopuri, trebuie să-mi vinzi sufletul tău”, Lera a zâmbit insidios și s-a așezat lângă Zhenya, întinzându-se cumva ca o pisică.
- Poate mă mai poți ajuta? - Ochii Lisei scânteiau suspicios, ceea ce a sugerat asta. că fata este pe cale să plângă. Sveta a devenit gânditoare, Sonya a căscat, Lera și-a sprijinit capul pe genunchii lui Zhenya și Zhenya însăși a închis ochii. Lisa era tensionată, iar fetelor nu le păsa deloc.

11.06.2015

Sambata dimineata. Jess își împachetează lucrurile și îl repezi pe Tommy pentru că a aruncat barca în piscină și a vărsat vopsea.

Salutare tuturor! Dr. cu tine. Freud, iar astăzi vom încerca să explorăm „Triunghiul” de Christopher Smith.

Personaje din filmul „Triunghi”: Jess, Greg, Victor, Sally, Downey, Heather

Pentru a dezlega încurcatura incidentelor misterioase din acest film, să începem cu o descriere a personajului principal. Ce știm despre ea? Jess este o mamă singură care crește un copil cu autism. Ea are dificultăți să-și facă rost și trebuie să lucreze ca chelneriță într-un local. În timp ce lucrează, Jess face cunoștință cu unul dintre vizitatori ( Greg), care vă invită într-o croazieră pe un iaht numit „Triunghi”. Personajul principal este de acord și promite asta 8.30 va ajunge în golf cu fiul său.

Sambata dimineata. Jess își împachetează lucrurile și îl repezi pe Tommy pentru că a aruncat barca în piscină și a vărsat vopsea. Între timp, puteți observa că ceasul de pe perete arată 7.15 .

E nervoasă că a întârziat la o întâlnire și se urcă grăbit la volan în rochia ei murdară. ÎN 8:16 Are loc un accident în care viețile personajului principal și ale lui Tommy sunt scurtate. La sfârșitul filmului, vedem oameni apropiindu-se de mașina răsturnată, iar cineva îi acoperă cadavrul, purtând în continuare aceeași rochie cu o pată albastră.

Toate. Din acest moment vor începe calvarurile sufletului eroinei noastre. Nu își găsește liniștea pentru că neagă accidentul de mașină și moartea fiului ei. Nu întâmplător apar pescăruși în fotografii. Pescărușii sunt personificarea unei femei dornice, un simbol al strigătului unei mame pentru copiii ei. Cheia înțelegerii ideii filmului „Triunghi” este mitul menționat mai sus despre Sisif, condamnat ca pedeapsă pentru că a încercat să înșele moartea, rostogolind o piatră grea pe un munte, care, după ce a ajuns în vârf, a căzut imediat înapoi. Jess, ca un personaj mitic, este sortită să facă față pierderii fiului ei până când se împacă cu asta.

Presupun, de asemenea, că iahtul și linia Aeolus sunt atribute deosebite ale purgatoriului, în care Jess trebuie să se împace cu realitatea tragică. Această presupunere este confirmată și de faptul că la bord sunt lucruri care amintesc cumva de viața și moartea ei trecută: chei și un medalion cu o fotografie a lui Tommy; coincidența numărului casei și a cabinei în care Jess scrie mesajul în sânge; ora morții lor pe ceasul oprit al navei; tambur etc. Există ceva care are legătură cu alte personaje din film? Nu.

Chei, medalion, numărul cabinei, ora morții

Fotografii din filmul „Triunghi”. În stânga este un băiat cu o tobă în timpul unui accident de mașină, în dreapta este o tobă pe nava "Aeolus"

Dar care este rolul tovarășilor ei? Poate că moartea lor ar trebui să fie un impuls pentru realizarea morții lor. Si ce crezi? Scrieți-vă versiunile în comentarii.

Se pune și întrebarea, în ce moment poate fi considerat începutul șederii lui Jess în purgatoriu? Probabil cea în care se trezește pe iaht dintr-un coșmar. Poate că visul era realitate, moartea ei adevărată, dar respingând moartea ei și moartea fiului ei, ea îl percepe ca pe un vis și uită repede. Ea continuă să se gândească că este într-o croazieră, iar Tommy este la școală.

O serie de „accidente” pe navă ajută la amintirea tragediei care s-a întâmplat; acest lucru este evidențiat de faptul că eroina se grăbește la ea acasă, nu la școală. Ea este copleșită de dorința de a-l smulge cu orice preț pe Tommy din mâinile morții și, în același timp, există un sentiment de vinovăție pentru că uneori l-ai tratat cu cruzime. Jess încearcă să schimbe cursul evenimentelor și să ia copilul departe de locul fatal, dar moartea îi depășește din nou pe drum. Indiferent de modul în care personajul principal încearcă să reziste destinului, rezultatul este predeterminat și o întâlnire cu Charon este inevitabilă. Charon este un ghid al lumii morților. Dacă mai devreme apărea ca un mort sub forma unui barcagiu posomorât, acum a apărut sub forma unui taximetrist.

« Nu mai are rost să-l salvez pe băiat. Nimic nu-l va readuce la viață.” - o asigură „șoferul de taxi”, dar Jess nu este de acord cu asta și cere să o ducă din nou la debarcader pentru a încerca să se salveze pe ea și pe Tommy. Și totul începe din nou.

Și ca o concluzie, voi cita mitul lui Sisif.

Sisif, fiul zeului Aeolus, conducătorul tuturor vânturilor, a fost întemeietorul orașului Corint, care în antichitate se numea Ephyra. Nimeni în toată Grecia nu l-ar putea egala pe Sisif în viclenie, viclenie și ingeniozitate a minții. Sisif, grație vicleniei sale, a adunat nenumărate bogății în Corintul său; faima comorilor lui s-a răspândit departe.

Când lugurul zeu al morții Tanat a venit la el să-l coboare în tristul regat al Hadesului, Sisif, simțind și mai devreme apropierea zeului morții, l-a înșelat insidios pe zeul Tanat și l-a pus în lanțuri. Atunci oamenii au încetat să mai moară. pe pamant. Nicăieri nu au fost înmormântări mari, fastuoase; De asemenea, au încetat să facă sacrificii zeilor lumii interlope. Ordinea stabilită de Zeus pe pământ a fost perturbată. Atunci tunătorul Zeus l-a trimis pe puternicul zeu al războiului Ares la Sisif. L-a eliberat pe Tanat din cătușele sale, iar Tanat a smuls sufletul lui Sisif și l-a dus în împărăția umbrelor morților.

Dar și aici vicleanul Sisif a reușit să se ajute. I-a spus soției sale să nu-și îngroape trupul și să nu facă sacrificii zeilor subterani. Soția lui Sisif și-a ascultat soțul. Hades și Persefona au așteptat mult timp victimele înmormântării. Au plecat cu toții! În cele din urmă, Sisif s-a apropiat de tronul lui Hades și i-a spus conducătorului împărăției morților: Hades:

O, domnitor al sufletelor morților, mare Hades, egal cu puterea lui Zeus, eliberează-mă pe pământul strălucitor. Îi voi porunci soției mele să-ți facă jertfe bogate și mă voi întoarce înapoi în împărăția umbrelor.

Astfel Sisif l-a înșelat pe stăpânul Hadesului și l-a eliberat pe pământ. Sisif nu s-a întors, desigur, în regatul lui Hades. A rămas în palatul său magnific și s-a ospătat vesel, bucurându-se că singurul dintre toți muritorii a reușit să se întoarcă din întunecatul împărăție al umbrelor.

Hades a fost supărat și a trimis din nou pe Thanat pentru sufletul lui Sisif. Thanat a apărut la palatul celui mai viclean dintre muritori și l-a găsit la o sărbătoare luxoasă. Zeul morții, urât de zei și oameni, a stârnit sufletul lui Sisif; Sufletul lui Sisif a zburat acum pentru totdeauna în împărăția umbrelor.

Sisif suportă pedepse grele în viața de apoi pentru toate înșelăciunile, pentru toate înșelăciunile pe care le-a comis pe pământ. El este condamnat să rostogolească o piatră uriașă pe un munte înalt și abrupt. Sisif lucrează cu toată puterea lui. Transpirația îi curge de la munca grea. Vârful se apropie; Încă un efort, iar lucrarea lui Sisif va fi finalizată; dar o piatră îi iese din mâini și se rostogolește cu un zgomot, ridicând nori de praf. Sisif se apucă din nou de treabă.

Așa că Sisif rostogolește piatra pentru totdeauna și nu își poate atinge niciodată scopul - vârful muntelui.

Kun N.A. Legende și mituri ale Greciei Antice

Vă mulțumim pentru atenție, precum și pentru indicarea backlink-ului la copierea articolului!

Tweet

Citeste si

Comentarii

Sunt complet de acord. Analiza este excelentă, la fel ca și filmul în sine.

Răspuns

Mulțumesc pentru recenzia filmului! Există și alte filme similare cu Triunghiul?

Răspuns

Un film bun, un cerc vicios, dar totul a fost deja decis și ea nu va schimba nimic. Totul se repetă, oricât s-ar strădui ea!!! Mai exact, ea nu poate face nimic!!! Toate medalioanele sunt la un loc, asta-i tot!!!

Răspuns

Gând absolut corect... Singura înțelegere corectă a filmului este o propoziție în acțiune fără drept de alegere.

Răspuns

Mulțumesc pentru minunata analiză a filmului! Am devenit interesat după ce am vizionat și apoi am citit părerea ta despre filmul „Enemy”. Sunt doar încântat! Referitor la „Triunghi”, mi se pare că ajunge în purgatoriu după ce a coborât din taxi (pe drum a adormit și probabil a luat ce s-a întâmplat ca pe un vis)

Răspuns

Multumesc pentru comentariu! Pot fi. Nu m-ar strica să-mi reîmprospătez memoria filmului)

Răspuns

Vă mulțumesc pentru sfatul despre pescăruși și pentru mitul despre Sisif, dar aș vrea să știu mai multe despre nume, de ce un triunghi și nu un cerc, de exemplu, v-aș fi recunoscător. Vă pot recomanda un film similar, „Stay” de Marc Forster.

Răspuns

Multumesc pentru comentariu! Cu siguranță voi urmări „Stay”.
Bănuiesc că titlul are ceva de-a face cu conceptul filmului. Deși pentru mine aceasta este încă o întrebare deschisă. Fundalul emoțional principal al personajului principal constă din descurajare, furie și vinovăție. De aici interpretarea unor roluri precum: victimă/suferent ( cineva încearcă să o omoare pe Jess, suferind din cauza unui fiu cu dizabilități și a unei vieți personale eșuate) – urmăritor ( Jess însăși vrea să-și omoare tovarășii, îi face rău fiului ei) – eliberator (Jess vrea să-și salveze tovarășii și fiul). Acesta este așa-numitul Triunghi Karpman. Sentimentele și emoțiile o trag într-un fel de „Triunghi al Bermudelor”, din care nu poate scăpa.

Răspuns

Triunghiul se datorează mai mult faptului că Jess este întotdeauna în triplicat pe navă. Un indiciu în acest sens este reflectarea ei în oglinda triplă atunci când cabina cu inscripția sângeroasă este afișată pentru prima dată

Răspuns

Acest film este despre triunghiul KARPMAN. Și chiar și numele este un triunghi! Personajul principal se află în triunghiul Karpman: are trei vârfuri - victima. călău. si salvator. În general, în film există 3 vârfuri în tot. Trei locații: iaht, navă, casă. Trei încarnări: victimă, salvator, călău. Filmul pune trei întrebări. Ce se petrece aici? Pentru ce? Există o cale de ieșire? Iahtul se numește Triunghi - primul vârf al urcușului care a început totul. Un triunghi este un munte pe care se rostogolește o piatră. Trei personaje principale. Jess, fiul, Greg, care a declanșat un lanț de evenimente. Ceva de genul)))

Răspuns

Mulțumesc, acum totul este complet împreună.

Răspuns

Ai uitat să spui de ce Jez trece prin toate aceste chinuri, până la urmă l-a înșelat pe taximetrist, adică moartea, și de aceea moartea o pedepsește! Și, de asemenea, despre colier, cum ar fi ajuns acolo, adică a căzut sau a atârnat, dacă Jez s-a uitat înapoi și a văzut al doilea colier, există o discrepanță!! Mulțumiri tuturor!

Răspuns

Un lucru nu este clar, Jess este pe navă de 3 ori în același timp și cade de pe navă în 2 moduri. cum sa explic asta..

Răspuns

Interpretarea este mai degrabă psihologică, după cum scrie autorul articolului, și nu există o logică directă, ci o serie de imagini, în orice combinații. Dar dacă încerci să privești istoria din punct de vedere logic și științific. Apoi povestea lui Jess începe înainte de ceea ce am văzut în film, pentru că ni se arată munți de cadavre și medalioane. Mai misterioasă, în această interpretare științifică și logică, este soarta lui Jess care a ucis cuplul cu un cuțit în cameră, ea a acționat cel mai dur și fără compromisuri, încercând să facă totul cât mai repede posibil, dar în acest caz poate fie ucide ea însăși pe cealaltă la nesfârșit, devenind cauza morții ei ÎNTOTDEAUNA. Sau evadează de pe navă și ajungi în aceeași situație, dar pe uscat. Și în ambele interpretări, singura ei opțiune este să le lase pe toate să plece.

Răspuns

multumesc pentru analiza! multe au devenit clare. dar nu sunt de acord cu ceilalți eroi, din moment ce era cu ei o femeie pe nume Heather. Unde crezi că s-a dus? de ce nu era cu ei? după părerea mea, toți au murit în furtună, dar Heather a supraviețuit. de aceea nu e pe navă cu ei. si capitole. eroina nu putea accepta că și-a părăsit fiul, așa că a fost condamnată să alerge în cercuri din nou și din nou. adică de-a lungul unui triunghi. Mulțumesc.

Răspuns

O clarificare foarte importantă)))) La început nu am putut înțelege mult timp unde a fost punctul de plecare. Unde începe filmul? Scrii că Jess se urcă într-o mașină într-o rochie și are un accident. Nu! Totul gresit! De fapt, totul este mai simplu. Jess-in-o-rochie este inițial o mamă rea. Bunul Jess în pantaloni scurți, întorcându-se de pe navă, a ucis-o pe răul Jess. Și apoi s-a dus cu fiul ei, fără să știe despre accidentul care urma. După accident, nu am putut înțelege mult timp... De unde a venit Jess pe dig dacă a avut un accident? După ce am revăzut acest moment, am observat detalii pe care nu le-am observat înainte. Bunul Jess în pantaloni scurți a pus cadavrul răului Jess în rochie în portbagajul mașinii. Acest cadavru se află la locul accidentului. Dar buna Jess a supraviețuit. Și apoi s-a dus la dig pentru a se întoarce în timp și a-și salva fiul. Dar când se trezește, uită evenimentele... Atât. Bucla clasică de timp.

Răspuns

Încă nu înțeleg această parte: Jess apare pe dig la începutul filmului și la sfârșitul filmului. Sunt aceste două puncte un punct de buclă sau nu? La urma urmei, analizând evenimentele dintre aceste două puncte, puteți vedea următoarele: Există trei Jess pe navă în același timp. Fiecare Jess din grupurile impare își împinge predecesorul din grupul impar anterior în apă, iar apoi ea însăși este împinsă în apă de către Jess din următorul grup impar. Fiecare Jess din grupul par îl ucide pe Jess din grupul par anterior și apoi este ucis de Jess din următorul grup par.Fiecare Jess din grupul impar nu înțelege ce se întâmplă la început, dar în timp ce urmărește tot ce se întâmplă , ea începe treptat să înțeleagă. Fiecare Jess dintr-un grup egal începe să omoare pe toată lumea de la bun început, adică. Odată ce urcă pe navă, știe imediat ce trebuie făcut. grupurile pare și impare nu sunt la fel. Acestea. Între cele două pierderi de memorie, Jess ajunge pe navă de două ori. Se pare că ciclul arată astfel: 1. Jess se urcă pe un iaht și nu înțelege ce sa întâmplat cu ea înainte (pierderea memoriei). 2. Evenimente pe navă: Jess împinge un alt Jess în apă, apoi ea însăși este aruncată în apă. 3. Evenimente pe uscat. 4. Jess decide să se întoarcă la iaht, acum își amintește tot ce i s-a întâmplat. 5. Jess se găsește din nou pe navă și imediat începe să omoare, ucigând un alt Jess, iar în cele din urmă ea însăși devine ucisă.Și abia acum situația merge în cicluri. Acum întrebarea este: cum se urcă din nou pe iaht acum? 5.

Răspuns

Nu există nici un punct de referință pentru că este un triunghi. Dar dacă vrei logică, atunci cel mai probabil punctul de plecare a început în momentul nașterii ei))) Dar serios, atunci probabil de la accident. 1 - Jess nu își pierde memoria))) Ea vorbește direct despre asta în film. Este doar povara ei să joace un rol și să sufere. 2 - Trei întrupări: călăul, victima, salvatorul. În aceste imagini este prezentată în film. Adică pe un iaht este o victimă, pe o navă este călău, acasă este o salvatoare. Dar asta ține cont de încercarea sufletului. Dar vârfurile pot fi mutate o vreme cât ea era în viață și dacă continuăm logica. Atunci s-ar dovedi: casele sunt călăul, iahtul este salvatorul, nava este victima. Jess știe că nu există nicio ieșire)) Aceasta este singura explicație a filmului.

Răspuns

Nu este deloc necesar ca acești Iesi să aparțină unor grupuri, deoarece spre deosebire de acțiunile de acasă, pe navă încearcă să înțeleagă ce se întâmplă, observă, învață. Dar acasă, ea ia măsuri fără să se gândească și se sinucide, fără a încerca să schimbe rezultatul.

Răspuns

De fapt, ea s-a întors a doua oară pe iaht pentru a derula din nou toate evenimentele și de data aceasta să încerce să nu greșească pentru a-și întoarce fiul. Totul este doar să ajung la fiul meu în cele din urmă și să-l protejez de moarte de data aceasta

Răspuns

Toate greșelile au fost deja făcute și nu pot fi corectate)

Răspuns

Am citit multe analize, dar tot nu am înțeles totul pe deplin. A rămas un mister pentru mine cum apare Jess „Scared” pe navă, care îl ucide pe Deloney cu un cuțit în cabină și își rănește de moarte prietenul cu părul roșu. Dar când am desenat totul pe o bucată de hârtie, am prins din urmă))) Și așa, totul este în ordine. Întotdeauna începe cu sfârșitul. Când începe filmul, sunt multe pe care nu le vedem în spatele creditelor. Și noi percepem filmul ca începutul poveștii, dar este și sfârșitul. Ni se arată întregul film, doar o parte din povestea lui Jess, în care ea nu își amintește ce i s-a întâmplat.Acesta este un triunghi într-un triunghi, triunghiul exterior va începe după film, dar se va închide pe triunghiul interior, la punctul în care urmează să se îmbarce pe iaht. Acum, în ordine.
1. Jess nu-și amintește ce s-a întâmplat cu ea și este sigură că fiul ei este la școală și ea doar pleacă într-o croazieră.
2. Urcându-se pe navă, își dă seama că se află într-un triunghi temporal (de aceea, după ce ajunge la țărm, se grăbește acasă și nu la școală).
3. Când este aruncată de pe bord pentru prima dată, este cu o pungă pe cap, după care ajunge pe mal și face totul la fel ca ceea ce vedem la sfârșitul filmului (adică filmul se termină cu Jess scotocit care pleacă să-i omoare pe toată lumea.
4. Jess, care nu-și amintește nimic, o aruncă pe aceeași Jess scotocită, dar fără o pungă pe cap și, regăsindu-se încă o dată pe mal, Jess nu-și mai amintește nimic, ceea ce închide lanțul. Din păcate, filmul nu poate fi descompus logic până la capăt, deoarece nu există un punct de intrare în acest lanț închis. Am descris două triunghiuri, voi oferi un link către vizualizarea gândurilor mele)


Dar de fapt există trei triunghiuri.Al doilea triunghi nu se închide, ci se dezvoltă în al treilea (Jess, care se va arunca din al treilea triunghi) Și acum al treilea triunghi, la fel ca în imagine, se va închide cu primul. . Dar pentru a ajunge din urmă cu care Jess este din al treilea triunghi, dar pentru asta trebuie să vizionezi filmul a treia oară, mă tem că nu mă voi descurca) Cine se gândește la asta, scrie)) I' voi fi bucuros.

Răspuns

Foarte interesanta discutia!

Răspuns

Când am văzut filmul pentru prima dată, singurul gând care mi-a venit în minte a fost „Jess are schizofrenie”. Dar după trei ore din viața mea, eu însumi am început să înnebunesc din analiza constantă a intrigii. Privind filmul a doua oară, am încercat să fiu mai atent. Dar după cum se dovedește acum, am reușit să reperez toate detaliile importante ale filmului. Super!!! Împărtășesc absolut punctul de vedere al autorului. Fiecare are propria sa viziune, dar tu ai fost cel care ai reusit sa clarifice toate evenimentele din film! Mulțumesc. Acum puzzle-ul din capul meu este rezolvat))))

Răspuns

Bună ziua, referitor la acest film (despre sensul lui și ce este neclar în deznodământ), cred că a existat ceva misticism sau așa ceva pentru că pe navă în sine totul se întâmplă într-un cerc vicios. Adică, tot ceea ce se întâmplă este prezentat privitorului ca unul și același eveniment sau o secvență de evenimente care se întâmplă unul după altul, din nou și din nou (până când personajul principal al filmului încearcă să o salveze pe ea și pe „noii” ei prieteni prin uciderea celor „vechi”).

Răspuns

Buna ziua! M-am uitat la filmul „Triunghi”, la început nu am înțeles nimic, a trebuit să citesc comentariile. Aceasta este părerea la care am ajuns, personajul principal nu este o mamă rea, este doar foarte obosită și vrea să se relaxeze alături de companie și de bărbatul care i-a plăcut la mare. Realitatea este că același personaj principal într-o rochie intră într-un accident cu fiul ei și moare, al doilea în pantaloni scurți este sufletul ei, de care se apropie purtătorul, trebuia să meargă în iad, singură, fiul ei s-a dus la rai, dar ea decide să înșele moartea și tot vrea să meargă pe un iaht. Aceasta este ideea, mi se pare că doar sufletul ei era pe iaht, au navigat fără ea, dar ea i-a ademenit în pâlnie, Heather a supraviețuit, de aceea nu a fost cu ei, iar nava, cea că fiul ei a căzut la început, este o proiecție a lui Hades.

Răspuns

Răul JESS îi provoacă răni de moarte sărmanei SALLY cu un cuțit, ea a reușit cumva să se târască departe de ea pe punte și să se ascundă într-un colț în care zac deja ZECE DOI CADAPURI ale aceleiași SALLY!!! „Amabil” JESS o găsește acolo, o consolă, o acoperă cu bluza ei tricotată, dar SALLY moare din nou... De câte ori se repetă această Zi de la Marmota în viața ei? Pare nesfârșit...

Răspuns

Filmul, desigur, este mistic și are legătură cu un trecut foarte îndepărtat - o navă din anii treizeci. Și apoi, furtuna care a izbucnit pe mare brusc și în mod deosebit vorbește despre greșeli temporare, pătrunderea trecutului în prezent. O semnificație mai profundă este ascunsă, sau lăsată la imaginația publicului, iar abundența cadavrelor, hrana putredă, ca o confirmare de mult timp în urmă.Bucla temporală este lipsită de ambiguitate, iar ieșirea din ea este problematică, mai ales cu un încăpățânat. reticența de a accepta viața așa cum este, așa cum se întâmplă totul, Va continua așa. Un film foarte interesant și instructiv. Trăiește pentru totdeauna, învață pentru totdeauna!

Răspuns

Și mi s-a părut că un tip a fost aruncat cu o pungă pe cap. În antrenori. Nu?

Răspuns

Nu voi spune că versiunea este incorectă, dar este cumva „în lateral” sau așa ceva. În opinia mea, autorii și-au propus să arate nu de ce i sa întâmplat asta lui Jess, ci pur și simplu CUM se întâmplă. Și au creat o buclă de timp perfectă din care nu există nicio ieșire. Dacă defalci toate evenimentele, este destul de evident. Și aici nici măcar nu are o mare diferență dacă toate acestea se întâmplă oamenilor vii, sufletului(lor) sau în imaginația bolnavă a lui Jess - bucla este încă ideală și veșnică, precum ocupația veșnică a lui Sisif. Nu ni s-a arătat intrarea în buclă - se pare că acest lucru nu a fost intenționat. Ei bine, există inexactități în versiune. În primul rând, ceasul navei spune că este probabil 8.17 și, în al doilea rând, de unde știm că accidentul de pe drum s-a produs exact în acel moment? Am urmărit acest episod cu mare atenție - nu este afișat nici un ceas. În plus, este oarecum ciudat că a durat o oră pentru a conduce de acasă până în acest loc. O altă inexactitate evidentă este că toba nu este nicidecum o amintire a unei vieți trecute. Această tobă face parte din orchestră; o puteți vedea chiar înainte de accident. Și orchestra cântă aceeași muzică care era pe navă pe disc. Pe navă a fost aprins gramofonul în momentul în care a fost finalizată următoarea revoluție, iar pe mal această muzică, toba, în combinație cu o grămadă de păsări spălate pe plajă, indică clar și finalizarea revoluției. Despre „Charon” (și chiar mai mult despre Moarte) – aceasta este doar o presupunere simplă. Această persoană se numește „șofer” - și este, de asemenea, desemnată în credite. Unii scriu că Jess l-a înșelat promițând că se va întoarce. Dar ea nu l-a înșelat deloc, ci a vrut să se întoarcă după ciclul următor – adică în acel moment încă își amintea totul (faptul acesta este confirmat și de faptul că i-a cerut iertare lui Greg la debarcader – e clar de ce ). Apropo, pe drum există un afiș înfățișat de două ori cu inscripția „Întoarce-te!”

Răspuns

:) exact! Întreaga idee este că nu există nicio ieșire. Pedeapsa pusă în aplicare. Primește și semnează)))

Răspuns

Multumesc pentru clarificare, altfel m-am uitat la acest film si s-a terminat fara idee de ce l-am vazut? 2 Îmi făceam creierii. În sfârșit a înțeles sensul

Răspuns

Vă mulțumesc că m-ați ajutat să înțeleg sensul acestui film. Mi-au lipsit ideile tale. filmul este chiar misto

Răspuns

După ce am văzut filmul, nu am putut să adorm mult timp, m-am tot gândit și am încercat să găsesc o soluție. După ce am citit comentariile, ceva mi-a devenit clar, nu sunt clar două momente când la începutul filmului eroii urcă pe navă, personajul principal este deja acolo. Cum a ajuns acolo prima dată? Si al doilea punct, taximetristul dracului a intrebat-o daca se intoarce, iar ea a raspuns da.Concluz ca daca raspunde nu, atunci acest triunghi se va inchide si totul se va opri?

Răspuns

Când personajele urcă pe navă din film, nu numai că sunt deja alți doi Jesse acolo, ci și o grămadă de cadavre pe puntea superioară. Răspunsul la întrebarea cum a ajuns Jess acolo „de prima dată”, dacă renunțăm la misticism, poate fi răspuns după cum urmează: nu a fost chiar prima dată. Orice călătorie în timp este o încălcare a relației cauză-efect (amintiți-vă cum în filmul „Înapoi în viitor” dr. Brown se temea de distrugerea continuumului spațiu-timp - exact despre asta este vorba). Și aceasta nu este doar o călătorie, este o buclă dublă complexă. Putem vorbi doar despre „prima dată” condiționată care este prezentată în film - Jess ajunge pe navă și două copii ale ei sunt deja prezente acolo. De unde au venit - din viitor. Și din moment ce aceasta este o buclă, viitorul aici este și trecutul. Acest lucru nu este atât de ușor de înțeles; puteți citi despre el în cea mai simplă formă în „Jurnalele stelelor lui Jon the Quiet” de Lem. În ceea ce privește transportatorul, nu este deloc un fapt că se transportă în lumea următoare. Poate că este doar un taximetrist ciudat. Da, spune că se va întoarce - și cred că vrea să se întoarcă în următorul ciclu. Apoi îi cere iertare prietenului ei (știind că apoi îl va împușca). Nu cuvintele sunt importante aici, ci decizia ei. Ea pornește din nou, deși s-ar putea să nu fi făcut acest lucru. De ce - aici deja poți ghici. Fie pentru a încerca să corecteze situația, fie, dacă nu există nicio speranță de corectare, doar pentru a-și vedea fiul în viață pentru câteva minute.

Răspuns

Multumesc pentru analiza, dar nu sunt de acord. Sau mai bine zis, sunt de acord, dar doar parțial. Personajul principal este un călău, o victimă și un salvator. Filmul pune trei intrebari (le cunosti, dupa ce le vei viziona cu siguranta ti le vei pune): - Ce se intampla? - Motivul? - Există o cale de ieșire? Numai răspunzând corect la ele, vei înțelege pe deplin toate acțiunile eroinei și sensul final al filmului, și nu pe cel care ți-a fost servit pe un platou. Pentru că acesta este doar răspunsul la prima întrebare, care nu explică multe dintre nuanțele filmului, așa că acțiunile eroinei par ilogice și începi să cauți un sens care nu există, încercând să-ți explici singur de ce asta e asa? Te-ai gândit la opțiunea că nu există deloc ieșire? Această opțiune este adesea auzită în comentarii (adică Ziua Marmotei fără sfârșit), dar fără înțelegere logică și totul este despre înțelegerea corectă. Filmul vorbește direct despre asta de mai multe ori sau de două ori. Începând cu mitologia și terminând cu fraza finală a lui Jess - „Promit” (sună mai degrabă a ironie pentru că nu are de ales și ea știe că a încălcat-o deja). Și chiar și momentul cu pasărea doborâtă este ca un indiciu. Nici o alegere. Fiți atenți la această scenă. Aruncând pasărea, își dă seama de asta. Această scenă a fost creată cu un singur scop, astfel încât privitorul să înțeleagă deznădejdea și, după părerea mea, evocă exact acest sentiment. Este o greșeală să luați în considerare această autoflagelare IMHO. El nu este aici! Sentința a fost executată fără dreptul de a alege, pentru că toate greșelile au fost deja făcute și nu există nicio modalitate de a le corecta, i se arată păcatele ei din nou și din nou, realizând acest lucru, Jess din nou și din nou rostogolește piatra în sus chiar așa. munte și cel mai rău lucru este că i-au spus despre asta. Adică își știe sentința. Singurul lucru care îi mai rămâne este să sufere, pentru că aceasta este singura speranță de ispășire. Se pare că numai puterile superioare pot pune capăt acestui iad. Înțelegând acest lucru, totul devine logic și chiar ești surprins că astfel de actori enervanti sunt destul de la subiect aici. Și da, de fapt nu își pierde memoria. Este doar un rol. Privește din nou cu atenție, vorbește despre asta și chiar arată diversele ei încarnări în roluri diferite de la victimă la călău.

Răspuns

Dmitri, cum să nu-și piardă memoria? Dacă nu mi-aș fi pierdut memoria, nu aș fi avut un accident data viitoare.

Răspuns

Există o cale de ieșire: întoarce-te la transportator, adică ține-ți promisiunea! Dar ea îl înșeală iar și iar, înșelându-se de fapt, în speranța disperată de a schimba ceva, gândindu-se, ca mulți comentatori de aici, că de data aceasta ar trebui să iasă! Dar singura cale de ieșire este să nu te mai înșeli pe tine însuți și, prin urmare, să te pedepsești în același timp. Trebuie să înlăturăm sentimentul de vinovăție, trebuie să ne iertăm și atunci pedeapsa se va opri. Atâta timp cât există un sentiment de vinovăție, există și o pedeapsă sub forma acestui sentiment de vinovăție și o încercare de a-l ispăși/a corecta situația. Iată o buclă pentru tine - mergând fie în cerc, fie într-un triunghi, nu contează! Persoana face propria alegere și se pedepsește, pentru că nici măcar purtătorul nu îi dorește o astfel de soartă, informând-o în mod repetat că poate oricând să renunțe la încercările ei zadarnice și pur și simplu să plece cu el. Spune, sau mai bine zis, întreabă: „Nu voi opri CONTORUL?..”, iar ea îi răspunde: „Nu-l opriți”... și înșelăciunea continuă. Iar contorul tot numără, numără, numără... de câte ori se va mai amăgi?

Răspuns

Există o soluție: plecați cu transportatorul. Și atunci asta este! Dar ea însăși alege pedeapsa ca încercări fără sens și fără sfârșit de a repara totul.

Răspuns

Nu prea am înțeles dacă după accident sufletul ei era deja pe iaht, atunci în ce formă, cum a comunicat sufletul cu oamenii vii, cum au văzut-o.

Răspuns

Voi face partea mea. Există neconcordanțe în complotul filmului. Jess este în mod clar în trei generații pe navă - observator, salvator, călău. Vedem clar acest lucru la 1:06:00, în acest moment există o tranziție a unui Jess de la generația observator la generația Salvator, o tranziție a celui de-al doilea Jess de la generația Salvator la generația călăului și moartea călăului. . Dar să ne uităm la scene individuale. Scena din sala de mese când Jess salvatorul vrea să-l împuște pe Jess, observatorul care a venit la bord și nu o poate face. Jess observatorul fuge și aproape imediat Jess călăul apare în teatru, aparent aruncat peste bord. Scena formării călăului este afișată la 1:14:00, când Jess călăul îi conduce pe toată lumea în teatru cu ajutorul unei inscripții și începe să ucidă. Până în acest moment, Jess observatorul se ceartă cu Greg, iar ei merg la teatru în moduri diferite, Greg se ciocnește de Jess călăul, iar Jess observatorul dă peste sunetul împușcăturilor din tarabe. DAR! Unde este Jess salvatorul în acest moment, care într-o poveste paralelă intră în teatru cu o pușcă și aproape că dărâmă turnul lui Jess călăul? nu clar. Greg moare întotdeauna la fel, iar la 1:11:50 ei arată că Jess, salvatorul devenit călău, își ascunde corpul undeva, posibil aruncându-l peste bord. Corpul lui Downey pare să ajungă întotdeauna peste bord, indiferent unde a fost ucis - în camera 237 sau în teatru, dar cu Sally și Victor situația este neclară - într-o poveste Sally moare pe puntea superioară, iar într-o altă poveste - în Teatrul. Unde se duce corpul ei de la teatru? Jess îl aruncă și peste bord? Nu este prea nepoliticos să arunci trupurile a trei persoane din teatru, în ciuda faptului că mai sunt cinci oameni care se plimbă pe la bord??? Situația este aceeași cu Victor - într-o poveste el moare în sufragerie în brațele observatorului Jess, încercând să o sugrume, iar în alta - în timpul unei scene cu doi Jess în sala de mese și o pușcă de la Jess. salvator, după care se târăște peste bord. De asemenea, este interesant că în etapa finală a luptei, când toți ceilalți participanți sunt uciși, Jess călăul se confruntă întotdeauna cu Jess observatorul, care, în lupta împotriva călăului, devine salvatorul... și îl învinge pe călăul în două moduri diferite - într-o linie, călăul cade peste bord viu, iar în alta - bătut sever, posibil mort. Ce se întâmplă cu călăul după aceste două scenarii rămâne un mister, precum și de ce Jess salvatorul nu îl întâlnește pe călău decât în ​​teatru, unde îl lovește în cap, dar nu termină treaba și îi dă pușca lui Downey. .Si unde se afla el?Jess salvatorul in momentul intalnirii observatorului cu calaul? Alergând în căutarea rănitului Sally? De ce naiba întrebi? neclar. Dar, totuși, cel mai de neînțeles moment este în teatru - atât Jess, observatorul nebănuit, cât și Jess salvatorul, se repezi cu o pușcă în teatru la sunetul focului de armă, dar dintr-un motiv oarecare, poveștile reușesc să se separe și niciodată trei Jess nu se termină. sus în teatru în același timp... Acestea sunt gândurile.

Răspuns

Interesant film, tocmai l-am vizionat. Destul de complex, dar interesant, deși nu cel mai puternic din acest gen. Pentru cei cărora le-a plăcut, recomand filmul Connection (fără traducere se numește Coherence, care este mult mai aproape de sensul a ceea ce se întâmplă în film decât de vreo „conexiune” fără chip) În general, dacă ți-a plăcut triunghiul, și vrei să-ți exciti și mai mult creierul cu ceva interesant, recomand să-l urmărești, este mult mai original))

Răspuns

Tovarăși. Suntem cu toții la mare. Cu toate acestea, este evident că, în timpul accidentului, amabilă și informată Jess nu a putut supraviețui fără zgârieturi. Prin urmare, da. Cel mai probabil, aici rămășițele minții se luptă pentru viață și aceasta este o buclă de amintiri. Și încă nu înțeleg. Pentru ce? De ce chiar să ucizi oameni pe o navă dacă rezultatul este să plutești în apă...

Răspuns

Adauga un comentariu