Ajutor la Tele2, tarife, intrebari

Nuvela scriitorului american O. Henry „The Last Leaf” a fost publicată pentru prima dată în 1907, inclusă în colecția de nuvele „The Burning Lamp”. Prima și cea mai faimoasă adaptare cinematografică a romanului a avut loc în 1952. Filmul se numea „Șeful Pieilor Roșii și alții”.

Tinerii artiști Jonesy și Sue închiriază un mic apartament pentru două persoane în Greenwich Village, un cartier din New York în care oamenii artistici au preferat dintotdeauna să locuiască. Jonesy a făcut pneumonie. Doctorul care a tratat-o ​​pe fată a spus că artista nu a avut nicio șansă să se salveze. Va supraviețui doar dacă dorește. Dar Jonesy își pierduse deja interesul pentru viață. Întinsă în pat, fata se uită pe fereastră la iedera, observând câte frunze au rămas pe ea. Vântul rece din noiembrie rupe din ce în ce mai multe frunze în fiecare zi. Jonesy este sigură că va muri când ultimul va fi dărâmat. Ipotezele tinerei artiste sunt nefondate, pentru că poate muri mai devreme sau mai târziu, sau să nu moară deloc. Cu toate acestea, Jonesy leagă inconștient sfârșitul vieții sale cu dispariția ultimei frunze.

Sue este îngrijorată de gândurile negre ale prietenei ei. Este inutil să-l convingi pe Jonesy să scape de ideea lui ridicolă. Sue împărtășește experiențele ei cu Berman, un vechi artist care locuiește în aceeași casă. Berman visează să creeze o adevărată capodoperă. Cu toate acestea, visul a rămas doar un vis de mulți ani. Sue își invită colegul să pozeze pentru ea. Fata vrea să-l picteze ca pe un pustnic căutător de aur. După ce află ce se întâmplă cu Jonesy, Berman devine atât de supărat încât refuză să pozeze.

A doua zi dimineață, după conversația lui Sue cu bătrânul artist, Jonesy observă că a mai rămas o ultimă frunză pe iederă, simbolizând pentru fată ultimul fir care o leagă de viață. Jonesy urmărește cum frunza rezistă rafalelor disperate de vânt. Seara a început să plouă puternic. Artista este încrezătoare că, când se va trezi mâine dimineață, frunza nu va mai fi pe iederă.

Dar dimineața, Johnsy descoperă că foaia este încă la locul ei. Fata vede asta ca pe un semn. A greșit să-și dorească moartea; Medicul care l-a vizitat pe Jonesy constată că pacientul s-a îmbunătățit semnificativ și că șansele de recuperare au crescut considerabil. Prietenii ei află că și Berman este bolnav, dar nu se va putea recupera. O zi mai târziu, medicul o informează pe Jonesy că viața ei nu mai este în pericol. În seara aceleiași zile, fata a aflat că Berman a murit în spital. În plus, artista află că bătrânul, într-un fel, a murit din vina ei. A răcit și a suferit o pneumonie în noaptea în care iedera și-a pierdut ultima frunză. Berman știa ce însemna această bucată de hârtie pentru Jonesy și a desenat una nouă. Artistul s-a îmbolnăvit în timp ce atașa o frunză de o ramură în vântul amar și ploaia toarnă.

Artistul Jonesy

Indivizii creativi au un suflet mai vulnerabil decât oamenii obișnuiți. Sunt ușor dezamăgiți și cad rapid în depresie fără niciun motiv aparent. Acesta este exact ceea ce s-a dovedit a fi Jonesy. Primele dificultăți ale vieții asociate cu boala au făcut-o să-și piardă inima. Fiind o persoană creativă, fata face o paralelă între frunzele de iederă, care dispar în fiecare zi, și zilele vieții ei, al căror număr scade și el în fiecare zi. Poate că un reprezentant al unei alte profesii nu s-ar fi gândit să facă asemenea paralele.

Bătrânul Berman

Bătrânul artist nu a fost prea norocos în viață. Nu putea deveni celebru sau bogat. Visul lui Berman este să creeze o adevărată capodoperă care să-i imortalizeze numele. Cu toate acestea, timpul trece, iar artistul nu se poate pune la treabă. Pur și simplu nu știe exact ce trebuie pictat, în timp ce realizează că o adevărată capodoperă trebuie să iasă cu siguranță de sub pensula lui.

În cele din urmă, soarta îi oferă artistului posibilitatea de a-și realiza visul într-un mod neobișnuit. Vecina lui pe moarte își pune toată speranța în ultima frunză de iederă. Ea va muri cu siguranță dacă această frunză va cădea din ramură. Berman este supărat de gândurile sumbre ale fetei, dar în adâncul sufletului său o înțelege perfect, deoarece sufletul lui este și el vulnerabil și plin de imagini artistice care sunt de neînțeles pentru alții. O adevărată capodoperă s-a dovedit a fi o foaie mică, discretă, care a făcut mai mult decât cea mai uimitoare pictură a oricăruia dintre celebrii colegi ai lui Berman.

Artista Sue

Prietenul lui Jonesy își asumă rolul de mediator între cei care și-au pierdut speranța și cei care sunt capabili să o returneze. Sue îl prețuiește pe Jonesy. Fetele sunt unite nu numai prin profesia lor. Trăind în același apartament, au devenit un fel de mică familie, întreținându-se reciproc.

Sue vrea sincer să-și ajute prietena. Dar lipsa ei de experiență de viață nu îi permite să facă asta. Jonesy are nevoie de mai mult decât de medicamente. Fata și-a pierdut dorința de a trăi, iar acest lucru este mult mai rău decât incapacitatea de a cumpăra medicamentele necesare. Sue nu știe cum să-i dea lui Johnsy înapoi ceea ce a pierdut. Artista merge la Berman pentru ca el, ca tovarăș senior, să-i dea sfaturi.

Analiza lucrării

Îndemânarea autorului se manifestă în descrierea situațiilor cotidiene. Excluzând fantezia, nu orice scriitor poate crea neobișnuit ieșit din comun. Intriga romanului pare prea prozaică la început. Dar pentru cei care decid să citească lucrarea până la sfârșit, le așteaptă un final neașteptat și captivant.

Magie în muncă

„Ultima frunză” este un alt exemplu de miracol făcut de om. Citind novela, cititorul își amintește involuntar de povestea „Scarlet Sails”. Intriga lucrărilor este complet diferită. Ceea ce îi unește este un miracol creat de mâinile omului. O fată pe nume Assol și-a petrecut întreaga viață așteptându-și iubitul pe o corabie cu pânze stacojii pur și simplu pentru că a primit o „predicție” în copilărie. Bătrânul, care a vrut să-i dea speranță nefericitului copil, a făcut-o pe fată să creadă într-o minune. Arthur Gray a făcut un alt miracol, făcându-și visul să devină realitate.

Jonesy nu așteaptă un iubit. Ea și-a pierdut orientarea și nu știe cum să meargă mai departe. Are nevoie de un fel de semn, pe care, în cele din urmă, îl creează ea însăși. În același timp, cititorul observă deznădejdea impusă de fată. Frunza de iederă se va rupe mai devreme sau mai târziu de pe ramură, ceea ce înseamnă că moartea este văzută de Jonesy ca ceva inevitabil. În adâncul sufletului, tânărul artist a renunțat deja la viață. Poate că ea nu își vede viitorul, așteptând aceeași soartă necinstită care a avut-o pe vecinul ei Berman. Nu a atins nicio înălțime și până la bătrânețe a rămas un eșec, măgulindu-se cu speranța de a crea un tablou care să-l îmbogățească și să-l glorifice.

Într-un bloc mic la vest de Piața Washington, străzile au devenit confuze și s-au rupt în fâșii scurte numite artere. Aceste pasaje formează unghiuri ciudate și linii curbe. O stradă de acolo chiar se intersectează de două ori. Un anume artist a reușit să descopere o proprietate foarte valoroasă a acestei străzi. Să presupunem că acolo se întâlnește un culegător de magazin cu o factură pentru vopsea, hârtie și pânză, plecând acasă fără să primească un singur cent din notă!

Și așa, în căutare de ferestre orientate spre nord, acoperișuri din secolul al XVIII-lea, mansarde olandeze și chirii ieftine, oamenii de artă au dat peste cartierul ciudat din Greenwich Village. Apoi au mutat câteva căni de cositor și un brazier sau două acolo de pe Sixth Avenue și au fondat o „colonie”.

Garsoniera lui Sue și Jonesy era situată în partea de sus a unei case din cărămidă cu trei etaje. Jonesy este un diminutiv al lui Joanna. Unul a venit din Maine, celălalt din California. S-au întâlnit la masa de cazare a unui restaurant de pe Eighth Street și au descoperit că părerile lor despre artă, salata de andive și mânecile la modă erau aproape aceleași. Drept urmare, a apărut un studio comun.

Asta a fost în mai. În noiembrie, un străin inospitalier, pe care medicii îl numesc Pneumonie, s-a plimbat invizibil prin colonie, atingând cu degetele lui de gheață un lucru sau altul. Acest criminal a pășit cu îndrăzneală prin East Side, ucigând zeci de victime, dar aici, în labirintul de alei înguste, acoperite de mușchi, a mers greu pe jos.

Domnul Pneumonie nu era nicidecum un bătrân galant. O fată minionă, anemică de la marshmallows din California, a fost cu greu un adversar demn pentru bătrânul bătrân, cu pumnii roșii și cu respirația scurtă. Cu toate acestea, el a doborât-o, iar Jonesy stătea întins nemișcat pe patul de fier vopsit, privind prin cadrul puțin adânc al ferestrei olandeze la peretele gol al casei de cărămidă vecină.

Într-o dimineață, doctorul preocupat cu o mișcare a sprâncenelor sale cenușii și zbârcite o chema pe Sue pe coridor.

„Are o șansă... ei bine, să zicem, împotriva zece”, a spus el, scuturând mercurul din termometru. - Și numai dacă ea însăși vrea să trăiască. Întreaga noastră farmacopee devine lipsită de sens atunci când oamenii încep să acționeze în interesul pompei funebre. Doamna ta a decis că nu se va face niciodată mai bine. La ce se gândește ea?

„Ea... a vrut să picteze Golful Napoli.”

- Cu vopsele? Prostii! Există ceva pe sufletul ei la care merită să te gândești - de exemplu, un bărbat?

Iată un fragment introductiv al cărții.
Doar o parte a textului este deschisă pentru lectură gratuită (restricție a deținătorului drepturilor de autor). Dacă ți-a plăcut cartea, textul integral poate fi obținut pe site-ul partenerului nostru.

Ultima pagina

Într-un bloc mic la vest de Piața Washington, străzile au devenit confuze și s-au rupt în fâșii scurte numite artere. Aceste pasaje formează unghiuri ciudate și linii curbe. O stradă de acolo chiar se intersectează de două ori. Un anume artist a reușit să descopere o proprietate foarte valoroasă a acestei străzi. Să presupunem că acolo se întâlnește un culegător de magazin cu o factură pentru vopsea, hârtie și pânză, plecând acasă fără să primească un singur cent din notă!

Și astfel oamenii de artă au dat peste cartierul ciudat din Greenwich Village în căutare de ferestre orientate spre nord, acoperișuri din secolul al XVIII-lea, mansarde olandeze și chirie ieftină. Apoi au mutat câteva căni de cositor și un brazier sau două acolo de pe Sixth Avenue și au fondat o „colonie”.

Garsoniera lui Sue și Jonesy era situată în partea de sus a unei case din cărămidă cu trei etaje. Jonesy este un diminutiv al lui Joanna. Unul a venit din Maine, celălalt din California. S-au întâlnit la masa de cazare a unui restaurant de pe strada Volma și au descoperit că părerile lor despre artă, salata de andive și mânecile la modă coincid complet. Drept urmare, a apărut un studio comun.

Asta a fost în mai. În noiembrie, un străin inospitalier, pe care medicii îl numesc Pneumonie, s-a plimbat invizibil prin colonie, atingând cu degetele lui de gheață un lucru sau altul. De-a lungul East Side, acest criminal a mers cu îndrăzneală, ucigând zeci de victime, dar aici, în labirintul de alei înguste, acoperite cu mușchi, a mers greu după picioare, gol.

Domnul Pneumonie nu era nicidecum un bătrân galant. O fată minionă, anemică de la marshmallows din California, a fost cu greu un adversar demn pentru bătrânul bătrân, cu pumnii roșii și cu respirația scurtă. Cu toate acestea, el a doborât-o, iar Jonesy stătea întins nemișcat pe patul de fier vopsit, privind prin cadrul puțin adânc al ferestrei olandeze la peretele gol al casei de cărămidă vecină.

Într-o dimineață, doctorul preocupat cu o mișcare a sprâncenelor sale cenușii și zbârcite o chema pe Sue pe coridor.

„Are o șansă... ei bine, să zicem, împotriva zece”, a spus el, scuturând mercurul din termometru. - Și numai dacă ea însăși vrea să trăiască. Întreaga noastră farmacopee devine lipsită de sens atunci când oamenii încep să acționeze în interesul pompei funebre. Doamna ta a decis că nu se va face niciodată mai bine. La ce se gândește ea?

„Ea... a vrut să picteze Golful Napoli.”

- Cu vopsele? Prostii! Există ceva pe sufletul ei la care merită să te gândești, de exemplu, un bărbat?

„Ei bine, atunci e doar slăbită”, a decis doctorul. „Voi face tot ce pot face ca reprezentant al științei.” Dar când pacientul meu începe să numere trăsurile din cortegiul lui funerar, elimin cincizeci la sută din puterea de vindecare a medicamentelor. Dacă o poți face să întrebe măcar o dată ce stil de mâneci va fi purtat în această iarnă, îți garantez că va avea o șansă din cinci în loc de una din zece.

După ce doctorul a plecat, Sue a fugit în atelier și a plâns într-un șervețel de hârtie japonez până când acesta a fost complet înmuiat. Apoi a intrat cu curaj în camera lui Jonesy cu o planșă de desen, fluierând ragtime.

Johnsy zăcea cu faţa întoarsă spre fereastră, abia vizibilă sub pături. Sue nu mai fluiera, crezând că Johnsy adormise.

Ea a așezat tabla și a început un desen cu cerneală a poveștii revistei. Pentru tinerii artiști, drumul către Artă este pavat cu ilustrații pentru povestiri de reviste, cu care tinerii autori își deschid drumul către Literatură.

În timp ce schița figura unui cowboy din Idaho în pantaloni deștepți și un monoclu pentru poveste, Sue auzi o șoaptă liniștită repetată de mai multe ori. Ea s-a dus în grabă spre pat. Ochii lui Jonesy erau larg deschiși. S-a uitat pe fereastră și a numărat - a numărat înapoi.

„Doisprezece”, spuse ea, și puțin mai târziu: „unsprezece”, apoi: „zece” și „nouă”, apoi: „opt” și „șapte”, aproape simultan.

Sue se uită pe fereastră. Ce era de numărat? Nu se vedea decât o curte goală, plictisitoare și peretele gol al unei case de cărămidă aflată la douăzeci de pași depărtare. O iederă bătrână, bătrână, cu trunchiul noduros, putrezită la rădăcini, țesea jumătate din zidul de cărămidă. Suflarea rece a toamnei smulgea frunzele din viță de vie, iar scheletele goale ale ramurilor se agățau de cărămizile prăbușite.

-Ce este, iubito? – a întrebat Sue.

— Șase, răspunse Jonesy, abia auzit. „Acum zboară mult mai repede.” Acum trei zile erau aproape o sută. Mi se învârtea capul să număr. Și acum este ușor. Un altul a zburat. Acum au mai rămas doar cinci.

- Ce înseamnă cinci, dragă? Spune-i lui Sudie.

- Listyev. Pe iedera. Când va cădea ultima frunză, voi muri. Știu asta de trei zile. Nu ți-a spus doctorul?

– Este prima dată când aud asemenea prostii! – a replicat Sue cu un dispreţ magnific. „Ce legătură ar putea avea frunzele de pe iedera veche cu faptul că te îmbunătățești?” Și încă ai iubit atât de mult această iederă, fată urâtă! Nu fi prost. Dar si azi doctorul mi-a spus ca iti vei reveni in curand...scuza-ma, cum a zis asta?..ca ai zece sanse impotriva uneia. Dar asta nu este mai puțin decât ceea ce experimentăm fiecare dintre noi aici, în New York, când mergem cu tramvaiul sau trecem pe lângă o casă nouă. Încearcă să mănânci puțin bulion și lasă-ți Sudie să termine desenul, ca să-l vândă editorului și să cumpere vin pentru fetița ei bolnavă și cotlet de porc pentru ea.

— Nu trebuie să mai cumperi vin, răspunse Jonesy, privind atent pe fereastră. - Un altul a zburat. Nu, nu vreau bulion. Deci rămân doar patru. Vreau să văd ultima frunză căzând. Atunci voi muri și eu.

„Johnsy, dragă”, a spus Sue, aplecându-se peste ea, „îmi promiți să nu deschid ochii și să nu mă uit pe fereastră până nu termin de lucru?” Trebuie să predau ilustrația mâine. Am nevoie de lumină, altfel aș trage cortina în jos.

-Nu poți să desenezi în cealaltă cameră? – întrebă Jonesy cu răceală.

— Aș vrea să stau cu tine, spuse Sue. — În plus, nu vreau să te uiți la frunzele alea stupide.

„Spune-mi când ai terminat”, a spus Jonesy, închizând ochii, palid și nemișcat, ca o statuie căzută, „pentru că vreau să văd ultima frunză căzând”. Am obosit sa astept. M-am săturat să mă gândesc. Vreau să mă eliberez de tot ce mă ține – să zbor, să zbor tot mai jos, ca una din aceste bietele frunze obosite.

— Încearcă să dormi, spuse Sue. „Trebuie să-l sun pe Berman, vreau să-l pictez ca pe un pustnic miner de aur.” Voi fi acolo cel mult un minut. Uite, nu te mișca până nu vin eu.

Old Man Berman a fost un artist care locuia la parter sub studioul lor. Avea deja peste șaizeci de ani, iar barba lui, toată în bucle, ca Moise al lui Michelangelo, cobora din capul unui satir pe corpul unui pitic. În artă, Berman a fost un eșec. Întotdeauna avea de gând să scrie o capodoperă, dar nici măcar nu a început-o. De câțiva ani încoace, de dragul unei bucăți de pâine, nu mai scrisese nimic în afară de semne, reclame și altele asemenea. A câștigat niște bani pozând pentru tineri artiști care nu-și puteau permite modele profesioniste. A băut mult, dar a vorbit totuși despre viitoarea sa capodopera. În rest, era un bătrân înflăcărat care bate joc de orice sentimentalism și se privea ca un câine de pază special desemnat să păzească doi tineri artiști.

Sue îl găsi pe Berman mirosind puternic a boabe de ienupăr în dulapul lui întunecat de la parter. Într-un colț, timp de douăzeci și cinci de ani, o pânză neatinsă a stat pe un șevalet, gata să primească primele atingeri ale unei capodopere. Sue i-a povestit bătrânului despre fantezia lui Jonesy și despre temerile ei că ea, ușoară și fragilă ca o frunză, va zbura departe de ei atunci când legătura ei fragilă cu lumea va slăbi. Bătrânul Berman, ale cărui buze roșii erau foarte vizibil lăcrimate, a strigat, batjocorind astfel de fantezii idioate.

- Ce! - el a strigat. - Este posibilă o asemenea prostie - să mori pentru că cad frunze din iedera blestemata! Prima dată când am auzit. Nu, nu vreau să pozez pentru pustnicul tău idiot. Cum o lași să-și umple capul cu asemenea prostii? Oh, sărmana domnișoară Jonesy!

„Este foarte bolnavă și slăbită”, a spus Sue, „și din febră îi vin în minte tot felul de fantezii morbide. Foarte bine, domnule Berman - dacă nu vrei să pozezi pentru mine, atunci nu. Dar tot cred că ești un bătrân urât... un bătrân vorbitor urât.

- Aceasta este o femeie adevărată! - strigă Berman. – Cine a spus că nu vreau să pozez? Să mergem. Vin cu tine. Timp de o jumătate de oră spun că vreau să pozez. Dumnezeul meu! Acesta nu este locul pentru o fată bună ca domnișoara Jonesy să fie bolnavă. Într-o zi voi scrie o capodoperă și vom pleca cu toții de aici. Da Da!

Jonesy moțea când au urcat la etaj. Sue trase perdeaua pe pervaz și îi făcu semn lui Berman să intre în cealaltă cameră. Acolo s-au dus la fereastră și s-au uitat cu frică la iedera bătrână. Apoi s-au uitat unul la altul fără să scoată un cuvânt. Era o ploaie rece, persistentă, amestecată cu zăpadă. Berman, îmbrăcat cu o cămașă albastră veche, s-a așezat în ipostaza unui pustnic miner de aur pe un ceainic răsturnat în loc de o stâncă.

Nuvela scriitorului american O. Henry „The Last Leaf” a fost publicată pentru prima dată în 1907, inclusă în colecția de nuvele „The Burning Lamp”. Prima și cea mai faimoasă adaptare cinematografică a romanului a avut loc în 1952. Filmul se numea „Șeful Pieilor Roșii și alții”.

Tinerii artiști Jonesy și Sue închiriază un mic apartament pentru două persoane în Greenwich Village, un cartier din New York în care oamenii artistici au preferat dintotdeauna să locuiască. Jonesy a făcut pneumonie. Doctorul care a tratat-o ​​pe fată a spus că artista nu a avut nicio șansă să se salveze. Va supraviețui doar dacă dorește. Dar Jonesy își pierduse deja interesul pentru viață. Întinsă în pat, fata se uită pe fereastră la iedera, observând câte frunze au rămas pe ea. Vântul rece din noiembrie rupe din ce în ce mai multe frunze în fiecare zi. Jonesy este sigură că va muri când ultimul va fi dărâmat. Ipotezele tinerei artiste sunt nefondate, pentru că poate muri mai devreme sau mai târziu, sau să nu moară deloc. Cu toate acestea, Jonesy leagă inconștient sfârșitul vieții sale cu dispariția ultimei frunze.

Sue este îngrijorată de gândurile negre ale prietenei ei. Este inutil să-l convingi pe Jonesy să scape de ideea lui ridicolă. Sue împărtășește experiențele ei cu Berman, un vechi artist care locuiește în aceeași casă. Berman visează să creeze o adevărată capodoperă. Cu toate acestea, visul a rămas doar un vis de mulți ani. Sue își invită colegul să pozeze pentru ea. Fata vrea să-l picteze ca pe un pustnic căutător de aur. După ce află ce se întâmplă cu Jonesy, Berman devine atât de supărat încât refuză să pozeze.

A doua zi dimineață, după conversația lui Sue cu bătrânul artist, Jonesy observă că a mai rămas o ultimă frunză pe iederă, simbolizând pentru fată ultimul fir care o leagă de viață. Jonesy urmărește cum frunza rezistă rafalelor disperate de vânt. Seara a început să plouă puternic. Artista este încrezătoare că, când se va trezi mâine dimineață, frunza nu va mai fi pe iederă.

Dar dimineața, Johnsy descoperă că foaia este încă la locul ei. Fata vede asta ca pe un semn. A greșit să-și dorească moartea; Medicul care l-a vizitat pe Jonesy constată că pacientul s-a îmbunătățit semnificativ și că șansele de recuperare au crescut considerabil. Prietenii ei află că și Berman este bolnav, dar nu se va putea recupera. O zi mai târziu, medicul o informează pe Jonesy că viața ei nu mai este în pericol. În seara aceleiași zile, fata a aflat că Berman a murit în spital. În plus, artista află că bătrânul, într-un fel, a murit din vina ei. A răcit și a suferit o pneumonie în noaptea în care iedera și-a pierdut ultima frunză. Berman știa ce însemna această bucată de hârtie pentru Jonesy și a desenat una nouă. Artistul s-a îmbolnăvit în timp ce atașa o frunză de o ramură în vântul amar și ploaia toarnă.

Artistul Jonesy

Indivizii creativi au un suflet mai vulnerabil decât oamenii obișnuiți. Sunt ușor dezamăgiți și cad rapid în depresie fără niciun motiv aparent. Acesta este exact ceea ce s-a dovedit a fi Jonesy. Primele dificultăți ale vieții asociate cu boala au făcut-o să-și piardă inima. Fiind o persoană creativă, fata face o paralelă între frunzele de iederă, care dispar în fiecare zi, și zilele vieții ei, al căror număr scade și el în fiecare zi. Poate că un reprezentant al unei alte profesii nu s-ar fi gândit să facă asemenea paralele.

Bătrânul Berman

Bătrânul artist nu a fost prea norocos în viață. Nu putea deveni celebru sau bogat. Visul lui Berman este să creeze o adevărată capodoperă care să-i imortalizeze numele. Cu toate acestea, timpul trece, iar artistul nu se poate pune la treabă. Pur și simplu nu știe exact ce trebuie pictat, în timp ce realizează că o adevărată capodoperă trebuie să iasă cu siguranță de sub pensula lui.

În cele din urmă, soarta îi oferă artistului posibilitatea de a-și realiza visul într-un mod neobișnuit. Vecina lui pe moarte își pune toată speranța în ultima frunză de iederă. Ea va muri cu siguranță dacă această frunză va cădea din ramură. Berman este supărat de gândurile sumbre ale fetei, dar în adâncul sufletului său o înțelege perfect, deoarece sufletul lui este și el vulnerabil și plin de imagini artistice care sunt de neînțeles pentru alții. O adevărată capodoperă s-a dovedit a fi o foaie mică, discretă, care a făcut mai mult decât cea mai uimitoare pictură a oricăruia dintre celebrii colegi ai lui Berman.

Artista Sue

Prietenul lui Jonesy își asumă rolul de mediator între cei care și-au pierdut speranța și cei care sunt capabili să o returneze. Sue îl prețuiește pe Jonesy. Fetele sunt unite nu numai prin profesia lor. Trăind în același apartament, au devenit un fel de mică familie, întreținându-se reciproc.

Sue vrea sincer să-și ajute prietena. Dar lipsa ei de experiență de viață nu îi permite să facă asta. Jonesy are nevoie de mai mult decât de medicamente. Fata și-a pierdut dorința de a trăi, iar acest lucru este mult mai rău decât incapacitatea de a cumpăra medicamentele necesare. Sue nu știe cum să-i dea lui Johnsy înapoi ceea ce a pierdut. Artista merge la Berman pentru ca el, ca tovarăș senior, să-i dea sfaturi.

Analiza lucrării

Îndemânarea autorului se manifestă în descrierea situațiilor cotidiene. Excluzând fantezia, nu orice scriitor poate crea neobișnuit ieșit din comun. Intriga romanului pare prea prozaică la început. Dar pentru cei care decid să citească lucrarea până la sfârșit, le așteaptă un final neașteptat și captivant.

Magie în muncă

„Ultima frunză” este un alt exemplu de miracol făcut de om. Citind novela, cititorul își amintește involuntar de povestea „Scarlet Sails”. Intriga lucrărilor este complet diferită. Ceea ce îi unește este un miracol creat de mâinile omului. O fată pe nume Assol și-a petrecut întreaga viață așteptându-și iubitul pe o corabie cu pânze stacojii pur și simplu pentru că a primit o „predicție” în copilărie. Bătrânul, care a vrut să-i dea speranță nefericitului copil, a făcut-o pe fată să creadă într-o minune. Arthur Gray a făcut un alt miracol, făcându-și visul să devină realitate.

Jonesy nu așteaptă un iubit. Ea și-a pierdut orientarea și nu știe cum să meargă mai departe. Are nevoie de un fel de semn, pe care, în cele din urmă, îl creează ea însăși. În același timp, cititorul observă deznădejdea impusă de fată. Frunza de iederă se va rupe mai devreme sau mai târziu de pe ramură, ceea ce înseamnă că moartea este văzută de Jonesy ca ceva inevitabil. În adâncul sufletului, tânărul artist a renunțat deja la viață. Poate că ea nu își vede viitorul, așteptând aceeași soartă necinstită care a avut-o pe vecinul ei Berman. Nu a atins nicio înălțime și până la bătrânețe a rămas un eșec, măgulindu-se cu speranța de a crea un tablou care să-l îmbogățească și să-l glorifice.

Ultima pagina

Într-un bloc mic la vest de Piața Washington, străzile au devenit confuze și s-au rupt în fâșii scurte numite artere. Aceste pasaje formează unghiuri ciudate și linii curbe. O stradă de acolo chiar se intersectează de două ori. Un anume artist a reușit să descopere o proprietate foarte valoroasă a acestei străzi. Să presupunem că acolo se întâlnește un culegător de magazin cu o factură pentru vopsea, hârtie și pânză, plecând acasă fără să primească un singur cent din notă!

Și astfel oamenii de artă au dat peste cartierul ciudat din Greenwich Village în căutare de ferestre orientate spre nord, acoperișuri din secolul al XVIII-lea, mansarde olandeze și chirie ieftină. Apoi au mutat câteva căni de cositor și un brazier sau două acolo de pe Sixth Avenue și au fondat o „colonie”.

Garsoniera lui Sue și Jonesy era situată în partea de sus a unei case din cărămidă cu trei etaje. Jonesy este un diminutiv al lui Joanna. Unul a venit din Maine, celălalt din California. S-au întâlnit la masa de cazare a unui restaurant de pe strada Volma și au descoperit că părerile lor despre artă, salata de andive și mânecile la modă coincid complet. Drept urmare, a apărut un studio comun.

Asta a fost în mai. În noiembrie, un străin inospitalier, pe care medicii îl numesc Pneumonie, s-a plimbat invizibil prin colonie, atingând cu degetele lui de gheață un lucru sau altul. De-a lungul East Side, acest criminal a mers cu îndrăzneală, ucigând zeci de victime, dar aici, în labirintul de alei înguste, acoperite cu mușchi, a mers greu după picioare, gol.

Domnul Pneumonie nu era nicidecum un bătrân galant. O fată minionă, anemică de la marshmallows din California, a fost cu greu un adversar demn pentru bătrânul bătrân, cu pumnii roșii și cu respirația scurtă. Cu toate acestea, el a doborât-o, iar Jonesy stătea întins nemișcat pe patul de fier vopsit, privind prin cadrul puțin adânc al ferestrei olandeze la peretele gol al casei de cărămidă vecină.

Într-o dimineață, doctorul preocupat cu o mișcare a sprâncenelor sale cenușii și zbârcite o chema pe Sue pe coridor.

„Are o șansă... ei bine, să zicem, împotriva zece”, a spus el, scuturând mercurul din termometru. - Și numai dacă ea însăși vrea să trăiască. Întreaga noastră farmacopee devine lipsită de sens atunci când oamenii încep să acționeze în interesul pompei funebre. Doamna ta a decis că nu se va face niciodată mai bine. La ce se gândește ea?

„Ea... a vrut să picteze Golful Napoli.”

- Cu vopsele? Prostii! Există ceva pe sufletul ei la care merită să te gândești, de exemplu, un bărbat?

„Ei bine, atunci e doar slăbită”, a decis doctorul. „Voi face tot ce pot face ca reprezentant al științei.” Dar când pacientul meu începe să numere trăsurile din cortegiul lui funerar, elimin cincizeci la sută din puterea de vindecare a medicamentelor. Dacă o poți face să întrebe măcar o dată ce stil de mâneci va fi purtat în această iarnă, îți garantez că va avea o șansă din cinci în loc de una din zece.

După ce doctorul a plecat, Sue a fugit în atelier și a plâns într-un șervețel de hârtie japonez până când acesta a fost complet înmuiat. Apoi a intrat cu curaj în camera lui Jonesy cu o planșă de desen, fluierând ragtime.

Johnsy zăcea cu faţa întoarsă spre fereastră, abia vizibilă sub pături. Sue nu mai fluiera, crezând că Johnsy adormise.

Ea a așezat tabla și a început un desen cu cerneală a poveștii revistei. Pentru tinerii artiști, drumul către Artă este pavat cu ilustrații pentru povestiri de reviste, cu care tinerii autori își deschid drumul către Literatură.

În timp ce schița figura unui cowboy din Idaho în pantaloni deștepți și un monoclu pentru poveste, Sue auzi o șoaptă liniștită repetată de mai multe ori. Ea s-a dus în grabă spre pat. Ochii lui Jonesy erau larg deschiși. S-a uitat pe fereastră și a numărat - a numărat înapoi.

„Doisprezece”, spuse ea, și puțin mai târziu: „unsprezece”, apoi: „zece” și „nouă”, apoi: „opt” și „șapte”, aproape simultan.

Sue se uită pe fereastră. Ce era de numărat? Nu se vedea decât o curte goală, plictisitoare și peretele gol al unei case de cărămidă aflată la douăzeci de pași depărtare. O iederă bătrână, bătrână, cu trunchiul noduros, putrezită la rădăcini, țesea jumătate din zidul de cărămidă. Suflarea rece a toamnei smulgea frunzele din viță de vie, iar scheletele goale ale ramurilor se agățau de cărămizile prăbușite.